對于作家和作協，職業車手韓寒的看法一如既往地激烈。事實上，高中時代的韓寒曾是校文學社成員。他對當初自己的“合群行為”的解釋是：“因為我是長跑特訓生，每天都要圍著操場跑十圈。為了躲避長跑訓練，我就參加了文學社�！�

　　“我沒有對手了”

　　南方周末：你怎么看待張悅然、小飯、郭敬明等大批“80后”作家加入作協這件事？

　　韓寒：我覺得也挺好的，總得有他們這樣的人。要不然我又得和一幫人競爭�，F在比較好，就我一個人，沒有對手。我是一個冠軍車手，我的內心比他們更強大，我覺得是這樣。而且很多時候他們也只是可能有熟人介紹，面子上過不去罷了。以張和郭現在的能量，是否加入作協應該無所謂。

　　南方周末：如果他們邀請你，你會去參加作協嗎？

　　韓寒：可以啊，我可以把這個當作代言活動。所有的商業代言我都是推掉的，這一次我可以代言你們作協，作協需要一個年輕化的代表，我代言你們給我200萬，這算是我給作協的一個面子——第一次商業代言就給你，而且價格也不高。但你要我加入作協不可能。

　　我的立場一如既往，我絕不加入作協，打死我也不干。我認為，真正的藝術家應該永遠獨立，絕不能被組織左右。

　　“作協是可笑的存在”

　　南方周末：你怎么看待作協這個組織？

　　韓寒：作協一直是可笑的存在。中國作協成功地將一批批野狗馴化成家狗不算，還成了走狗。本來男作家都應該是閑云野鶴，結果全成了閑人野鴨。雖然現在作協在政治方面的作用和管理因素被淡化了，但還一直保留著馴化功能。

　　事實上，參加和不參加作協對我也沒有太大的影響，平心而論，現在的作家協會也不會限制一個作者的寫作，但是為什么我們中國一直沒有特別好的文學作品出現？我一直認為作協是罪魁禍首。他們號稱主流文壇，號稱純文學，叫喊著要發展、繁榮文學創作，但干的事從來都是背道而馳�；蛘吣阃婺愕模�但你不能運用自己手里的那點資源和小權勢去劃分：我的這點小東西是文學，外面的那些就不叫文學，然后給你扣一些諸如商業快餐啊，低俗文字，非主流啊，曇花一現等等大帽子。人家再曇花一現，至少還現過呢，乃是曇花一朵。你自己的東西沒人看，你就怪讀者傻，怪社會浮躁，然后把自己說成是純文學，層次高，懂的人少，這完全是自欺欺人。建議以后每次作協開會，不要總結什么文學趨勢和展望文學發展，直接討論下一次開會要去哪個風景好點的城市，吃什么菜，就行了。

　　就當一個中老年旅游團，多好。

　　南方周末：張悅然認為，加入作協還是對創作有幫助的，比如有生活補貼，志同道合的朋友可以進行創作交流等。

　　韓寒：很多人一方面是為了經濟的保障，一方面是為了讓自己更有安全感。另外也有個無形身份，畢竟加入作協不是好事，也不是一個壞事，只是一個可有可無的事。

　　南方周末：怎么看待郭敬明加入作協引發的爭議？

　　韓寒：陸天明罵作協門檻降低，把抄襲犯都收進來了，說自己當年加入作協如何難，你進入作協身份就高人一等嗎？我認為，國家就不應該有這些協會，想當初，加入作協對你的意識形態有所控制，文字更加奴性，現在雖然好很多，但對創作沒有任何幫助。一幫作家閑云野鶴的，自由創作多好，要什么協會。我在電視上一看到那些作家參加什么會的時候，和一些領導彎腰點頭握手，表示一定要把頌歌唱得更動聽。作為一個作家，這種行為是不道德的，你仗著自己文字功底好，和喉舌機構的御用文人搶飯碗，怎么可以嘛。

　　“我現在很圓滑了”

　　南方周末：作協還會存在，你理想中的作協應該是什么樣子？

　　韓寒：我覺得這些組織以后的出路是：所有的工作全都放在保護作家的權益上，比如打擊盜版，懲治不良公司，保障作家權益，而不是去引導告訴你，你應該怎么想，怎么寫，這些都是私人的事情。

　　現在的作家協會也不會像以前那樣，起的全是負面作用，當然，它永遠不可能有真正意義上的積極作用，隨著時代的發展，作家協會越來越不起作用，這已經是最好的結果。

　　南方周末：但市場也在影響、控制作家創作。

　　韓寒：相對作協來說，市場要好一點。他主要是從賺錢角度出發，建議你迎合讀者口味。路金波就總建議我加強故事性。但對我來說，我的書現在還有一定市場，出我的書還能夠賺錢，所以他們的建議我不聽，他們還是愿意出版我的書。如果有一天，我的書沒人買了，那我就不出版了，寫給自己看。我現在靠賽車，完全可以養活我自己。

　　南方周末：你身上的這種攻擊性是以前就有還是出名后才有的？

　　韓寒：我以前才厲害呢，現在屬于很圓滑了。我從事寫作以后，非得認識很多人。我覺得，我們中國人為什么出不了好的作家，很重要的一個原因是他們認識了太多的人，精力花在人際關系上了，影響了寫作。

　　有時候我在博客上就一些人和事寫文章，老有熟人打電話問你能不能刪掉，別那么刻薄，委婉一點之類的，或者說外電怎么怎么了，相關部門怎么怎么了，車隊怎么了，地方政府怎么了。比如，你的朋友告訴你，這次比賽得到了當地政府的大力支持，你不能幫當地政府說兩句好話，起碼不能說壞話吧。那你只能保持沉默，好話不說，壞話也不講。我是個很心軟的人，你好好跟我說，我一般都會照顧說情者的難處。只要別以命令的語氣對我說。

　　南方周末：怎么看待那些和你一起出道的年輕人的改變？加入作協、買房、結婚、生子、賺錢。

　　韓寒：我不會因為歲數增長而改變。很多人婚姻不幸，其實是因為歲數的原因，到了一定的歲月就要結婚、生子、賺錢，所以才造成了很多不幸，我現在還住在老家鄉下房子里。我內心很有安全感，房子、錢，我并不覺得這些很安定。一場地震一分鐘就能摧毀一切，保險公司還都不賠。好多人沒有安全感，所以要寄托在一些身外之物上。

　　“我不想當王小波”

　　南方周末：你也會老的，你能永遠保持少年偶像這個形象嗎？

　　韓寒：對我來說，少年偶像是別人給的，不是我自己要保持，或者說不是我想保持下去我就能保持下去的。這是一種慣性，你自己一點辦法都沒有。生活里我是一個很不修邊幅的人，沒有經紀人、助手。我也看過明星玩賽車，賽車前還在那里化妝，其實比賽的時候有很多汗，化妝干什么？他們才是真正想要做偶像，想要做明星。

　　幾年前就有人請我拍戲、唱歌、做商演、做代言，都被我拒絕了。有錢是一個很好的事情，如果能夠賺更多的錢更好，但問題是賺那個錢我心里會不舒服，我會權衡這個重要，還是錢重要。比如說你看到某個作家在那里推薦藥、腎寶、洗液什么的，我覺得那個效果很怪。權衡下來，我覺得單純的錢不能打動我。

　　我去年推掉的代言至少有500萬到1000萬，全部推掉了。去年靠寫作和賽車，我一共賺了兩百萬，我認為自己歸根結底還是一個寫東西的人。

　　我發現，人生里30-50歲這一段是最尷尬的，不再是一個憤怒青年，也不是一個老頑童，有些不倫不類。我現在離尷尬的時間已經很近了，所以我要比他們更早地打好基礎，以免像崔健一樣，步入中年再交出DV短片那樣的學生作業來。

　　南方周末：近兩年，你一直在博客上發言，什么戶口啊、交通啊都要參與一把。動機是什么？

　　韓寒：我在博客上寫那么多免費文字，就一些社會問題發言，有人說我是在炒作知名度賣書。我寫博客真的不是為了炒作自己，寫那么多文字，甚至參與那么多討論，還和人吵架，沒有任何經濟收益，甚至我覺得自己在影響書的銷量。

　　作為一個公民，我認為我有權對一些社會問題發表自己的觀點和意見。以前只對朋友說，現在對大家說。

　　南方周末：你愿意成為王小波那樣的公共知識分子嗎？

　　韓寒：想起王小波是很難受的一件事情。王小波生前寫了那么多文字，苦口婆心講道理說常識。后來他死了，人們才假裝發現了他作品的價值，覺得他寫得不錯，是個優秀的作家。如果王小波沒有死，到今天的話，他在人們口中應該算是那種一天到晚炒作的人吧。炒作和冒著一定的風險發表觀點是有很大區別的，也是非常好分辨的。只可惜，大家似乎都分辨不了。

　　在這個國家，做一個憂國憂民的人是最傻和最痛苦的，國家不樂意，國民不在意。我不要做那樣的人，我只希望自己60歲時是個被年輕姑娘喜歡的深沉的老頑童。（張英　張怡微）