近日，臺(tái)灣作家張大春與大陸作家莫言舉行了一場(chǎng)名為“講故事的人”的主題對(duì)話活動(dòng)。對(duì)話中，莫言在對(duì)比兩岸作家的創(chuàng)作與生存狀態(tài)時(shí)稱，相對(duì)于臺(tái)灣作家專職寫作面臨生存危機(jī)來(lái)說(shuō)，大陸作家因?yàn)橛懈骷?jí)作家協(xié)會(huì)補(bǔ)貼，所以沒(méi)有太多來(lái)自生存方面的壓力，反倒過(guò)于養(yǎng)尊處優(yōu)。

　　交談中，莫言說(shuō)：“到臺(tái)灣，與臺(tái)灣作家們一起說(shuō)話，明顯感覺(jué)到我們?cè)谖膶W(xué)傳統(tǒng)方面是斷掉的，而他們則傳承得很完整。另外，在對(duì)西方文學(xué)的了解和接受層面，我們也晚了二十年。”莫言說(shuō)：“整體看來(lái)，我們?nèi)鄙倥_(tái)灣作家技術(shù)方面的訓(xùn)練，沒(méi)有像他們那樣在一部小說(shuō)中植入好的藝術(shù)構(gòu)思，沒(méi)有那么嚴(yán)密、典雅的語(yǔ)言，我們把小說(shuō)名聲敗壞得很厲害。”莫言說(shuō)，所以跟張大春這樣才華橫溢的臺(tái)灣作家交往，是一種動(dòng)力，能感覺(jué)到自己的不足，所以要多讀書，讀他們的書，讀他們讀過(guò)的書，以盡快縮小與他們之間的距離。

　　在談到兩岸作家創(chuàng)作與生存狀態(tài)時(shí)，莫言表示，相對(duì)于臺(tái)灣作家專職寫作面臨生存危機(jī)而言，大陸作家的日子好過(guò)多了。“最近有人覺(jué)得大陸作家待遇不夠好，可跟臺(tái)灣作家一比，我覺(jué)得我們的壓力還是很小的。我上一次去臺(tái)灣，當(dāng)時(shí)大春在一個(gè)廣播電臺(tái)做說(shuō)書人，他拉我說(shuō)了一場(chǎng)。他每天都去電臺(tái)，關(guān)在電臺(tái)里，像熱鍋上炒豆子一樣說(shuō)一個(gè)小時(shí)，說(shuō)完之后還要開車回到臺(tái)北郊區(qū)的家里，再爬格子、改稿子，還要看孩子。而我們大陸作家，都是在作家協(xié)會(huì)里做專職作家，哪怕10年不寫作，照樣有飯吃，照樣有房住，生了病吃藥、住院照樣可以報(bào)銷醫(yī)藥費(fèi)，沒(méi)有太多來(lái)自生活方面的壓力。”

　　各方回應(yīng)

　　中國(guó)作協(xié)：我們不養(yǎng)活作家

　　中國(guó)作協(xié)秘書處副處長(zhǎng)徐忠志接受采訪時(shí)說(shuō)：“首先，中國(guó)作協(xié)不養(yǎng)活作家，我們是服務(wù)機(jī)構(gòu)，其次各省一級(jí)作協(xié)有專業(yè)作家，但不是專職作家。專業(yè)作家與現(xiàn)在的簽約作家是并存的，只不過(guò)專業(yè)作家類似于國(guó)家干部，簽約作家可能都有固定工作。這不存在養(yǎng)尊處優(yōu)的問(wèn)題，它是一種模式，就好比一個(gè)企業(yè)，有合同工、臨時(shí)工一樣，所以挺正常的，不存在需要改變的問(wèn)題。”

　　評(píng)論家：這種模式會(huì)退化

　　“這種模式遲早會(huì)退化。”著名評(píng)論家傅國(guó)涌很明確地說(shuō)，“莫言說(shuō)得太輕巧了，他說(shuō)的根本不是問(wèn)題的本質(zhì)，我們?cè)缇驼f(shuō)過(guò)這是制度的問(wèn)題，如果沒(méi)有這樣的制度，就不會(huì)提供如此的保障，這樣作家自己就會(huì)找路子，寫東西，養(yǎng)活自己，莫言責(zé)怪這些作家是沒(méi)有找對(duì)方向。這樣的模式只會(huì)培養(yǎng)出‘御用閑人’，發(fā)著工資，老實(shí)呆著。按理說(shuō)，作協(xié)應(yīng)該是作者們自愿組織的，自己交會(huì)費(fèi)的組織，錢也應(yīng)該是用來(lái)處理著作權(quán)等問(wèn)題，結(jié)果倒發(fā)起工資了。我們的專業(yè)作家和西方的專業(yè)作家概念上不同，在西方，專業(yè)作家是指依靠自己寫作能夠滿足自己生存的人。我相信，中國(guó)的這種模式會(huì)逐漸消弱、退化，現(xiàn)在已經(jīng)有許多人不愿意加入這個(gè)模式，甚至拒絕，它已經(jīng)不再成為必須。”