專家研討《唐山大地震》:精品化與產(chǎn)業(yè)化雙向突破

　　電影《唐山大地震》熱映引發(fā)社會廣泛關(guān)注，專家研討認(rèn)為票房與口碑的豐收意味著該片——

　　精品化與產(chǎn)業(yè)化的雙向突破

　　故事影片《唐山大地震》自7月22日全國公映以來，在各地引起了觀影熱潮，形成了暑期檔放映的新景觀，成為街談巷議的熱門話題，觀看和談?wù)摗短粕酱蟮卣稹芬渤蔀橐粫r社會風(fēng)尚。據(jù)國家廣電總局電影局副局長張宏森介紹，影片首日票房收入達(dá)到了3620萬元，打破了美國影片《變形金剛》和《阿凡達(dá)》在中國大陸地區(qū)首映日紀(jì)錄，截止到7月27日，票房已經(jīng)突破2.3億元。

　　強(qiáng)勁的票房背后，《唐山大地震》憑什么打動了觀眾？這部電影在創(chuàng)作上提供了哪些成功的經(jīng)驗(yàn)？為增強(qiáng)中國電影核心競爭力帶來了怎樣的啟示？在7月29日由中宣部文藝局、國家廣電總局電影局、人民日報(bào)文藝部和光明日報(bào)文藝部主辦的“電影《唐山大地震》座談會”上，專家學(xué)者就這些問題各抒己見。

　　《大地震》緣何震撼人心

　　現(xiàn)實(shí)主義電影新突破

　　說到《唐山大地震》的震撼，人們首先會提到影片開始幾分鐘，數(shù)字技術(shù)所制造的逼真慘烈的災(zāi)難畫面讓人印象深刻。然而與會專家表示，影片更強(qiáng)烈的震撼，是近兩個小時里那些用樸實(shí)無華的電影語言再現(xiàn)的災(zāi)后心靈重建故事。

　　“電影名為《唐山大地震》，鏡頭卻對準(zhǔn)了一個普通家庭的悲歡離合，將親情失而復(fù)得的故事演繹得令人心碎。”人民日報(bào)社文藝部副主任劉玉琴表示，大主題，小切口，這樣的表述更容易為觀眾所理解和接受。

　　“影片當(dāng)中那些讓人情不自禁流淚的段落，絲毫沒有以往觀看類型片時所期待的戲劇沖突高潮的煽情手段”，中國電影藝術(shù)研究中心副主任張建勇指出，如母女相見的戲處置非常自然，母親說著說著跪下，向女兒傾訴積壓了32年的內(nèi)疚，雖無聲嘶力竭的表演，但卻讓人撕心裂肺。

　　徐帆扮演的元妮一口唐山話，干脆利落，給人留下深刻印象，光明日報(bào)文藝部主任彭程認(rèn)為，影片中的人物語言完全是來自于老百姓的生活，平實(shí)中蘊(yùn)含著力量，比天花亂墜的抒情文章更能打動人心，而陳道明等人表演的火候也把握得相當(dāng)精準(zhǔn)。

　　《人民文學(xué)》主編李敬澤認(rèn)為，影片好在樸素直接地面對人的基本情感，扎扎實(shí)實(shí)地植根我們自身的經(jīng)驗(yàn)。

　　“《英雄》、《無極》以來的中國電影‘宏大’趨勢一直受到批評，電影里沒有具體個人，動輒搞成國家歷史的象征。”北京電影學(xué)院楊遠(yuǎn)嬰教授指出，“《唐山大地震》的故事做了一次調(diào)整，它把老百姓的創(chuàng)傷放在重心，將歷史事件轉(zhuǎn)化為家庭的悲歡離合，這是中國現(xiàn)實(shí)主義電影的一次突破。”

　　在中國電影藝術(shù)研究中心副主任饒曙光看來，《唐山大地震》之所以受到觀眾的好評，是因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)主義電影基礎(chǔ)上加入了類型化敘事的手段，從而使電影講故事的能力得到強(qiáng)化；而最近上映的《人在囧途》、《80'后》等影片之所以得到認(rèn)可，也是由于在類型化敘事當(dāng)中融入的一些現(xiàn)實(shí)生活元素。他表示，在市場條件下，應(yīng)該以開放心態(tài)來定義現(xiàn)實(shí)主義電影，這將會使中國電影的敘事手段更加豐富有效。

　　傳統(tǒng)美德是強(qiáng)大的軟實(shí)力

　　中國電影傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化

　　如果讓好萊塢來拍這個題材，很可能拍成“拯救”主題的災(zāi)難片，而中國導(dǎo)演則更擅長超越災(zāi)難的親情戲，中國人更重視家庭，更看重親情。從目前的票房和好評中可以看到，這種傳統(tǒng)美德顯現(xiàn)出了強(qiáng)大的生命力和感染力。

　　文藝報(bào)總編輯閻晶明表示，《唐山大地震》是一部向親情致敬的電影，值得尊重。近年來，一些喜劇電影對中國人普遍愿意呵護(hù)的一些感情進(jìn)行消極表述，讓人看完以后價值觀混亂，失去感情的歸屬感。《唐山大地震》的出現(xiàn)是一個非常響亮的回應(yīng)，它做了一次非常正面的、直接的、徹底的表達(dá)，這是這部電影最成功的地方。

　　“和30多年前唐山地震的時候相比，現(xiàn)在生活條件不知道好了多少倍，但心與心的距離更遠(yuǎn)了。” 人民日報(bào)文藝評論版主編向兵表示，《唐山大地震》通過母親經(jīng)受了失去丈夫、還要被迫舍棄女兒的人間慘劇，卻一直在愧疚中執(zhí)著的堅(jiān)守，告訴人們，“親人永遠(yuǎn)是親人”，親人間沒有不可跨越的鴻溝。影片從上映以來，一下贏得這么高的票房，表明億萬觀眾需要這樣的愛，贊同這樣的“暖”。

　　北京師范大學(xué)教授王一川認(rèn)為，這部片子是以母愛的博大綿長而又深厚，激發(fā)起觀眾心底濃郁的親情。中華民族是重視家庭親情的共同體，無論歷經(jīng)怎樣動亂，都向往和追求親情的重聚，從古典詩詞、古典小說，到這部電影都在接續(xù)這樣一個傳統(tǒng)。

　　除了認(rèn)真總結(jié)民族文化的核心價值，當(dāng)下中國電影面臨的重大挑戰(zhàn)是如何有效激活這些價值，讓傳統(tǒng)美德的傳播更有活力，更加有效。對此，影評家趙葆華認(rèn)為，馮小剛導(dǎo)演自覺的大眾立場顯示出了強(qiáng)大的親和力，他沒有以精英自居高高在上，而是與觀眾平等交流，情感互訴，這種價值傳遞方式往往更能深入人心。

　　“中國電影有家庭倫理情節(jié)劇的傳統(tǒng)，從《漁光曲》、《一江春水向東流》、《牧馬人》一直到《唐山大地震》，這個傳統(tǒng)在中國電影史上創(chuàng)作過無數(shù)的奇跡，而且往往能引起社會大討論。”清華大學(xué)教授尹鴻指出，《唐山大地震》將這個傳統(tǒng)與災(zāi)難題材相結(jié)合，適應(yīng)了影院消費(fèi)；將故事封閉在家庭關(guān)系中，有損于歷史質(zhì)感，卻適應(yīng)了今天的社會文化空間。可以說，《唐山大地震》是對中國電影傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換。

　　面向大眾的精品力作

　　藝術(shù)、商業(yè)雙贏的成功范例

　　今年6月，中國內(nèi)地上映電影一共27部，其中只有兩部能夠收回成本；同時為了贏得票房，一些電影人不惜以低俗惡搞的方式迎合市場。在中國電影市場迅速擴(kuò)大的當(dāng)下，如何實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品質(zhì)與商業(yè)價值的雙向突破，成了擺在中國電影人面前的一道嚴(yán)峻課題。《唐山大地震》的橫空出世，究竟能為中國電影帶來怎樣的成功經(jīng)驗(yàn)？

　　中國社科院研究員白燁表示，《唐山大地震》成功的啟示是以精心之作贏得長久的市場。目前的一些電影人急功近利，不專心做電影，宣傳卻不遺余力，先把觀眾蒙騙到電影院再說，所以很多觀眾邊看邊罵，這樣的片子贏得了市場卻失去了人心，遠(yuǎn)離了大眾，對電影業(yè)是一種傷害。

　　“《唐山大地震》取得的巨大成功與導(dǎo)演的創(chuàng)造力是分不開的”，北京大學(xué)張頤武教授指出，馮小剛準(zhǔn)確把握觀眾心理的能力和多年創(chuàng)作所鑄就的藝術(shù)誠信使他具有了強(qiáng)大的品牌效應(yīng)。

　　趙葆華則表示，馮小剛一直與觀眾保持親近，他的電影始終面向大眾，通俗而不粗俗，因而能最大程度上吸引各個層次的觀眾，取得叫座又叫好的雙贏效果。

　　中國藝術(shù)研究院研究員賈磊磊認(rèn)為，我們過去的商業(yè)電影過于追求利潤，而忽略了藝術(shù)品質(zhì)；有些藝術(shù)電影過于表現(xiàn)自己，而忽略了對大眾心理的呼應(yīng)；有些主流電影說教成分明顯，難以獲得觀眾的認(rèn)可。而《唐山大地震》堅(jiān)持精品化路線，將藝術(shù)品質(zhì)、思想導(dǎo)向與其商業(yè)訴求完美地結(jié)合起來，因而能夠成為中國主流電影的典范。

　　在《唐山大地震》的啟示下，如何增強(qiáng)中國電影的核心競爭力？饒曙光認(rèn)為，首先要堅(jiān)持富有感召力和生命的主流價值觀和審美觀。其次要進(jìn)一步貼近觀眾觀賞需求，不掩飾現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的矛盾，不掩飾生存困境、道德困境、情感困境，探索現(xiàn)實(shí)主義電影在產(chǎn)業(yè)化、市場化、國際化背景下的多種實(shí)現(xiàn)途徑和實(shí)現(xiàn)方式。再次要充分吸取好萊塢的敘事智慧，同時深入研究本土電影經(jīng)驗(yàn)和優(yōu)秀傳統(tǒng)，充分挖掘幾千年文化資源和電影化表達(dá)，把資源優(yōu)勢轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)的電影生產(chǎn)力。第四要運(yùn)用高科技手段滿足當(dāng)代觀眾視聽需求。

　　“我覺得我們的電影只有在充分地吸取和表達(dá)我們本土經(jīng)驗(yàn)和本土文化資源的時候，電影才能有效地征服國內(nèi)觀眾，才能有效地讓外國觀眾認(rèn)同。”饒曙光表示。

　　記者 董 陽