2007年9月25日，國(guó)家大劇院首次試演。

　　1998年4月，法國(guó)人保羅·安德魯參加了中國(guó)國(guó)家大劇院的設(shè)計(jì)競(jìng)賽，經(jīng)過兩輪競(jìng)賽三次修改，歷時(shí)1年4個(gè)月，他的“巨蛋”方案從10個(gè)國(guó)家、36個(gè)設(shè)計(jì)單位的69個(gè)方案中拔得頭籌，1999年7月，獲選為最終的建設(shè)方案。

　　8年時(shí)間倏忽即逝，年屆古稀的安德魯褐色的頭發(fā)已成花白，草圖終于變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

　　就在首次試演的當(dāng)天，在大劇院二樓尚未營(yíng)業(yè)的咖啡廳里，安德魯接受了記者的采訪。

　　“一個(gè)簡(jiǎn)單的‘蛋殼’，里面孕育著生命。這就是我的設(shè)計(jì)靈魂：外殼、生命和開放”

　　一泓碧水環(huán)繞著橢圓形的銀色幕墻，鈦金屬板和玻璃天頂?shù)墓饷⒔幌噍x映，陽光的不同色調(diào)使大劇院顯得變幻莫測(cè)，水波中的倒影給人以夢(mèng)幻般的感覺……

　　安德魯將國(guó)家大劇院親切地比喻成他的一個(gè)孩子，并表示“一生能做這樣一個(gè)建筑設(shè)計(jì)，無論多么辛苦都是值得的。”安德魯這樣形容他的作品——巨大的半球仿佛一顆生命的種子。“中國(guó)國(guó)家大劇院要表達(dá)的，就是內(nèi)在的活力，是在外部寧靜籠罩下的內(nèi)部生機(jī)。一個(gè)簡(jiǎn)單的‘蛋殼’，里面孕育著生命。這就是我的設(shè)計(jì)靈魂：外殼、生命和開放。”

　　在安德魯?shù)脑O(shè)計(jì)里，大劇院是一個(gè)開放性的公共社區(qū)，既向觀眾開放，又可對(duì)所有的公眾開放。

　　“所以我設(shè)計(jì)了觀眾和公眾的不同通道。人們從地底走到平面再走到高臺(tái)，既可盡情觀賞周邊湖面景觀，又能眺望紫禁城的景色。”安德魯說：“大劇院內(nèi)部設(shè)置了歌劇院、音樂廳、戲劇場(chǎng)、小劇場(chǎng)四個(gè)部分，但還有第五個(gè)部分，就是為人民大眾的文化生活而創(chuàng)造的活動(dòng)空間。這種設(shè)計(jì)使這里在白天也有生氣，可以吸引更多的人們來感受文化。國(guó)家大劇院是人民的劇院，這一點(diǎn)非常重要。”　　　　

　　“我將自己的體驗(yàn)和情感注入大劇院的每一個(gè)細(xì)部”

　　其實(shí)，安德魯?shù)淖髌吩谥袊?guó)已經(jīng)有很多，如廣州新體育館、三亞機(jī)場(chǎng)、上海浦東新機(jī)場(chǎng)等等。

　　1967年，安德魯29歲，設(shè)計(jì)了圓形的巴黎戴高樂機(jī)場(chǎng)候機(jī)樓——他的第一件作品便讓全世界記住了他的名字。

　　40年來，安德魯設(shè)計(jì)的作品榮獲了許多國(guó)際建筑大獎(jiǎng)：法國(guó)巴黎“新凱旋門”德方斯的大拱門、日本大阪海洋博物館、英法海底隧道法方終點(diǎn)站……

　　有幾年的時(shí)間，下榻在和平飯店的安德魯每天走路到大劇院去工作，“沿途的很多細(xì)節(jié)都很吸引我。我常常覺得，自己就是一個(gè)普通的中國(guó)人，見證著中國(guó)的巨大變化，并且將自己的體驗(yàn)和情感注入大劇院的每一個(gè)細(xì)部。”時(shí)間已經(jīng)證明，建筑和審美是沒有國(guó)界的。想象力、滲透力和關(guān)注力，使他的作品像一個(gè)美麗的貝殼張開心靈沐浴在陽光里，迎接絡(luò)繹不絕的人流。

　　“中國(guó)需要世界，世界更需要中國(guó)。大劇院是中國(guó)追求國(guó)家強(qiáng)大的重要?dú)v史見證”　

　　8年是“一個(gè)十分漫長(zhǎng)的過程，很多時(shí)刻，我?guī)缀醵伎煲�崩潰了，可回過頭來，想到的都是欣喜和甜蜜。”安德魯回憶說。

　　現(xiàn)在，對(duì)建筑探索的信心已幫助他走出面對(duì)一片質(zhì)疑時(shí)的惶恐。“作為北京迎接2008年奧運(yùn)會(huì)的第一個(gè)大項(xiàng)目，國(guó)家大劇院已為國(guó)際建筑師們開辟了一條新途徑。事實(shí)上，很多建筑在開始都被質(zhì)疑過：100多年前，當(dāng)埃菲爾鐵塔剛建成時(shí)，如同一個(gè)鋼鐵怪物，沉甸甸地壓在法國(guó)人的心上。幾十年前的蓬皮杜藝術(shù)中心剪彩時(shí)，橫七豎八、縱橫交錯(cuò)的管道讓人們深感怪異。”安德魯說。

　　至今，依然有人質(zhì)疑大劇院與周邊環(huán)境的呼應(yīng)，安德魯說：“古老的建筑在古老的城市里有獨(dú)特的價(jià)值，但同時(shí)，古老的城市也必須能夠容納新的建筑。國(guó)家大劇院利用了大量的空間，水面、樹木，包括我們的紅墻都在和周圍環(huán)境進(jìn)行呼應(yīng)。我在設(shè)計(jì)時(shí)，努力使大劇院成為并不是炫耀獨(dú)立的建筑物，而是尊重并配合周邊的環(huán)境。”他說，“我尊重中國(guó)古老文化的和諧元素，并希望這些元素成為中國(guó)現(xiàn)代文明的優(yōu)秀組成部分。”

　　“中國(guó)需要世界，世界更需要中國(guó)。大劇院是中國(guó)追求國(guó)家強(qiáng)大的重要?dú)v史見證，它的建成及投入使用是城市文明層次的標(biāo)志，也是中國(guó)國(guó)家文化形象的象征。”安德魯很慶幸自己見證了這一過程。 (李舫　雷志龍)