9月：“80后”作家入作協

　　被媒體熱炒一段時間的“80后”作家入作協事件(主要是郭敬明入作協)本月塵埃落定，一干文壇大佬的開脫和溢美之詞，鋪就了一條通往中國作家最高殿堂的“紅地毯”。與“新人們”的平常心相比，無論持同意態度的引薦者還是持反對態度的抗議者，作協的“老人們”都顯得很激動——這一事件充分體現出，當同一問題遭到不同解讀后，觀念上的撞擊有多激烈。

　　“80后”入作協事件的最大意義在于，在大家即將遺忘作協是個什么單位的時候，適時地向公眾提醒了一下它的存在。吸納“80后”作家入作協，現在看來既非對郭敬明們的認同，也非對他們的“招安”，某種程度上看更像是一場“多邊交易”——作協呈現出它寬容“納新”的姿態，“80后”作家享受被投入主流懷抱的幸福，文壇大佬們體現自己的“話語權”。

　　同期重要事件：單田芳上《百家講壇》未遂。姜文《太陽照常升起》公映。

　　10月：湖北籍詩人余地家中自殺

　　10月4日，湖北籍詩人余地在昆明家中自殺身亡，他在個人博客上寫給雙胞胎孩子的詩歌，成為留在世間的絕筆。余地自殺被媒體報道繼而在網絡上流傳的時候，短短幾天有十余萬人涌進余地博客，有同情和憐惜，有祈禱和祝愿，也有憤怒和痛斥，這種復雜的公眾情緒我們并不陌生，詩人海子、顧城、戈麥自殺之后，相同的情緒同樣傾瀉在他們身上，這種情緒雖然多元，但都有一個指向：對詩歌死亡的祭奠，對文學冷落的無奈，對文人脆弱的“哀其不幸，怒其不爭”。

　　每一次詩人之死，都會引起輿論的震驚，但這種震驚最終都化為談資，對這種現象的反思要遠遠弱于對詩人無能、自私的指責。這大概源于，人們認為詩人自殺只是文化界的個別現象，卻沒有人意識到，隱性的危機如病毒一樣隨時會在這個圈子里某個人的身上爆發。

　　同期重要事件：抵制網絡惡俗歌曲座談會在京召開。電視劇《奮斗》走紅。

　　11月：《色，戒》國內公映遭遇先捧后罵

　　11月1日，《色，戒》在國內全面公映。已經很久沒有一部電影能夠引起如此巨大的、兩極分化的爭論。在情節結構、導演手法、演員表演等諸多方面，《色，戒》可挑剔的地方不多，這說明《色，戒》的藝術性得到了觀眾的認可。但后期批評《色，戒》的聲音卻后發而起，越來越激烈，認為《色，戒》替漢奸張目，有美化漢奸的嫌疑。這讓喜歡《色，戒》的人陷入兩難境地。就影片質量而言，它為華語電影增了光，值得喜歡，但如果對照歷史，不免又背上不愛國、缺乏民族主義的心理包袱。

　　張愛玲按照原型虛構了一個文學故事，而李安又將這個文學故事加入了自己對情感和欲望的觀點，從電影里，可以顯而易見到李安對政治的躲避，他只是想拍一部刻畫和揭露人性的好作品。電影是屬于藝術的，把《色，戒》當一部政治戲來看，如同把《東京審判》當一部情感戲來看一樣，很容易南轅北轍。

　　同期重要事件：路遙逝世15周年引發網民紀念熱潮。海巖劇《五星大飯店》登陸央視一套播出。

　　12月：“周老虎”水落石未出

　　“12月2日晚上，來自6個方面的鑒定報告和專家意見匯總到網易，我們終于可以說，華南虎事件水落石出，照片中的老虎是平面的假老虎。”網易新聞頻道就陜西農民周正龍拍攝華南虎照片真假問題給出了一錘定音式的結論。

　　只是“水”落了“石頭”還未出來，媒體和網民對于真假虎照孜孜不倦地探尋和追問，仍然掰不開那雙捂住真相的無形之手。幾十張數碼照片引發的“周老虎”事件就這樣不明不白地收場了，我們預想的“第二季”沒能再繼續開演，也許當真相在人們心中揭曉之后，人們的熱情和興趣也便隨之淡去。

　　年末的“周老虎”事件，頗能代表這一年諸多文化事件的特征：紛紛攘攘、真假莫辨、各執一詞、草草收場……“周老虎”事件再次證明了網絡輿論的力量和公眾對于新聞事實的渴求。

　　同期重要事件：《投名狀》、《集結號》等賀歲大片公映。國家大劇院開門迎客。(韓浩月)

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