李安捧得金獅，著實讓人覺得今年的威尼斯有點意思。同戛納的西方高手云集多少有些區別的是，今年的威尼斯中國觀眾熟悉的面孔太多了，首先非競賽單元的《七劍》、《如果·愛》、《頭文字D》幾部港片的展映就已經讓華語電影出足了風頭。在戛納，中國乃至亞洲電影人始終都只可能是配角。

　　在威尼斯，當然不是說亞洲電影能成主流，而是電影節組委會力求做出與戛納截然不同的氣質，同時又必須維持歐洲一級電影節的水準，所以今年的威尼斯，就是西方主流態度精密選擇后的東西方各有所得的一次電影盛會。故而華人背景的李安導演的西方電影《斷背山》，在技術、水準、名望、藝術各個指標都出色的情況下，無疑是威尼斯確立自我風格的最佳選擇。

　　亞洲電影這次在威尼斯上拿了數個安慰性的獎項，當然也有完全肯定式的宮崎駿的終身成就獎，但只怕他老人家也并不至于就歡欣鼓舞了。首先是賽前影后呼聲很高的《長恨歌》提前出局，早早獲得歐洲藝術交流獎。關錦鵬、王家衛這類小資藝術導演在歐洲電影節上最可能獲得的也就是演員獎，例如《阮玲玉》的張曼玉、《花樣年華》的梁朝偉，你讓一級電影節發最終大獎給這些題材不夠大氣的亞洲電影幾乎是不可能的。今年的《長恨歌》炒得最熱的也就是和《親切的金子》主演李英愛爭奪影后，實際上都只是國內媒體一廂情愿的炒作，歐洲有的是實力派女演員，連老牌影后伊莎貝爾·于蓓爾都要被頒予一個接近終身成就獎的特別金獅獎才能平衡她沒得最佳女演員，更何況表現并不一定過硬的亞洲女星呢。

　　其實個人感覺關錦鵬想要在藝術境界上超越《阮玲玉》是不太可能的，關錦鵬之后的作品都只能做到局部有所突破，但整體沒有能與之相提并論的作品。

　　《長恨歌》也很有可能是一部氣氛搞足但是力量薄弱的形式大于內容的作品，而且關錦鵬對自己作品的營銷運作顯然也沒有王家衛來得成熟，這恐怕是《長恨歌》在西方電影節淡然收場的更深層原因。

　　當然都說李英愛在《親切的金子》里表現精彩，但樸贊郁作品本身的尖銳沖擊力往往會蓋過演員的風采，而且威尼斯顯然還是沒有戛納更加鼓勵新銳影人和作品的態度，因此《親切的金子》終于也未能像去年的《老男孩》在戛納電影節奪得評審團大獎那么風光，最后只拿了個以前沒怎么聽說過的喬萬尼新銳電影獎，不過這倒并不影響樸贊郁的FANS期待盡快看到復仇三部曲終結篇的熱切心情。

　　正在上映之中的《紅顏》獲得了歐洲藝術獎云云，也算是十分趕巧地能為票房造造勢，但愿這一回媒體別再像《青紅》那樣拿了雞毛當令箭，當多大件事來宣傳。《紅顏》深具女性特質，有一定可看性，主題也明朗得很，算是今年國產影片中事先未擺過多姿態的一部作品。與之入圍同一單元的寧瀛的《無窮動》最后并無斬獲，看來威尼斯更傾向于鮮明敘事的作品。

　　李安的《斷背山》自開拍之日起就深受國內媒體的關注，此次威尼斯獲獎則更將這部作品推進了與明年奧斯卡之間的距離，盡管奧斯卡并不一定待見歐洲電影節的獲獎作品。《綠巨人》這樣充滿內部困擾和能量積聚的商業作品之后，《斷背山》顯示出李安再次突破自我和尺度的野心。許多西方媒體都用“描述西部牛仔同性戀史詩”這樣的字眼來形容《斷背山》，在精心剪切的預告片中，也可以不斷看到溫情脈脈同時又激流涌動的情感畫面，那正是充滿李安特質的矛盾與融合，東方的壓抑和西方的奔放將在李安的作品中再次激烈角力。可惜的是因為題材的關系，國內觀眾不太可能在銀幕上看到《斷背山》，那么就期待在奧斯卡上看到李安溫文儒雅的笑容吧。

　　來源：新京報 文/表江