6000多部中國(guó)文學(xué)史，1000多部中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史，德國(guó)著名漢學(xué)家顧彬昨日又為這個(gè)龐大的數(shù)字“加了1”。但與其他絕大多數(shù)只是為了出版而出版的“文學(xué)史”系列圖書不同的是，昨日在上海首發(fā)的《二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史》必將引起中國(guó)學(xué)界關(guān)注，因?yàn)樗�的作者是那個(gè)評(píng)價(jià)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)是“垃圾”的顧彬。在昨日的首發(fā)式上，顧彬說，他已經(jīng)慢慢學(xué)會(huì)了中國(guó)人的圓滑，“不好意思批評(píng)中國(guó)的作家朋友”。而與會(huì)的作家學(xué)者也“失望”地發(fā)現(xiàn)，這部文學(xué)史中沒有類似“垃圾說”這樣的猛料，“更像是中國(guó)人寫的。”作家孫甘露說�！抖�十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史》剛剛出版，顧彬還透露，自己正在創(chuàng)作《中國(guó)戲劇史》，“所以我的記憶都停留在清代和京劇上”。

　　“如果我放棄，德國(guó)就沒有人研究中國(guó)文學(xué)了。”

　　“四十年來，我把自己全部的愛奉獻(xiàn)給了中國(guó)文學(xué)�！� 顧彬在《二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史》序言中動(dòng)情地說。這個(gè)曾經(jīng)僅僅在圈內(nèi)享有盛譽(yù)的德國(guó)漢學(xué)家，因?yàn)楸幻襟w放大的“中國(guó)當(dāng)代文學(xué)是垃圾”一說，而為公眾所知，甚至一度成為一個(gè)文化娛樂的標(biāo)簽。但這個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡聡?guó)人自1967年首次接觸李白詩歌以來便迷上了中國(guó)文學(xué)，而“中國(guó)詩歌一直為我所愛”。所以無論在公開言論還是學(xué)術(shù)專著中，都對(duì)中國(guó)詩歌褒揚(yáng)有加，“我鐘愛它(中國(guó)詩歌)不僅是在漫長(zhǎng)的中國(guó)文學(xué)史之中，而且也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了中國(guó)文化的界限。在第一位德國(guó)詩人出現(xiàn)之前，中國(guó)的詩人們已經(jīng)進(jìn)行了2000多年的詩歌創(chuàng)作，只在若干世紀(jì)之后，一位德國(guó)詩人才終于能夠與一位中國(guó)詩人相提并論�！鳖櫛蛟谛蜓灾姓f。1974年顧彬第一次來到中國(guó)，那時(shí)根本不知道中國(guó)文學(xué)，“連魯迅是誰都不知道，直到我學(xué)習(xí)中文后，才開始對(duì)中國(guó)文學(xué)有所了解。如果我放棄了，在德國(guó)也就沒有第二個(gè)人研究中國(guó)文學(xué)了”。 顧彬自豪地說。

　　《二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史》的創(chuàng)作始于2000年，直到2005年編著完成。談到編著《二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史》，顧彬回憶說：“1988年翻譯完成《魯迅全集》6卷本后，想到自己才四十幾歲，應(yīng)該還能再做一番更大的事業(yè)，所以我開始著手中國(guó)文學(xué)史研究�！彼�認(rèn)為中國(guó)以前發(fā)表的一些文學(xué)史著作和文章都不是很專業(yè)，“都是在對(duì)歷史進(jìn)行介紹，譬如這人在何時(shí)寫了什么文章等，沒有對(duì)其人生或是作品有進(jìn)一步的分析�！钡�顧彬的雄心在許多人看來簡(jiǎn)直就是浪費(fèi)時(shí)間，“有一些中國(guó)學(xué)者建議我應(yīng)該多研究一些哲學(xué)或神學(xué)。但是我覺得除了我之外，在德國(guó)甚至歐洲都不會(huì)有人會(huì)去寫中國(guó)文學(xué)史，不是他們不懂，是我覺得他們都懶得動(dòng)筆。也有人準(zhǔn)備與我合作，可是過了幾年后，書沒出來，這些人也都沒聯(lián)系了�！�

　　在這本文學(xué)史里，“我學(xué)會(huì)了中國(guó)人的圓滑！”

　　把顧彬和“垃圾說”等同起來幾乎成了一個(gè)慣性思維，“中國(guó)當(dāng)代文學(xué)是垃圾不是我第一個(gè)說的，是我多年前在汕頭大學(xué)一次會(huì)議上聽一位中國(guó)學(xué)者說的，他后來去清華大學(xué)教書了。我只是第一個(gè)向公眾提出來罷了�！敝两耦櫛蛉匀粓�(jiān)持中國(guó)當(dāng)代文學(xué)除了詩歌之外都不是太理想，“印象中好的作品有王蒙的《組織部來的年輕人》，張愛玲在香港發(fā)表的長(zhǎng)篇小說。中國(guó)當(dāng)代散文、小說、話劇都比較困難，余秋雨知道怎么寫好散文，但還不夠好，最好的散文是北島寫的。小說呢？我覺得還是王蒙在1980年代寫得不錯(cuò)，1990年代以來的小說，我還沒有去思考。那個(gè)得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的華人作家，他的作品都是我翻譯介紹給歐洲的，但把他和其他偉大作家相提并論就太可笑了，他差太多。所以，自從他獲獎(jiǎng)之后我們就決裂了�！�

　　談到中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的問題，顧彬還是堅(jiān)持他的“語言說”，“中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的語言有問題，其中一個(gè)重要原因還是我一直說的，中國(guó)作家的外語不太好，無法讀原著，就無法吸收其他語言以豐富自身的表達(dá)�！钡聡�(guó)老頭有點(diǎn)固執(zhí)地說。

　　《二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史》德文版和中文版幾乎同時(shí)面世，“在歐洲賣120歐元，中國(guó)只要58元人民幣，太便宜了！” 顧彬開玩笑說。有專家認(rèn)為，《二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史》沒有了顧彬式犀利的批評(píng)語言，“我學(xué)會(huì)了中國(guó)人的圓滑，不好意思批評(píng)老朋友�！痹鐖�(bào)記者 石劍峰

　　評(píng)論

　　《二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史》十分嚴(yán)謹(jǐn)，書中有相當(dāng)多的注釋和引文，通過這些注釋，我們可以看到西方對(duì)中國(guó)文學(xué)的了解程度。讓我相當(dāng)驚訝的是，中國(guó)20世紀(jì)文學(xué)在歐洲的譯介和研究非常深入，甚至超過了我們對(duì)歐洲文學(xué)的了解程度�！抖�十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史》在我看來有點(diǎn)類似于夏志清的《中國(guó)現(xiàn)代小說史》，沒有過多地糾纏于文學(xué)以外的社會(huì)、政治、文化，而是更加突出文學(xué)、文字和作家。幾百年后，我們只會(huì)記得這些文本，而不會(huì)再記起這些年發(fā)生了什么事情。《二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史》出版之后，本來以為書中會(huì)有許多尖銳的批評(píng)，但現(xiàn)在可能要讓我們失望了�！�—陳思和

　　我覺得《二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史》更像是中國(guó)人寫的，體例、標(biāo)題都很像。

　　——孫甘露

　　文學(xué)史也在垃圾化，甚至比當(dāng)代文學(xué)更垃圾，很多文學(xué)史既沒有文學(xué)也沒有史，只是為了職稱和課題而寫，甚至成為文學(xué)權(quán)力和政治權(quán)力的鏡像投射，比如魯迅給多少字，茅盾給多少字都會(huì)有所限定。而《二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史》是值得推薦給大學(xué)生作為教材的。

　　——張閎