二十集電視連續(xù)劇《公安局長(zhǎng)》開(kāi)拍在即。這是一部男人與男人的戲，李西東和鐘六一穿越故事的始末。他們像一件衣服上的扣子，而這件衣服的扣子只有兩個(gè)或是說(shuō)兩個(gè)半,那半個(gè)是龔平。

　　《公安局長(zhǎng)》是一部融匯了多種情感，豐富變化的戲，體現(xiàn)正義與邪惡的較量，梳理感性和理性的脈絡(luò)。李西東上任的第一天就去探望已成階下囚的戰(zhàn)友、好友龔平，誰(shuí)更沉重，誰(shuí)更復(fù)雜，恐怕分辯不清。這是兩位公安局長(zhǎng)，一個(gè)新任，一個(gè)前任；一個(gè)任重而道遠(yuǎn)，一個(gè)已趟了一遭混水；一個(gè)仍堅(jiān)守信仰，一個(gè)早已背叛自我。他們倆之間有許多話，頭緒紛亂，又不知從何說(shuō)起——他倆無(wú)言以對(duì)。李西東真想問(wèn)一問(wèn)“你到底怎么了？”龔平直想答一句“你不知道……”。李西東的痛心疾首無(wú)法撫慰龔平潰爛的傷口，空曠、陰霾的鐵室洞張著大嘴，吸納了人類的苦痛、迷離還有記憶。

　　李西東決心逆水行舟，一查到底。江川市的黑網(wǎng)龐雜而隱密，它網(wǎng)絡(luò)遍布，組織有致，李西東無(wú)異于雞蛋碰石頭。鐘六一似乎是不經(jīng)意地出現(xiàn)在李西東的視線里，他溫文而雅、非近非遠(yuǎn)，甚至充滿了感召力和責(zé)任感。李西東有所覺(jué)察，卻無(wú)法判斷。李西東每每與鐘六一的擦肩而過(guò)總讓他出于職業(yè)本能的神經(jīng)緊繃，又每每演化成霧里看花的樹(shù)影斑駁。李西東是捉槍的人，赴死的命，他站在現(xiàn)在與未來(lái)的接口，破釜沉舟，一意孤行。鐘六一做盡十惡不赦之事，卻時(shí)常流露溶化人的脈脈溫情，他一頭扎進(jìn)自己設(shè)計(jì)的圈套而無(wú)法自拔，或者說(shuō)他更樂(lè)意這種倒錯(cuò)，此種荒謬。這兩顆扣子從劇作上缺一不可，它們掌控全劇，起承轉(zhuǎn)合，編織愛(ài)恨。

　　李西東是錚錚鐵骨的硬漢，是負(fù)責(zé)一方平安的城市管理者。有道是俠骨柔情，李西東同時(shí)面對(duì)親情、友情、愛(ài)情，他要舍取，他有犧牲，他是個(gè)警察，但他首先是個(gè)人。陳寶國(guó)為了演好這個(gè)人物，到宣武區(qū)公安分局實(shí)實(shí)在在地體驗(yàn)了一把“公安局長(zhǎng)”的滋味，用他自己的話來(lái)說(shuō)“接《公安局長(zhǎng)》這部戲是因?yàn)橐�了卻少時(shí)的愿望——英雄情結(jié)，這是男人的情結(jié)。也是因?yàn)榇藙≈苯右浴�公安局長(zhǎng)’來(lái)灌名，在國(guó)內(nèi)影視作品中是第一次。更因?yàn)檫@個(gè)戲會(huì)出人物。”陳寶國(guó)是個(gè)用心來(lái)演戲的人，他的表演境界是減法。體驗(yàn)中的身著警服的陳寶國(guó)透露說(shuō),他正漸入李西東的人物狀態(tài)。

　　勿庸置疑，鐘六一是一個(gè)聰慧、敏感、老辣的有嚴(yán)重心理缺陷的特殊人物。柳云龍與設(shè)想中的人物形象極為貼切，他眉目端正，又透出幾許憂郁；他翩翩風(fēng)度，又帶著難以捉摸的凝重。在書(shū)的汪洋里，在生活的真實(shí)中，柳云龍找到了關(guān)于人物的林林總總，他有著自己的理解和感悟——“鐘六一這個(gè)人物是真實(shí)的，他干的每一件事都是真的，包括善惡。”人作為社會(huì)個(gè)體，是很難用善與惡去截然區(qū)分，鐘六一自有他極其復(fù)雜的成長(zhǎng)歷程。柳云龍是那種感性的追求寬泛的演員，拍完<隱姓埋名>,七八部男一號(hào)的戲找他出演,喜歡改變自我的柳云龍都放棄了,他渴望突破<背叛><非常案件>的好人形象,等了半年多時(shí)間,首次出演反面人物，鎖定了‘鐘六一’。實(shí)現(xiàn)自我超越，與角色作再次的相互補(bǔ)充和交流，應(yīng)該是演員的生命所在。

　　而龔平，是全劇也是三個(gè)男人當(dāng)中最具神秘色彩的人物。他是一個(gè)過(guò)氣的曾被蹂躪的人，看透塵世上的一切，在死亡與留戀間徬徨著。他絕少開(kāi)口，又字字珠璣，他回避情感，又脆弱不堪，你會(huì)覺(jué)得他沉甸甸的，他背負(fù)著驚世的謎底。龔平身既被囚，心卻觀望，他是一粒走棄的棋子，孤零零地佇立在殘局的一角。劇組在確定了由陳寶國(guó)和柳云龍分飾李西東和鐘六一之后，這第三位重要人物究竟由誰(shuí)來(lái)扮演，就象龔平本身一樣懸而未決。愿等待和揭曉的興奮帶給大家一次愉悅。

　　兩個(gè)男人，三種色彩，無(wú)論從劇本的架構(gòu)和層次上都是富于想象與創(chuàng)造力的一種嘗試。它所傳達(dá)出來(lái)的力度、深遂及遼遠(yuǎn)將一遍遍撞擊我們的心靈。