馮小剛向公民意識導演轉變 直言“59歲一定退休”

　　正在上映的電影《唐山大地震》可以說是馮小剛對中國人集體記憶的一次空前轟炸。“馮小剛”這個名字在觀眾中的感召力，加上“唐山大地震”這一幾代中國人的記憶符號，已經(jīng)讓這部電影具備了一種超出簡單電影范疇的特殊意義。我們有理由期待，《唐山大地震》很可能成為一部堪稱“中國往事”的作品，而美國《時代》雜志網(wǎng)站更是以“大片”為題指出，《唐山大地震》標志著馮小剛電影生涯的新階段，他正在從一位流行導演向一位有公民意識的導演轉變。

　　把握全民集體記憶

　　馮小剛總能準確地把握時代的脈搏，從而喚醒人們的集體性記憶，引發(fā)共鳴。《甲方乙方》拍攝于1997年，在那個特殊年份，該片的“好夢一日游”主題，就像一個突然出現(xiàn)的成人童話，滿足了人們對未來的好奇，以及對過去的懷念；1998年的《不見不散》，將故事搬到了美國，對海外留學存在和面臨的問題，以及在美華人的生活進行了描述，對當時的國人來說，是一種好奇心的滿足；1999年，《沒完沒了》最后葛優(yōu)的那句“1999年過去了，我很懷念它。”將世紀末的糾結情緒悉數(shù)化解。2000年的《一聲嘆息》，將目光對準了現(xiàn)代都市中年人的家庭危機；2001年的《大腕》，恰逢中國入世初年，市場化以及商業(yè)營銷等詞匯沸沸揚揚的年代，影片對商場熱點話題的尖刻抨擊可謂一針見血；2004年，《天下無賊》中的一些臺詞“21世紀什么最貴？人才！”也打上了鮮明的時代烙印；2006年，古裝動作大片浪潮熱吹，《夜宴》作為馮小剛創(chuàng)作生涯一次投機行為應運而生，事后馮小剛自己也承認對于拍攝該片有較勁心態(tài)；2007年，零明星的《集結號》狂收2.7億票房，憑借的是對戰(zhàn)爭和軍人的另類審視；2008年，《非誠勿擾》瞄準了大齡“剩男剩女”這個當下熱門的話題，同時把電影里的城市招牌做到了極致。

　　一次成功算是偶然，每一次都能扣準觀眾心房就是有目的的計算精準了。災難、煽情、親情，馮小剛對可能成為票房熱門的題材挖掘，到《唐山大地震》到達了一個極致。

　　不是個深刻的導演

　　馮小剛1997年以后的作品，除了《夜宴》受爭議外，其余作品都取得了良好的口碑和票房。一方面讓他在華誼兄弟影業(yè)保持當仁不讓的話語權；另一方面也帶給他個人極為可觀的收入，2009年華誼上市，馮小剛所持股份一度接近3億人民幣，此后雖然歷經(jīng)股市動蕩，但其充裕的物質保障基本不受影響。可以說，從20多年前一個電視劇美工，到現(xiàn)在身家過億的大導演，馮小剛已成為中國電影市場的領軍人物。

　　不過，對《唐山大地震》、《集結號》等作品，馮小剛稱，對于一些看似深刻，但卻過于血腥、冰冷、過于接近事實真相的東西，他會本能的排斥，“我愿意弄一些溫暖的結局，看著有希望的東西，即便這看上去不那么深刻，這也決定了我不可能是一個深刻的導演。”馮小剛坦言，自己從沒想過當“大師”，“我都50多歲了，還能拍幾部電影啊？另外，我也當不了大師了。還想著威尼斯、戛納？那跟我沒關系。我就喜歡怎么舒服怎么來。”

　　59歲一定退休

　　馮小剛與媒體的關系，一向是受關注的焦點。被問及為何總是在公開場合發(fā)火，馮小剛說：“我覺得我還是一個單純的人，比較認真，好多人勸我，沒必要這么認真，但我還是老覺得想跟誰講講這理。”馮小剛還特意拿導演顧長衛(wèi)被狗仔隊跟拍的事件舉例。“比如說我看見長衛(wèi)被拍，這也沒什么，狗仔隊是干這個的，你拍了就拍了。后來長衛(wèi)可能是給他打了一電話，跟他商量說你登我得了，你就別登我旁邊的人了。結果他們把顧長衛(wèi)跟他商量這段也給登出去了。我覺得這也有點太惡毒了。”馮小剛還直言自己59歲一定退休，“多一年都不行，一定要退休，玩去了。”

　　自己的生活寫進片中

　　馮小剛與徐帆可以算是娛樂圈中的模范夫妻了，但是很多人還不知道，原來馮小剛在徐帆之前曾經(jīng)有過一段不為人知的十年婚姻。

　　馮小剛的前妻張女士是北京某醫(yī)院的一名護士，也許是工作繁忙，且與前夫所從事的職業(yè)相差甚遠的緣故，兩人在女兒9歲那年協(xié)議離婚，馮小剛曾出版過一本自傳類的書，上面有透露過不少兩人當年的婚姻細節(jié)，其中更是道出了電影《一聲嘆息》的一個細節(jié)，竟是發(fā)生在自己身上的故事，原來馮小剛沒離婚之前，已和徐帆有了一定交往，有一次徐帆到馮小剛家中做客，年紀尚小的女兒察覺到了這位陌生的阿姨帶給自己家庭的沖擊，于是把鹽加到了水里，遞給了徐帆。這個小細節(jié)也被馮小剛搬到了電影中得以運用。馮導的電影看起來貼近生活，原來都是發(fā)生在自己身上的瑣事。

　　記者手記

　　永遠面對觀眾

　　馮小剛作品的內核，永遠是面對觀眾的。賀歲片之后的馮小剛開始在古裝片、戰(zhàn)爭片之間跳躍，一直嘗試往更高端更深沉的級別邁進。不過，他也一直在追求藝術和商業(yè)之間的平衡，和張藝謀、陳凱歌相比，馮小剛更“親民”，除了《夜宴》，基本沒有太艱深的主題，不是逗你一笑，就是博你幾滴眼淚。在商業(yè)片潮流不像現(xiàn)在如火如荼的中國電影市場，馮小剛從來都是非常寶貴。而到了《非誠勿擾》、《唐山大地震》，馮小剛更像是來“收割”成果，中國第一個“5億導演”的目標，并非空口無憑。 本報記者 侯琳