書賣得好就是俗？就是向市場低頭——其實不那么簡單

　　記者：有人說，一種主流意義上的評論，多為人情評論、紅包評論，沒有價值；另一種網絡評論則矯枉過正，陷入謾罵、口水戰和情緒化，更沒有價值。有沒有第三種道路——一種有鋒芒也有理性，言辭尖銳又充滿理據，與人為善又毫不留情的評論？

　　韓寒：應該會有。有些人很聰明，知道問題所在，像這種說法：“我只認可一種作家，我喜歡的作家我認可，其他作家我不認可�！边@種說法我覺得能接受，說得比那些作協里的作家有理多了。

　　記者：你覺得一個作家最重要的是什么呢？

　　韓寒：首先是文筆好，寫出的文章不能枯燥，不要把作品寫得像政治課本。第二要相對獨立，也許有人認為政治上過硬就是好作家，但我更主張經濟獨立，不要依附于任何團體，也不要加入任何團體，要有骨氣。實現經濟獨立，最重要的是你的書銷量要好，除非你能從別的地方掙錢。但這也是傳統作家看不順眼的地方—他們覺得你書賣得好就是俗，就是向市場低頭，實際上并不是這么簡單。如果你從市場上能得到相對多的收入的話，你就真的可以站著說話不腰疼。

　　記者：能不能給我們推薦一些你認為好的作家和作品。

　　韓寒：每個人都有自己喜歡讀的東西。我不推薦解放后的作家和作品。

　　記者：你認為好文學作品的標準是什么？

　　韓寒：首先閱讀感要好。現在許多人覺得只要思想好，不管你寫得多粗制濫造，多平庸，但大家一遍遍地讀，一遍遍地神化，就成了相當好的作品，這種文章是不能讀的。至于好的文學作品的標準是說不清楚的，文學和別的東西不一樣，它沒有標準，要看自己的感覺，每個人的經歷不同感覺就不同，只要能和自己的經歷產生共鳴就行。

　　劃分“80后”、“90后”是不公平的，30年才能算一代

　　記者：關于“80后”的問題，社會上說他們年輕而叛逆，如果你來定義“80后”、“90后”的特征,你會怎么說？

　　韓寒：我完全沒有想過這個問題，許多人跟我說幾零后幾零后的人做了什么，我覺得這和具體的年代沒有關系，像 1979年和1980年，1989年和1990年，沒有本質區別，都是一樣的人。把他們一個叫做“80后”，一個叫做“90后”，這種劃分是不公平的。如果真要用年代來劃分的話，30年一代人還是可以的。30年出一批人,其他前后左右的都是和他近似的個體。

　　記者：那你看這最近的30年是哪三十年呢，是70，80，90年代還是60，70，80年代呢？

　　韓寒：這要具體去看，要看“90后”的孩子們有沒有足夠的影響力，足夠的能耐，足夠的本領。這得通過一段時間后我們回頭去看，看哪一批人有共同的特點。

　　記者：你對中國式的傳統教育怎么看？比如說現在我們實行的高等學校的教育，你覺得改觀了嗎？

　　韓寒：這個問題我現在不能說，因為我離開學校已經將近十年了。我不了解現在的教育，所以我不能再去胡說八道。 (本報記者 文靜 實習生 岳帥)