藍色世界不堪回首　衣冠王國重振豐采

閆曉虹

　　“新三年，舊三年，縫縫補補又三年。”這是計劃經濟時代中國人民生活節儉的真實寫照。

　　如今，穿出個性來，穿出一個五彩繽紛的世界來，成了人們追求的目標，也變成了眼前的現實。　

中國人的衣著：五十年起伏跌宕的故事

　　從一九五零年到現在，中國服裝走過了將近整整半個世紀。回顧中國服裝的這五十年，好像是在敘述一個跌宕起伏的故事，從中可以依稀透視出社會發展的歷程和人們心態演變的軌跡。

　　五十年代，列寧裝、中山裝、人民裝一直是人們的首選。蘇聯花布、毛藍布都曾在全國流行一時。其后，藍色的卡其布深受男女老少的青睞，舉國上下可謂是一片藍色的海洋，但服裝的款式異常單調，只有十種之多。

　　那時，人們可用在服裝上的開銷非常之少，買布要憑布票才能供應。人們同時被艱苦樸素的觀念信條引導著，提倡節儉，反對奢華。在許多家庭中，衣服都無一例外地成了“傳家寶”，它經爺奶傳給父母，再由父母傳給子女，由于是多子女制，一件衣服則又經常由長子再傳次子，以此類推。

　　六十年代，“文革”開始前，原本單色的服裝稍稍呈現出一點雜色，這在總是激情浪漫的文藝團體中表現得最為明顯，所謂的“修正主義”苗子開始稍稍抬頭，中國服裝總算走近了張揚個性的時尚邊緣。

文革時代：服裝又成了革命與不革命的標志

　　但很快，隨著“文革”的興起，中國服裝又走向了另一個極端，它被淹沒在了一片國防綠的軍裝里，軍服成了這一時期的最高時尚。幾乎所有的妙齡女郎都幻想著能“綠”裝素裹，盡顯“妖嬈”。但由于軍服的罕見，流行中便有真假之分，于是人們煉就出了一副識別真假貨的火眼金睛，這也許是中國服裝打假的最先源頭。

　　順帶一提的是，這一時期，江青領銜展示的“江氏服裝”在國內的各大場合很折騰了一陣子，但由于設計的失誤和幼稚，它很快便夭折了，沒有形成任何氣候。

七十年代，中國服裝被老外稱作是灰螞蟻、黑螞蟻、藍螞蟻，它們蠕動在大江南北的寬街小巷。無論男女老少，也不管是何種職業，大家都穿著一模一樣的衣服，千人一面，萬人一體，個性不能被張揚，只能被打倒。后來，人們還對天藍色及紅色大翻領的運動裝情有獨鍾，因為它們常穿在深受愛戴的乒乓國手身上，盡管他們還不敢被老百姓公然稱做為心目中的偶像。一九七八年，中國服裝終于迎來了自己的重大轉折。從單一走向多元，它經歷著改革前的劇烈陣痛。

追逐潮流：也算是一個進步和亂花紛呈的年代

　　八十年代，在中國進行改革開放的這一十年中，中國服裝也首次引進了無數令人眼花繚亂的流行樣式，踩蹬褲、牛仔褲、喇叭褲、老板褲、蘿卜褲、夾克衫、皮大衣、西裝、晚禮服、休閑裝、喇叭裙、一步裙、A字裙，這些時裝新概念鋪天蓋地卷入到人們的日常生活中，人們分辨著、感知著、追蹤著、模仿著、爭議著，新舊雜陳，確實有點令人措手不及。

　　踩蹬褲最早喚醒了中國女性的審美和獨立意識，它也一度大規模地泛濫流行，從小學女生到工廠的女工再到菜市場監工的老大媽，她們幾乎人人都具備這樣的褲種。到后來，踩蹬褲被棄置一旁，無人問津。但是，它的功勞不可辱沒，有了它，也才有了日后的超短裙、露肩露背裙。不管怎樣，它算得上是千篇一律女性服裝的最初反叛。

　　此外，喇叭褲可能是最受爭議的一種服裝，它的大肆繁衍及迅速流行的確令人瞠目結舌，許多人對此不以為然，喇叭褲加長發的男青年形象幾乎成了不正經、不三不四、流里流氣的代號。通過關于喇叭褲的功與過、罪與罰等問題的探討，人們不得不承認，現在已經到了一個張揚個性，尊重自我的年代。那種千人一面的現象是一去不復返了。

　　但在著裝方面，中國的老百姓仍處于初級階段，有句順口溜叫做“不管多大官，都穿甲克衫；不管多大肚，都穿健美褲。”大家在選擇衣服時有一種盲目的從眾性和趨同性，就像風行一時的紅茶菌、甩手療法、君子蘭、呼啦圈等等。一時間，要麼街上都流行紅裙子，要麼都流行黃裙子。大家在街頭或聚會場所，經常能看到和自己穿著等同的各式人，但通常并不感到尷尬，而且似乎已經習以為常了。中國服裝業在開始睜開朦朧睡眼看世界的同時，也躍躍欲試地想在世界時裝領域擁有自己的一席之地。

　　九十年代，休閑裝深受人們的青睞，服裝的功能性被人們廣泛地認同和重視。以衣服為主流的時尚已變得眼花繚亂，令人目不暇接。這一切不單單是彩發、黑嘴唇、松糕似的厚底鞋、透明裝、露肚臍裝、內衣外穿等等所能涵蓋得了的。

　　經過不斷地熏陶和磨礪，人們慧眼獨具，能清晰地辨認出ＧＵＥＳＳ，ＭＡＲＬＢＯＲＯ，ＷＥＲＳＡＧＥ，ＰＯＲＴＳ及ＥＳＰＩＲＩＴ這一類頂尖世界名牌，人們在購買服裝時也越來越出手不凡，可以花近萬元買一件皮衣，也可用數千元消費一件西裝，為的是與眾不同，標新立異，穿出檔次，穿出品位。

　　至此，中國人的服裝概念已經失去了原有的固定框架，也不再拘泥于蔽體御寒甚至美觀等幾項簡單的內容，它幾乎變成了某種時尚的代言人及某種生活方式的表達和宣泄。

今天：中國人剛剛跨進張揚個性的年代

　　同一類衣服不同的穿法，也能折射出穿者的千姿百態。有人曾戲謔說，穿化纖西裝而不打領帶的是民工，打上領帶就成了上門推銷或在街頭發傳單的大學生。換成毛料的西裝，打上難看領帶的是國企領導或鄉鎮企業的小老板，換成三粒扣總穿白襯衫的是年輕的白領，只有外資企業的中層以上干部才恢復了西裝的名譽。看上去能讓人眼睛一亮的是那些洋文不錯的代理人。

　　著裝以言志，這是九十年代末中國服裝的另一種現象。一九九八年夏季，洪水曾肆虐中國南北局部地區。官兵們著迷彩服日夜抗洪，深得民心，那以后，各種迷彩或變異迷彩裝又在人們的生活中流行開來了。甚至連女孩子們也都穿上了各式各樣的迷彩Ｔ恤。

　　在本世紀的最后一個夏季，中國的女裝也變得越來越透明，這種露還不是那種坦胸、露背、露肚臍的簡單暴露，它們朦朦朧朧，遮遮掩掩，既含蓄又引人入勝。其中有小立領與前胸稍敞的些微透，吊帶裙與披風配套的朦朧透，透明衣加內衫的立體透，還有針織衫與鏤空工藝或鑲拼蕾絲的局部透。至此，中國女人在著裝上表現出了前所未有的創新和大膽。

　　當然，中國服裝從來也沒淡忘過要走向世界，它已經開始在世界服飾舞臺上嶄露頭角，初試鋒芒。與世界服裝接軌，成了這一時期中國服裝業貫穿始終的主題。“洋裝雖然穿在身，我心依然是中國心”，在舶來服飾的猛烈沖擊下，人們也越來越懷念傳統味道十足的中式服裝--第一個扣子扣得緊緊的，嚴絲合縫的中山裝，小立領的棉布或麻布襯衫，帶團花或壽字圖案的絲棉襖，大紅色的中式坎肩，等等。

　　正如著名建筑師貝聿銘所說：“古典意味著持久永恒的特質，現在看來不時髦的東西，十年后可能好看一些，二十年后甚至可能恰到好處。”以經營“中國意念”而譽滿全球的香港服裝設計師張天愛在這方面旗開得勝，到目前為止，她已在上海和北京各開了一家服裝專賣店，除此以外，還有潮流緊追人士所開的“蘭花布館”、中式衣店，真是不一而足。北方農村姑娘的那兩個紅彤彤的臉蛋也被設計師移植到了中外模特們的臉上。經過改良和各種設計理念演繹的中式服裝依次亮相登場，臨近世紀之交，中國服裝又開始了一番新的輪回。

中國服裝業：成為中國改革開放的晴雨表

　　不難看到，改革開放二十年來，中國服裝業是中國在二十世紀最后二十年中發展得最快的產業之一。

　　經過多年的發展，中國的服裝工業已漸漸步入正軌，中國十二億人口的穿衣問題為紡織品和服裝的生產提供了一個碩大無比的市場。現在，中國居民服裝消費的數量和質量都有了長足的發展，成衣消費在居民特別是城市居民的衣著消費中占據著主導地位；同時，伴隨著國內外服裝市場交流的日益增多，中國服裝市場的國際化發展趨向，不僅促進了國內服裝在設計、面料、加工制作等方面全體水平的提高，而且加快了中國服裝需求在消費觀念和消費方式的轉換，城市居民的服裝消費繼續向時裝化、高檔化發展，多層次的服裝格局已初步形成。

　　誰也不會否認，中國現在是世界上最大的服裝生產國和出口國，中國的服裝工業肩負著滿足和豐富國內城鄉服裝市場的需求、解決十二億人穿衣問題的責任，同時，它還是中國的出口創匯大戶，在為國家積累資金、吸納并安排勞動力、支持現代化建設等方面，都發揮著舉足輕重的支柱作用。

　　但是，與巨大的服裝市場相對應，中國服裝工業整體上還處于粗放型、勞動密集型的生產經營模式，科技含量、集約化程度、產品附加值都處于較低水平。盡管服裝出口量達到首位，但就單件產品來說，價值含量非常低。在紡織品和服裝全年出口創匯的額數中，加工貿易占了一半左右，這主要是中國紡織品還不能很好地適應服裝對面料的要求，中國的設計還沒有真正走向世界的緣故。

　　到目前為止，中國還沒有一個國際級設計大師。根據發達國家服裝業發展經歷過的自然品牌、設計品牌、自由品牌三個階段的模式，中國剛剛進入服裝品牌發展的第二個階段。現在，中國還沒有一個叫得響亮的國際服裝品牌，國內高檔服裝市場幾乎被國外品牌和三資企業品牌所占領，以上這些都與我們這個泱泱服裝大國的地位極不相稱。

　　中國具有世界上最大量級的服裝市場，滿足中國城市和農村兩大內銷市場對服裝的需求，將會成為今后中國服裝工業發展的永恒課題，這也是全球服裝生產和貿易廠商最感興趣、最為關注的焦點所在。可以肯定，到二十一世紀，全球服裝廠商進行激烈市場競爭的舞臺，不僅在歐美等發達國家，而且會出現在幅員遼闊的中國城市和農村。

　　有關專家對未來中國服裝市場供需走勢進行了預測。結果表明，中國城市服裝市場將向中高檔、時尚化、個性化和舒適化的方向發展，中高檔服裝的比例到二００年估計占到消費量的三分之一左右。農村服裝市場將在適應農村消費需求和生活習俗的特點，堅持實用、方便、民族化方向的前提下，切實提高商品成衣率，估計二０００年農村成衣率將達到百分之六十左右。