2007年9月25日，國家大劇院首次試演。
1998年4月，法國人保羅·安德魯參加了中國國家大劇院的設(shè)計競賽，經(jīng)過兩輪競賽三次修改，歷時1年4個月，他的“巨蛋”方案從10個國家、36個設(shè)計單位的69個方案中拔得頭籌，1999年7月，獲選為最終的建設(shè)方案。
8年時間倏忽即逝，年屆古稀的安德魯褐色的頭發(fā)已成花白，草圖終于變?yōu)楝F(xiàn)實。
就在首次試演的當(dāng)天，在大劇院二樓尚未營業(yè)的咖啡廳里，安德魯接受了記者的采訪。
“一個簡單的‘蛋殼’，里面孕育著生命。這就是我的設(shè)計靈魂：外殼、生命和開放”
一泓碧水環(huán)繞著橢圓形的銀色幕墻，鈦金屬板和玻璃天頂?shù)墓饷⒔幌噍x映，陽光的不同色調(diào)使大劇院顯得變幻莫測，水波中的倒影給人以夢幻般的感覺……
安德魯將國家大劇院親切地比喻成他的一個孩子，并表示“一生能做這樣一個建筑設(shè)計，無論多么辛苦都是值得的。”安德魯這樣形容他的作品——巨大的半球仿佛一顆生命的種子。“中國國家大劇院要表達的，就是內(nèi)在的活力，是在外部寧靜籠罩下的內(nèi)部生機。一個簡單的‘蛋殼’，里面孕育著生命。這就是我的設(shè)計靈魂：外殼、生命和開放。”
在安德魯?shù)脑O(shè)計里，大劇院是一個開放性的公共社區(qū)，既向觀眾開放，又可對所有的公眾開放。
“所以我設(shè)計了觀眾和公眾的不同通道。人們從地底走到平面再走到高臺，既可盡情觀賞周邊湖面景觀，又能眺望紫禁城的景色。”安德魯說：“大劇院內(nèi)部設(shè)置了歌劇院、音樂廳、戲劇場、小劇場四個部分，但還有第五個部分，就是為人民大眾的文化生活而創(chuàng)造的活動空間。這種設(shè)計使這里在白天也有生氣，可以吸引更多的人們來感受文化。國家大劇院是人民的劇院，這一點非常重要。”
“我將自己的體驗和情感注入大劇院的每一個細部”
其實，安德魯?shù)淖髌吩谥袊呀?jīng)有很多，如廣州新體育館、三亞機場、上海浦東新機場等等。
1967年，安德魯29歲，設(shè)計了圓形的巴黎戴高樂機場候機樓——他的第一件作品便讓全世界記住了他的名字。
40年來，安德魯設(shè)計的作品榮獲了許多國際建筑大獎：法國巴黎“新凱旋門”德方斯的大拱門、日本大阪海洋博物館、英法海底隧道法方終點站……
有幾年的時間，下榻在和平飯店的安德魯每天走路到大劇院去工作，“沿途的很多細節(jié)都很吸引我。我常常覺得，自己就是一個普通的中國人，見證著中國的巨大變化，并且將自己的體驗和情感注入大劇院的每一個細部。”時間已經(jīng)證明，建筑和審美是沒有國界的。想象力、滲透力和關(guān)注力，使他的作品像一個美麗的貝殼張開心靈沐浴在陽光里，迎接絡(luò)繹不絕的人流。
“中國需要世界，世界更需要中國。大劇院是中國追求國家強大的重要歷史見證”
8年是“一個十分漫長的過程，很多時刻，我?guī)缀醵伎煲罎⒘耍苫剡^頭來，想到的都是欣喜和甜蜜。”安德魯回憶說。
現(xiàn)在，對建筑探索的信心已幫助他走出面對一片質(zhì)疑時的惶恐。“作為北京迎接2008年奧運會的第一個大項目，國家大劇院已為國際建筑師們開辟了一條新途徑。事實上，很多建筑在開始都被質(zhì)疑過：100多年前，當(dāng)埃菲爾鐵塔剛建成時，如同一個鋼鐵怪物，沉甸甸地壓在法國人的心上。幾十年前的蓬皮杜藝術(shù)中心剪彩時，橫七豎八、縱橫交錯的管道讓人們深感怪異。”安德魯說。
至今，依然有人質(zhì)疑大劇院與周邊環(huán)境的呼應(yīng)，安德魯說：“古老的建筑在古老的城市里有獨特的價值，但同時，古老的城市也必須能夠容納新的建筑。國家大劇院利用了大量的空間，水面、樹木，包括我們的紅墻都在和周圍環(huán)境進行呼應(yīng)。我在設(shè)計時，努力使大劇院成為并不是炫耀獨立的建筑物，而是尊重并配合周邊的環(huán)境。”他說，“我尊重中國古老文化的和諧元素，并希望這些元素成為中國現(xiàn)代文明的優(yōu)秀組成部分。”
“中國需要世界，世界更需要中國。大劇院是中國追求國家強大的重要歷史見證，它的建成及投入使用是城市文明層次的標(biāo)志，也是中國國家文化形象的象征。”安德魯很慶幸自己見證了這一過程。 (李舫 雷志龍)
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