中新網(wǎng)北京11月17日消息：在本年度中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)的入圍名單中，我們沒有見到《一聲嘆息》的名字，說明迄今為止今年的票房亞軍已經(jīng)與本屆金雞獎(jiǎng)失之交臂。

　　馮小剛一直認(rèn)為，他的《一聲嘆息》是一部藝術(shù)影片。影片開拍以來，他曾在許多場(chǎng)合談到自己的藝術(shù)追求和抱負(fù)。因此，在電影界始終以藝術(shù)和學(xué)術(shù)自我標(biāo)榜的金雞獎(jiǎng)居然拒馮小剛于門外，是他無論如何也不能接受的。為此，馮小剛特意通過媒體表達(dá)了自己的態(tài)度。

　　不過，在旁觀者看來，馮小剛的影片是否應(yīng)該被金雞獎(jiǎng)提名，還是可以討論的。北京電影學(xué)院理論教研室的郝建先生認(rèn)為，如果按照最初為金雞獎(jiǎng)設(shè)計(jì)的理想標(biāo)準(zhǔn)，《一聲嘆息》不被提名也沒什么，說不上不正常。但實(shí)際情況則很復(fù)雜，既然《我的父親母親》都可以獲得提名，《一聲嘆息》為什么不能被提名呢？他說：“這部作品的劇作還是比較過硬的，大眾認(rèn)可的程度也比較高，在我的記憶里，今年只有兩部影片印象比較深，一個(gè)是《生死抉擇》，另一個(gè)就是《一聲嘆息》。”

　　《北京娛樂信報(bào)》主任編輯王童也認(rèn)為金雞獎(jiǎng)不提《一聲嘆息》是個(gè)失誤，“這部影片在今年的整體創(chuàng)作中是非常突出的，它對(duì)生活的捕捉，敘事的流暢，影像的質(zhì)量，都顯示了馮小剛藝術(shù)創(chuàng)造力的提高”。他不同意有些人批評(píng)《一聲嘆息》“過分迎合市場(chǎng)”，他說：“迎合市場(chǎng)是整個(gè)中國(guó)電影都必須面對(duì)的問題，在這個(gè)意義上我們必須承認(rèn)，馮小剛是為中國(guó)電影的市場(chǎng)化做出了很大貢獻(xiàn)的。”

　　這當(dāng)然只是一部分人的看法，中國(guó)藝術(shù)研究院影視所副所長(zhǎng)賈磊磊就持相反的意見。他說：“無論出現(xiàn)什么情況，金雞獎(jiǎng)還是要堅(jiān)持自己的學(xué)術(shù)尺度和藝術(shù)尺度，這不應(yīng)該成為問題。有兩條是必須堅(jiān)持的，一是在題材方面要有開拓性，是別人沒有涉及過的，其二是導(dǎo)演的手法要新，要有創(chuàng)造性。二者必居其一。”他指出，如果用這樣的標(biāo)準(zhǔn)衡量，《一聲嘆息》的問題是很明顯的。一方面，它在類型上是混雜的，馮小剛既想拍一部嚴(yán)肅的藝術(shù)片，但實(shí)際上又落入了主流商業(yè)片的模式；另一方面，它的敘事邏輯也給人一種不明不白的感覺，文學(xué)劇本的基礎(chǔ)比較差，特別是敘事的切入點(diǎn)，暴露了編導(dǎo)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的隔膜。這個(gè)劇本是數(shù)年前寫的，而這些年來，人們?cè)谶@個(gè)問題上已經(jīng)有了很大的變化，行為方式和認(rèn)識(shí)都不同于前些年了。賈磊磊說：“在這個(gè)問題上，下筆就落后了10年，跟不上時(shí)代了。”由于影片整體把握上的失誤，對(duì)三個(gè)主要演員的選擇都顯得不是特別合適。

　　(自《北京晚報(bào)》作者：解璽璋)