實(shí)用和美觀是消費(fèi)者對(duì)居室設(shè)計(jì)最核心、也是最重要的兩個(gè)要求。實(shí)用主要滿足人的居住功能，而美觀則體現(xiàn)了生活品位和格調(diào)。然而，從近年國(guó)內(nèi)的設(shè)計(jì)水平來看，仍有不少作品屬于“拿來主義”，簡(jiǎn)單復(fù)制國(guó)外的作品而不能結(jié)合國(guó)內(nèi)的審美需求和文化理念，結(jié)果嚴(yán)重“本土不服”。也有部分作品只作“表面文章”，設(shè)計(jì)追求表面化，缺少文化內(nèi)涵，美觀卻不實(shí)用。這樣，消費(fèi)者盡管有多種選擇，卻仍不知哪種風(fēng)格適合自己。
感觀主義
現(xiàn)在圖像藝術(shù)逐漸占據(jù)視覺藝術(shù)主流，幾年前國(guó)際流行的黑、灰為主的家居室內(nèi)設(shè)計(jì)色彩開始出現(xiàn)逆轉(zhuǎn)潮流。一種更加前衛(wèi)時(shí)尚的感觀主義登上流行舞臺(tái)。感觀主義帶給大眾的是視覺與心靈的沖擊，各色的花樣搭配、看似信手涂鴉而又充溢思維的創(chuàng)意，色彩鮮艷夸張，這種艷俗而時(shí)尚的藝術(shù)，讓人在傳統(tǒng)中尋求到一種超現(xiàn)實(shí)的平衡。
專家解讀：感觀主義風(fēng)格強(qiáng)調(diào)人的個(gè)性和喜好，但在設(shè)計(jì)時(shí)要注意適合自己的生活方式和行為習(xí)慣，切勿華而不實(shí)。它適合高檔公寓、別墅以及大中戶型。
新裝飾藝術(shù)
上個(gè)世紀(jì)90年代在國(guó)外大行其道，尤其是經(jīng)過法國(guó)設(shè)計(jì)師重新融合現(xiàn)代風(fēng)格后，賦予它更加時(shí)尚的面孔。新裝飾藝術(shù)進(jìn)入國(guó)內(nèi)的時(shí)間并不長(zhǎng)，且由于缺乏相應(yīng)產(chǎn)品的支持，只限于概念層次的炒作。而從今年初，大規(guī)模新裝飾藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)品被引入國(guó)內(nèi)，因此，可以預(yù)見這種主要定位于都市新貴的藝術(shù)風(fēng)格將很快成為一種新的時(shí)尚融入大眾生活中。這種風(fēng)格讓人感覺高貴而神秘，張揚(yáng)卻不夸張，游走于古典與現(xiàn)代中間，符合現(xiàn)代人生活方式的同時(shí)又極具古典韻味。
專家解讀：新裝飾風(fēng)格運(yùn)用大量花卉、植物、昆蟲幻化的曲線，擁有純粹而艷麗的色彩、自然的幾何圖案，金屬原始的光澤及充滿質(zhì)感的材料。它適合較大的戶型及公寓。
自然主義
它擁有自由清新的感覺，與環(huán)境融為一體的居室設(shè)計(jì)就好像把家置于大自然中。因此，在國(guó)外自然主義風(fēng)格成為一些郊區(qū)和鄉(xiāng)村別墅設(shè)計(jì)的不二之選。這種風(fēng)格在現(xiàn)代簡(jiǎn)約的基礎(chǔ)上應(yīng)用更多的自然材料，如原木、石材、板巖、玻璃等。原始粗獷的古樸質(zhì)感配合現(xiàn)代風(fēng)格的冰冷凜冽，以質(zhì)樸又變化無窮的姿態(tài)融入當(dāng)代生活中。
專家解讀：色彩選擇很重要，多為純正天然的色彩，如礦物質(zhì)的顏色。材料的質(zhì)地較粗，并有明顯、純正的肌理紋路。木頭多原木，應(yīng)盡量少用木夾板和貼木皮。在國(guó)內(nèi)，自然主義風(fēng)格常常出現(xiàn)在郊外別墅及大戶型公寓中，是追求自然、享受自然的人士的最佳選擇。
新帕拉迪奧
室內(nèi)裝飾中歐式的廊、柱、拱的線條都強(qiáng)調(diào)了一種雕塑感和立體感，表現(xiàn)出歐洲傳統(tǒng)文化浸潤(rùn)的厚重的古典美。正如文化與藝術(shù)的延承性，帕拉迪奧風(fēng)格也在不斷地注入新元素的同時(shí)，融合了更多現(xiàn)代技術(shù)與工藝，在歐美國(guó)家依然擁有廣泛而穩(wěn)固的支持群體。在國(guó)內(nèi)，人們對(duì)這種曾經(jīng)是上流社會(huì)的奢華空間有著濃郁的興趣，可以肯定的說，新帕拉迪奧主義風(fēng)格在復(fù)式及別墅等大居室中有廣闊的發(fā)展空間。
專家解讀：新帕拉迪奧風(fēng)格強(qiáng)調(diào)廊與柱的對(duì)稱、線條的起伏及雕塑的立體感。整體感覺瑰麗而非浮華，嫵媚卻不失端莊。它適合別墅、復(fù)式或較大的居室。
(來源：北京日?qǐng)?bào) 作者：李新穎）
