提要：“《臥虎藏龍》是美國哥倫比亞電影公司出品，由導(dǎo)演李安、影星周潤發(fā)、楊紫瓊、張震、章子怡等‘全華班’上演的武俠片。憑借此片，周潤發(fā)真正打入了好萊塢，并帶去了中國傳統(tǒng)武俠片的清新之氣。”

　　三年艱辛實(shí)現(xiàn)好萊塢之夢

　　周潤發(fā)從影28年，拍過70多部影片，但他沒有武功底子，也很少在銀幕上舞刀弄劍。能擔(dān)當(dāng)武俠片《臥虎藏龍》中大俠李幕白的角色，主要得益于吳宇森為他做的“鋪墊”，他在《英雄本色》中塑造浪漫瀟灑的小馬哥，讓西方影人刮目相看。雖然此前周潤發(fā)在好萊塢拍過《替身殺手》和《魔鬼英豪》，但只是作為演員生涯轉(zhuǎn)折點(diǎn)中的一個嘗試，并不為好萊塢關(guān)注。

　　周潤發(fā)放棄在香港擁有的名聲到好萊塢發(fā)展，歷經(jīng)3年才站穩(wěn)腳跟，這與他語言不通，接戲謹(jǐn)慎，也有很大關(guān)系。周潤發(fā)的學(xué)歷只有中學(xué)二年級，學(xué)起英語來比成龍還艱難。為了早日掌握英語，他接受英語教師一對一的“魔鬼式訓(xùn)練”；其死背硬記的倔勁，竟到了夢中說洋話的地步。另方面，他給自己定了個原則，不拍有辱東方人形像的戲，也不拍裸體的片子，這無疑大大延緩了他自我表現(xiàn)的機(jī)會。倒是吳宇森與他合作《英雄本色》后，就沒有忘記他對電影的非凡的領(lǐng)悟力，并屢屢向好萊塢影人提及他的大名。周潤發(fā)能讓好萊塢認(rèn)可，固然離不開他的天賦和努力，但從更直接意義上，可以說是吳宇森卓爾不凡的執(zhí)導(dǎo)能力產(chǎn)生的連體效應(yīng)，這也成為中國影星進(jìn)軍好萊塢的一個重要標(biāo)志。

　　為了演好《臥虎藏龍》，周潤發(fā)苦練劍術(shù)，刻苦減肥，開拍時竟瘦了6公斤，還剃了個光頭，連臉都清瘦許多，光是外形上的帥氣，就頗具大俠風(fēng)范。在武術(shù)指導(dǎo)袁和平的“調(diào)教”下，他將“玄牝劍法”和空懸竹林的飛身功夫，演得出神入化。竹子是柔軟的，其動靜很難控制，但周潤發(fā)跟章子怡在竹林打斗時，隨著柔曼的枝葉飄動而上下舞動。腳踏柔軟而有彈性的竹子，聳身間竹子即化作一道弧線，那種劍拔弩張、寒光逼人的血脈賁張之感，令人嘆為觀止。比起原著和舊版本，他的戲分增加了許多，而且武戲多于文戲。可以看出，他的演技已臻爐火純青之境，將李幕白那種不怒而威、不疾不徐的俠士高人，詮釋得不著痕跡。浪漫而秀麗的畫面，陰柔與陽剛合為一體的美感，給人留下深刻印象。

　　為武打注入新的生命

　　《臥虎藏龍》如果僅是武打好看，還不足以折服好萊塢，比較起來，為人熟悉的港式武打片那種聲勢浩大、絢麗精彩的場面，給人感官上的刺激就有過之而無不及。《臥虎藏龍》的武打，不是那種火花迸裂的奇功秘術(shù)，也不是虛幻不實(shí)、過分追求感官刺激的怪招異數(shù)；它雖然運(yùn)用了傳統(tǒng)的吊鋼絲及現(xiàn)代電腦科技做后期制作，但卻是平實(shí)而不失浪漫，真刀真劍而不失意境的悠美。換言之，它在短兵相接的武術(shù)“真打”中，又顯出不著痕跡的節(jié)奏和動感，給人心曠神怡的享受。

　　戲分最多的靈魂人物章子怡，正值雙十年華，又有從小跳芭蕾舞的基礎(chǔ)，身體的線條很美，做起武打動作來真是靈氣橫溢。無論是飛檐走壁、激戰(zhàn)懸崖，還是林梢飛舞、水面撲浪，舉手投足之間，都宛若騰龍飛鳳，煞是好看。結(jié)尾時章子怡跳崖的鏡頭，以其意境之美被譽(yù)為經(jīng)典之作，可見這位影壇新星的魅力。

　　有人說李安是個文藝片導(dǎo)演，《臥虎藏龍》在武打上的別開生面，似乎有歪打正著的意味。他摒棄了武打戲作為純粹商業(yè)片的定勢，以節(jié)奏舒緩溫和，運(yùn)作重實(shí)優(yōu)美取勝。一部《臥虎藏龍》，武打段數(shù)之多，時間之長，連《黃飛鴻》也不如，但自始至終都顯示著寫意的節(jié)奏和生命的張力。它給武俠片帶來一股清新之氣，開拓一個新的空間，無論對絢麗火爆的港式武俠片，還是好萊塢飛車亡命般震撼刺激的驚險打斗片，都是一種挑戰(zhàn)。哥倫比亞公司接受《臥虎藏龍》，是破天荒的，預(yù)示著這種武俠電影將會持續(xù)“用武”于美國市場。(作者：金 水/轉(zhuǎn)自《新聞周刊》)