在今年4月份出版了《退步集續(xù)編》之后，陳丹青近日又連續(xù)推出三本書，一本是新作《與陳丹青交談》，另兩本則是修訂舊作《紐約瑣記》和《多余的素材》。昨天，在新書發(fā)布會上，陳丹青坦言，自從他回國后，“說了很多話，有些被媒體放大了，一直說到《退步集》出版，以及從清華大學辭職”，“我已經(jīng)走得太遠，需要反省一下。”

　　-這兩年說的很多話被放大了

　　陳丹青說，“海歸派絕大部分是非常令人討厭的”，而“藝術(shù)海歸”中，像他和艾未未這些從紐約回來的人，膽子特別大，說話“不知輕重”。“艾未未有時比我更激烈一些，我有時還裝裝孫子。”他說，自己之所以這樣表現(xiàn)，一部分是因為性格，“我的基因是不安分”，另一方面，是因為“紐約有種塑造能力，無形中塑造了我們的立場”。

　　但是，“這兩年不斷被媒體修理，很多話被放大了”，特別是辭職后，他意識到自己“走得太遠了”，于是想回過頭來看看書，想想事情，沉潛一段時間，看有什么可做的事情。

　　-《紐約瑣記》“不越界、沒脾氣”

　　其實，《與陳丹青交談》說是新書，其實是舊作，是2001年陳丹青在《藝術(shù)世界》雜志上的專欄文章結(jié)集。“當時我剛回國不久，編輯約我開專欄，我就糊里糊涂開了，就像去年糊里糊涂開了一年博客一樣。”他說，在專欄里，普通讀者提出各種問題，由他作答或互相交談，當時的想法是希望通過交談了解現(xiàn)在的青年的情況，結(jié)果發(fā)現(xiàn)教育單一帶來的后果，“他們對問題的理解奇怪，而且很多空話套話。”

　　而《紐約瑣記》初版于2000年，是陳丹青紐約生涯的結(jié)賬，初事寫作的開端，而《多余的素材》初版于2003年，因各種原因一度夭折并輾轉(zhuǎn)了三家出版社才得以出版。陳丹青說，此次出版，他對這兩本書都進行了修訂，如《紐約瑣記》中刪去舊版下冊訪談文章，并精心增補了312幅美術(shù)圖片，而《多余的素材》也增添了一些罕見的老照片，如列寧晚年的照片，以及在西方都從來沒有出現(xiàn)過的塞尚晚年，拿了一張凳子從門里出來的照片。

　　在這三本書中，陳丹青稱他最看重的是《紐約瑣記》，因為“它記錄了我的成長，紐約是怎樣塑造了我的”。而且，這本書“不越界、沒脾氣”，要論寫作的閑靜和專注，“也確是這本書。”

　　-流露“回歸”畫畫之意

　　這幾年，陳丹青的書一本接一本地出，在大家眼里，陳丹青似乎已經(jīng)不是一個畫家，而是一個寫作者。對此，陳丹青似乎也有“反省”，他說，“三本書出來后，我想起自己還是個畫畫的，不是個公共知識分子。”昨天，他還特意邀請了畫家劉小東一起參加發(fā)布會。

　　他回憶說，他是1990年在唐人街看到一本書，才知道劉小東的畫的，非常喜歡，于是給劉小東寫了信并成了朋友。1993年劉小東到紐約，他們曾在大半年的時間里，在同一個畫室里“混”，分吃同一個面包。

　　“我們都是走寫實的路，但現(xiàn)在，我在小東面前是望塵莫及了。我中途走掉了，形成斷層，而他現(xiàn)在成了中國的新寫實派里最有影響的人。”陳丹青說：“他做了我想做的事。”

　　他說，這些年來其實自己并沒有停止畫畫，只是寫作比較公眾，而畫畫卻是私人的事情。他流露出“回歸”之意：“以后，我希望更安靜一些。”(鄭媛)