臺灣漫畫家朱德庸在和作家陳村的一次對話中說：“快樂到底是什么？思考越久，越來越不快樂。只是變成一個理論。是否人到了一定年紀之后，人生的雜質就越來越多，本來能直接得到的，卻得不到了……”因此，漫畫家們總是希望在人們的生活中制造些許快樂，讓人們忘記生活中的煩惱，讓人們獲得快樂更直接、更迅捷。所幸的是，越來越多的成年讀者開始買漫畫家的賬，成人漫畫的勢頭從沒有像如今這般紅火。

　　現代出版社出版的朱德庸都市漫畫系列從1998年至今已累計發行200萬冊。由三聯書店出版社推出的“畿米”繪本從今年2月至今已有令出版方出乎意外的戰績，其中的《向左走，向右走》已發行10萬冊，而《月亮忘記了》也已達到8萬冊。早些時候登陸內地漫畫市場的蔡志忠的歷史漫畫系列如今依然有大量的讀者群。三位作者全部來自臺灣，只是他們表達的語言截然不同：朱德庸以尖刻的諷刺表現都市男女情感；蔡志忠用俏皮的畫面闡釋中國歷史故事、典故、成語等；畿米則用唯美的彩色世界營造一種小資情調。三位作者迥然不同的風格引來了各自熱烈的擁戴者。

　　更有意思的是，“畿米”繪本的暢銷還引起了北大中文系師生的關注，在張頤武教授今年開設的一門名為“文化研究與文本細讀”的討論課上，張頤武教授對米繪畫所表現出來的中產階級的文化趣味頗感興趣，同學們對米現象也各有說辭，有人認為這反映出版界的“幼稚化”傾向，有人則認為給讀者吹來了一股清風。看來，成人漫畫的話題注定會越來越經常映入人們的眼簾。

　　成人漫畫迎合了讀者的惰性？

　　圖書發行商張弘認為，相對于文字，圖畫更直接，更能快速傳遞情感，成人漫畫實際上是在迎合讀者的惰性。他認為成人漫畫的風行，從另一個角度映照出閱讀現狀：如今的讀者生活忙碌，工作壓力大，不愿意去做深入思考，而更愿意去看那些讓人輕松、一看就懂的東西。

　　但也有人認為看漫畫書也不輕松。讀者石康在談到朱德庸的《搖擺澀女郎》的觀感時說，看這本書頓時令人感到返老還童，智力水平憑空降低了一大截，封面上一段話簡直就是催人糊涂：“如果明天的情人會更好，忘掉今天；如后的婚禮更燦爛，忘掉明天。如果搖擺狗就可以，不要去搖擺女郎；搖擺狗的尾巴，也許你會聰明也許狗會聰明；搖擺女郎的愛情，你只會得到一個搖擺不定的婚姻。”而朱德庸筆下的四位澀女郎通篇就是用這奇怪的論調說話，有些是笑話，有些是廢話，有些是不著邊際胡說八道。

　　成人讀圖時代到來了嗎？

　　現代出版社的劉先生介紹說，在日本、歐美，漫畫在圖書市場所占比例相當大，大約有25%，而在國內都市輕松漫畫系列還非常薄弱。因此，當朱德庸、米“登陸”后，他們沒費什么勁兒就博得了讀者的青睞。成人漫畫的火熱勢頭，當然要使人們考慮接下來的事情，比如，有人已經肯定地認為，成人讀圖時代顯然到來了。

　　過去人們認為，讀書只是那些一心想獲取知識的人的事兒，因為學到知識成為未來發展所用才是正路。可如今讀書的功能得到了擴展，輕松、娛樂、休閑成為讀書一個非常重要的趨向，繁瑣、復雜、艱深的理論放在勞累的工作后閱讀顯然有些難辦，而要論娛樂、休閑，漫畫的天然優勢的確非常顯著，因此，有人斷言成人讀圖時代的到來顯然有道理。

　　但也有業內人士認為，成人讀圖時代還遠未到來，讀卡通書的一代長大之后，也許這才能變成真正現實，而現在的卡通一族最大的一般是二十歲左右。

　　成人漫畫何時本土化

　　有出版界人士認為，雖然本土也有漫畫家在進行創作，但這些創作者缺乏個性，文字沒有大的突破，而且模仿的痕跡過重，因此他們的作品很難在市場得到喝彩。現代出版社的劉先生認為，是否知名對出版方來說并不太重要，重要的是畫面、結構、語言符合大部分讀者的需要，如果能產生一些有代表性的人物形象和語言，本土成人漫畫一定不會是現在的景觀。

　　和國外不同，目前成人漫畫的作者大的頂多30歲左右，小的還在校園，生活積累少、知識積淀不夠、缺乏趣味性、想像力不足是他們的弱勢，但可以肯定的是，隨著他們的一天天長大，本土化的成人漫畫一定會有自己的生長空間。(北京日報 路艷霞)