人們普遍認為:繼房地產、股市之后，藝術品收藏市場成為世界第三大朝陽投資產業——即使在遭遇二戰以來全球最嚴重的經濟危機打擊，當下的收藏市場并沒有受到致命摧殘，相對于其他的產業，它似乎已經成為第一個“咸魚翻身”的投資戰場。

　　而作為世界四大藝術品交易中心之一的北京，收藏家們緊皺的眉頭已經舒展。面對臨近的秋季拍賣熱潮，市場人氣旺盛，北京藝術品拍賣公司呈現出一片繁忙的景象。但是，就像所有的鮮花不一定在春天開放一樣，位于北京東郊的德山藝術空間——這個曾經創造過多個市場神話的地方，如今依舊冷落得門可羅雀。

　　德山藝術空間的主人考云歧先生，是北京資深的藝術品收藏家，現在卻一反常態如同一個閑人一般，整天和他的小狗為伴。

　　在我看來，這是由于老考大規模地換手了他的收藏品，特別是購藏了許多前衛裝置藝術，導致了他的站位已經徹底遠離了目前的市場。而且，他下手之猛，規模之大，令許多藝術品市場的行家們也驚詫莫名，所以我覺得，老考是中國目前最瘋狂的藝術品收藏家！

　　考云歧是正在

　　“吃螃蟹”的收藏家嗎？

　　藝術投資，作為人們普遍承認的高回報投資手段，投資的時機非常講究，早一步和晚一步，都不是最精明的選擇。針對老考的收藏歷史，我要不客氣地指出，他不是一個人們心目中純粹的收藏家。在他的收藏履歷里，對藝術品的收藏和投資從來沒有明確的斑馬線——事實上，這是中國收藏界的普遍現象，完全不必心虛。

　　曾多次聽到藝術家憤懣地說:“中國現在沒有收藏家，因為他們很快會把我們的作品弄到市場上去換錢！”這種觀點其實是對收藏這個行業的誤解。歷史上也從來就沒有只進不出的收藏家，只是他們捏著作品的時間長短而已。除非是貪官，他們把收藏品深藏不露的原因，是這些玩意兒見不得陽光。況且，藝術品既然已經形成了市場，那里就是人們賺錢的地方。

　　我為什么說老考是最瘋狂的收藏家？基于以下兩點認識:

　　第一，裝置藝術屬于中國目前收藏領域的“偏門”。首先，裝置藝術在中國的歷史只有20多年，它即使在中國當代藝術領域里面也是很小的一個門類，在中國至今還沒有一個公開的交易平臺。更重要的是，由于裝置藝術在中國缺乏推廣的社會力量，對于號稱有7000萬收藏之眾的中國收藏隊伍來說，了解裝置藝術的人寥寥無幾，再別妄談理解了。同時，中國裝置藝術現在處于其自身發展的初級階段，本質上講，它還處在挪用西方當代藝術的思想觀念和表現形式模仿階段。

　　當然，我們也不能抹殺一個基本現實:一些中國的裝置藝術家在國際上已經非常有名氣，他們的作品已經入藏了世界著名的美術館和博物館，獲得了國際榮譽。這種現象，似乎又構成了“墻內開花墻外香”的最新版本。

　　第二，拋棄市場熱門題材而選擇幾乎無法變賣的作品。

　　以我對老考的了解，他肯定不是中國最有錢的富豪。他不過是鄧小平提倡改革開放之后最先富裕起來的那一部分人。與金融業報告顯示的資料對比，在中國，比老考更加有錢的人何止成千上萬。比如上海的收藏家劉益謙先生，其資產達數百億，所以他僅在2009年的春季拍賣會上，花兩億購買幾件天價藝術品的舉動，對劉先生來說這并不是瘋狂之舉。

　　而老考收藏的第一件裝置藝術作品的時間在2005年，收藏的是秦玉芬女士的《無言的風》。在外行人看來，那不過是幾十把用絲綢包裹著的芭蕉扇，而他上手的價格是60萬人民幣。從那天起到現在，德山藝術空間的巨大展廳和庫房里已經塞滿了老考新近收藏的所謂裝置藝術作品。為了收藏這些裝置藝術，曾經代表了他的收藏成果、也是令人羨慕不已的著名藏品，比如劉小冬的代表作品《自古英雄出少年》、《高臺跳水》、《午夜抽煙的女孩》等系列作品，中國抽象藝術的領軍人物尚陽的系列作品、尹朝陽的系列作品等一系列在市場上炙手可熱的作品，幾乎被他拋售一空。

　　拋棄市場的熱門作品，并且用幾乎窮盡自己的力量來購藏冷門得幾乎無法變現的裝置藝術藝術，這對于老考這樣的收藏家來說，不是瘋狂又是什么！