葉錦添

　　1986年參與吳宇森導(dǎo)演的電影《英雄本色》，2001年憑電影《臥虎藏龍》榮獲奧斯卡金像獎(jiǎng)及英國(guó)電影金像獎(jiǎng)，并獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳藝術(shù)指導(dǎo)及英國(guó)電影金像獎(jiǎng)最佳服裝設(shè)計(jì)。與他合作過的著名導(dǎo)演包括李安、陳凱歌、張藝謀、蔡明亮、田壯壯、馮小剛、李少紅、關(guān)錦鵬及陳國(guó)富等。

　　面對(duì)新版《紅樓夢(mèng)》造型遭遇的“狂轟濫炸”，被網(wǎng)友戲稱為“葉大師”的葉錦添終于露面了。接受本報(bào)記者采訪時(shí)，提及網(wǎng)友的一些惡評(píng)，他都微笑著搖頭，當(dāng)記者特別提出“抄襲《青蛇》造型”一說時(shí)，他甚至笑出了聲。葉錦添認(rèn)為，他的《紅樓夢(mèng)》造型符合曹雪芹原著的夢(mèng)幻風(fēng)格，受到爭(zhēng)議只是因?yàn)榘l(fā)布時(shí)間不對(duì)，如果這些造型在完整的電視劇中與觀眾見面，會(huì)更容易被接受。

　　1 內(nèi)部反饋

　　紅學(xué)家、投資方反映蠻好

　　新京報(bào)：《紅樓夢(mèng)》定妝照受到如此爭(zhēng)議，這之前你有沒有預(yù)料到？

　　葉錦添：不是預(yù)料中的。我當(dāng)初最怕紅學(xué)家，他們都很嚴(yán)格的。我擔(dān)心如果創(chuàng)新的話，最大的阻力來自他們，他們不允許我們這樣做。我的創(chuàng)作每次出來都會(huì)讓紅學(xué)家先看一遍，他們也都給意見。他們反映蠻好的，都很喜歡，投資老板看完也很喜歡。所以我覺得問題應(yīng)該不大的。

　　新京報(bào)：有沒有遇到紅學(xué)家對(duì)你的想法提出異議？

　　葉錦添：紅學(xué)家給我一句話，給了我很大的鼓勵(lì)，他說“你只要認(rèn)為美就好了”。曹雪芹寫大觀園就是要美，豆蔻年華、無知、青春、清純，想象力很豐富的美。

　　新京報(bào)：但是很多觀眾表示接受不了《紅樓夢(mèng)》的定妝造型。

　　葉錦添：《大明宮詞》的設(shè)計(jì)也是離經(jīng)叛道，《橘子紅了》也沒有按正常的走，但是為什么沒有人說呢？因?yàn)楫?dāng)你們看到《大明宮詞》的時(shí)候，它已經(jīng)是個(gè)完成品，它的造型和對(duì)白、場(chǎng)景的風(fēng)格很符合。但這次《紅樓夢(mèng)》的定妝照是中間發(fā)布出來的，它沒有把握觀眾的接受度。應(yīng)該是整個(gè)戲拍出來了，給觀眾看。藝術(shù)是整體的，我認(rèn)為現(xiàn)在是一個(gè)過渡期。

　　我現(xiàn)在看了幾場(chǎng)已經(jīng)拍好的戲，看戲的時(shí)候你不會(huì)注意到這些造型，因?yàn)檎�體風(fēng)格是一致的。

　　2 戲曲風(fēng)格

　　曹雪芹原著就很“戲曲”

　　新京報(bào)：有網(wǎng)友質(zhì)疑你的造型太過戲曲化，你怎么看？

　　葉錦添：小說里有黛玉葬花、寶釵撲蝶，如果整部劇用寫實(shí)風(fēng)格的話，到了這些戲就會(huì)非常難處理。我覺得曹雪芹寫的很多東西，包括寶玉的造型，經(jīng)常有龍袍、戴冠、馬蹄袖，色彩與造型十分搶眼，都有些戲曲味。這不是我給他的，是他原來就有的。尤其描寫警幻仙子的太虛幻境中，在虛景中又出現(xiàn)了實(shí)景，那不就是古典舞臺(tái)的風(fēng)味嗎？

　　新京報(bào)：劇中，額妝是小姐們的身份標(biāo)志，這種設(shè)定的依據(jù)是什么呢？

　　葉錦添：我沒辦法找到一個(gè)虛擬的手段去表達(dá)小姐貴族們的身份，所以我用了額妝，它是我在《紅樓夢(mèng)》中很重要的一個(gè)設(shè)計(jì)。

　　新京報(bào)：有一種說法是你設(shè)計(jì)的額妝抄襲了電影《青蛇》的造型。

　　葉錦添：這種說法太搞笑了，不用提了，我也不想傷害他們。你們自己去看吧。

　　新京報(bào)：額妝的戲曲味道較濃，那劇中真正的戲子造型又是怎樣的呢？

　　葉錦添：走回寫實(shí)。清初，戲子的“片子”是方的，一整塊的。其實(shí)完整的七片“片子”是梅蘭芳的時(shí)候才有的，也就是上世紀(jì)二三十年代。我把片子用在建立新的風(fēng)格上，在每個(gè)不同角色身上產(chǎn)生變化。

　　3 細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)

　　紅眼妝是尊重化妝師意見