重要的進步體現在中國文化產業核心競爭力的增長，體現在與國際文化產業“同臺論劍”時地位的悄然變化

　　文/沈望舒

　　中國加入世界貿易組織，雖然有利大于弊的戰略詮釋，但當時在文化思想界疑慮遠大于信服，似乎中國文化將進入一個漫長“低谷期”的弱勢心態比比皆是，社會中的危機意識極度放大。不談“入侵”論和“狂潮”論者，即便是持正面價值判斷方，也都采取十分低調的“應對”說，“挑戰”說，“適應”說，以及應用相關條款的“抵御”說，少有對中期走勢的樂觀表述。

　　當初的弱勢文化心態，主要來自于文化建設領域在改革開放方面滯后于一般經濟行業20年的狀況，來自于文化產業從長期的宣傳文化工作、公益文化事業中剛剛得到理念上的正名。然而，危機感和危機意識也催化了中國文化產業的全面奮起。國有文化機構紛紛以文化消費、文化市場為導向進行集約化改造，積極走現代企業制度建設之路。截止到2003年12月，經中宣部等部門正式批準的全國新聞出版廣播影視方面的試點集團就上升到82家。以后又有絕大部分圖書出版社和中國對外文化集團等轉制為企業，大量文化設施、文化資源面向市場，自我經營、自負盈虧、自主發展的內在動力明顯增強。

　　2003年6月底全國文化體制改革試點工作會議之后，一方面是國家整體或專項文化發展的中長期規劃陸續出臺，另一方面是相應配套政策批量問世，而且越來越具有針對性和實質性。五年中，雖然由于相關統計指標體系始終在建立、調整、完善過程中，逐年數字并無太強可比性，但中國文化產業規模和質量的進步有目共睹。從北京2006年12月就9大類88小類的“文化創意產業”發表的統計數字，便可略見一斑：全市2005年產業總資產5140.3億元，比上年增長10.9%；創造增加值700.4億元，比上年增長14.1%，占全市GDP比重10.2%；業務收入2793.6億元，比上年增長13.2%。如果將上述數字與2001年對北京市12類文化行業的統計相比照：總資產766.7億元，創造增加值116億元，占全市GDP4.2%，業務收入267.9億元，成績也是令人相當振奮的。

　　當然，重要的進步體現在中國文化產業核心競爭力的增長，體現在與國際文化產業“同臺論劍”時地位的悄然變化。“入世”前夕輿論憂慮最重的中國電影，五年中其產值增長超過全國GDP的增速；國產電影數量連年攀升，從100多部，到200多部(2004年262部)，再到300多部(2006年330部)；票房從不足10億元，到2006年的26.2億元；從國產電影的票房2002年以前不敵“進口大片”票房，到2003年后連續四年超越進口電影，而且國產片常居年度票房冠亞軍；從國產電影海外票房基本空白，到連年增長20%以上，2006年創下73部影片在44個國家地區播映，國產影片海外銷售19.1億元人民幣的佳績。電視劇不僅從無到有、迅速發展成有上千制作企業、年度生產上萬部(集)的龐大行業，而且國產電視劇始終為國內電視頻道的主流、主體。中國廣播在細分市場、瞄準消費之后，以各地“交通臺”領銜，打拼出一片紅紅火火的新天地。

　　以信息技術為標志之一的現代科技革命，同樣成就中國文化產業可以雄視世界的規模力量：中國網民數量自2000年1月的890萬，2002年1月的3370萬，2004年1月的7950萬，到2007年1月的1.37億，首次超過國民總數10%，位列美國之后總規模的第二位。巨大的需求市場拉動巨大的產業：軟件產業銷售收入十年間從數十億元，增加到2005年的近4000億元，從“軟件小國”成為“軟件大國”，并開始向美國印度等“軟件強國”目標努力。

　　“入世”前后，是國際演藝團體潮水般涌入，但是五年之后則是中國演藝臺目頻繁走向世界。2006年，作為文化輸出的國家隊——中國對外文化集團公司，收獲海外演出5730場(60%為商演項目)、吸引觀眾996萬人次的成果。

　　始終外貿“赤字”高懸的中國出版，在2006年也出現“拐點”跡象：先是第十三屆北京國際圖書博覽會上，圖書版權貿易首次實現順差：簽約版權輸出合同1096項，同比增長98.2%；版權引進合同891項，同比增長6.7%；輸出與引進比為1.23:1，一舉扭轉多年大幅逆差局面，展現歷史性突破。

　　總之，雖然中國文化產業不盡如人意之處仍比比皆是，但是五年成長、五年進步、五年發展是毋庸置疑的。而且，只要認真汲取“入世”前后在正確心態、措施、行為等方面的經驗，政府、產業、社會在各自領域繼續辦好自己的事，中國文化產業就將很快真正崛起，成為國際文化經濟中不可忽視的分支，為人類文化的多樣性、先進性塑造輝煌。□

　　沈望舒：北京市社會科學院首都文化發展研究中心副主任，北京師范大學北京文化發展研究院文化產業研究所副所長，國家發展和改革委員會國際合作中心文化產業研究所特邀研究員。