中新社上海八月十五日電 題：臺灣金馬影后的大陸琉璃“尋根路”

　　中新社記者 許曉青

　　巴掌大小的“西漢中山靖王墓琉璃耳杯”復制品，端放在大陸首座琉璃博物館的入口處。館主、昔日的臺灣金馬影后楊惠姍談起館藏的諸多“文物級”琉璃制品，如癡如醉。

　　楊惠姍和他的“導演丈夫”張毅，曾在上世紀七八十年代的臺灣影壇大紅大紫，不過二十年前他們激流勇退，開始摸索琉璃藝術。如今一座由一萬兩千片琉璃磚砌成的博物館，已成為上�！靶绿斓亍钡臅r尚新地標。盛夏時節，記者走進博物館，發現在透明、摩登的外表下，隱藏著的是博物館主人的文化鄉愁。

　　“在臺灣時，我們總想，我們的文化絕不僅僅局限在這個島上，我們希望對民族、對工藝美術、對歷史追根尋源，最后我們回到了大陸，這里有民族幾千年文化的根基”，楊惠姍夫婦悠悠道來。

　　恰逢博物館開館百日，面對自己收藏的漢代琉璃璧、唐代琉璃樽和宋代琉璃圍棋，張毅頗為感慨。他說，這是二十年來潛心網羅的成果，希望歷朝琉璃“文物”免遭外流的劫難，把它們永遠留在中國大陸。

　　一九九六年，楊惠姍夫婦首度赴大陸舉辦琉璃大展引發轟動。當時大多數的參觀者還不知琉璃究竟為何物。十年轉瞬間，如今琉璃藝術品成了大陸人的時尚消費品。琉璃甚至成了溝通兩岸的“鵲橋”。

　　楊惠姍計算過，當年在臺灣淡水起家時，工作室里只有七個人，如今已發展成在海峽兩岸擁有兩個工作室，一千七百多位同仁的團隊。她說，我們算不上真正的臺商，開琉璃餐廳、設計琉璃器皿，甚至建了琉璃廁所，這些都是希望與同胞分享這門藝術的內涵。

　　琉璃博物館的鎮館之寶，當數楊惠姍歷時十年完成的琉璃作品“今生大愿”。為重現敦煌莫高窟元代壁畫“千手千眼觀音”的傳神之處，楊惠姍從平面的臨摹，到立體的陶土、琉璃復制工藝，一路走來，飽嘗艱辛。

　　楊惠姍坦言，以琉璃的“脫蠟鑄造法”完全復原敦煌的神韻很難，但是自己愿意繼續嘗試，技藝的改良或許還需要十年。她說，敦煌壁畫終有一天會消逝，但如果能夠“用琉璃保存敦煌”，那也許就完成了自己的今生大愿。

　　過去三個月，“今生大愿”不僅吸引了全球各地的琉璃大師前來參觀，參與上海合作組織峰會的領袖夫人們看后也為之驚嘆，法國蓬皮杜藝術中心更是給予了極高評價。明年三月，這尊通體透明的琉璃千手觀音像，有望代表中國赴美國紐約參加大師聯展。楊惠姍矚望，能有更多海外人士關注中國的琉璃。(完)