有人說：“如果一個(gè)人喜歡上海，他(她)一定會讀陳丹燕；如果一個(gè)人熟讀陳丹燕，他(她)也一定會喜歡上海。”自1998年出版《上海的風(fēng)花雪月》至今，上海著名女作家陳丹燕一直以“上海記憶追尋者”的鮮明形象出現(xiàn)在讀者面前，而她那一部部建立在扎實(shí)歷史材料基礎(chǔ)上、又具有獨(dú)特個(gè)人化視角的“老上海”題材作品也每每給人們帶來欣喜。近日，陳丹燕的新作《外灘影像與傳奇》由作家出版社出版，昨天,她就此接受了記者的采訪。

　　文體糅合多種味道

　　“外灘，從1846年這里建造起第一幢帶有外廊的房子，到成為殖民時(shí)代遺留在東方最著名的天際線，到所有洋行大樓的旗桿上紅旗飄飄的今天，仿佛滄海桑田，但它一直是一條寂寞的、沒有歸屬感又不甘心的泥灘。它對自己的出身慶幸又厭惡，對自己的面容驕傲又自卑，對自己的歸宿迷茫又計(jì)較，對自己的寂寞害怕又執(zhí)著，對自己的將來期待又不敢期待……”陳丹燕對外灘的解讀充滿感情和個(gè)人色彩，記者翻閱了大半本書后,更發(fā)現(xiàn)這本書的寫法與她以往的“老上海”題材作品不同，糅合了采訪紀(jì)實(shí)、隨筆散文和小說的多種味道。對于新書的文體，陳丹燕解釋說：“我想它應(yīng)該是一種為了符合外灘的傳奇面貌而產(chǎn)生的文體，時(shí)而它更接近小說，時(shí)而則是純史料的。但外灘的史料有些也來自于回憶錄，當(dāng)我看到一本已經(jīng)出版的回憶錄，在書頁的邊緣和空白處，有作者親人的眉批，指出記憶中的錯(cuò)誤，后面還跟著作者本人的反駁，就意識到這部分隨著時(shí)間推移，后人已將它們劃為史料，或者個(gè)人歷史的東西，也具有強(qiáng)烈的主觀性。還有照片，它物理上呈現(xiàn)的真實(shí)性常常強(qiáng)烈地掩蓋了鏡頭后面的主觀性。所以，外灘的特質(zhì)決定了這本書的寫法。它出自內(nèi)心地打破了傳統(tǒng)文體的界限。這個(gè)大量修改的過程是與我對外灘漸漸加深認(rèn)識的過程聯(lián)系在一起的。”

　　書中人物都有原型

　　收集素材和寫作《外灘影像與傳奇》，陳丹燕花了6年時(shí)間，其間,她到國外的圖書館搜尋國內(nèi)見不到的關(guān)于外灘的歷史資料，在國內(nèi)和國外千方百計(jì)找到現(xiàn)在或曾經(jīng)與外灘有關(guān)系、有故事的人傾談，他們的人生與外灘的建筑在陳丹燕的腦海中結(jié)合在一起。

　　陳丹燕介紹說，這本書中出現(xiàn)的所有人物都有原型，有些更偏重于寫實(shí)，比如李景漢，她認(rèn)為他是一個(gè)給外灘留下很深痕跡的外來者；有些則用小說的人物來表現(xiàn)，比如第一章和最后一章中出現(xiàn)的母女，她們沒有自己的名字，但她們經(jīng)歷的兩個(gè)晚上卻是真實(shí)的。為寫這本書，陳丹燕訪問過的人約有幾十個(gè)，“在寫作時(shí)，他們的臉在記憶的深處晃動，如同大海波浪的閃光”。

　　喜愛外灘承認(rèn)缺陷

　　對于近些年來外灘的改變，諸如國外奢侈品牌的大舉入駐等，陳丹燕是不太喜歡的，因?yàn)檫@些改變的動力大多來源于“物質(zhì)”和“商業(yè)”。陳丹燕說：“我想自己最驚奇的發(fā)現(xiàn)，是外灘對自己帶有炫耀和暴發(fā)特點(diǎn)的商業(yè)性的堅(jiān)持，就好像是一個(gè)人，所謂江山易改，本性難移。我原以為外灘在經(jīng)歷滄桑變化以后，會變得有文化些，有身份認(rèn)同上的自信與基本立場。但是我看到的，是今日之外灘對自己本質(zhì)的回歸。外灘的本質(zhì)與當(dāng)時(shí)的洋涇浜英語，有很密切的精神關(guān)聯(lián)。我在書里寫到了一些洋涇浜英語里反映出來的精神面貌，那種語言的粗鄙與功利，是我不喜歡的。我對外灘的喜愛，不是連它的缺點(diǎn)都愛的。但我承認(rèn)它缺陷的客觀存在。也許這就是它的生命力所在。”

　　《外灘影像與傳奇》消耗了陳丹燕大量的時(shí)間和精力，她表示,自己將停頓一段時(shí)間休息一下，進(jìn)行“清洗和積累”。不過她否認(rèn)了從此將終止上海題材寫作的說法，“上海是一個(gè)奇特的城市，故事豐富，生命力強(qiáng)盛，值得有人好好去寫。如果我對它有更深的認(rèn)識，我會再寫。但如果我沒有，就不再重復(fù)了。我一直感謝讀者的厚愛，希望自己的工作有所回報(bào)。” 本報(bào)記者 李菁