“現(xiàn)在我們還在不斷調(diào)整，還是有些欠缺的。”紀(jì)京漢誠(chéng)懇地說(shuō)，他是水景聲光音樂(lè)會(huì)“夢(mèng)幻水立方”的演出統(tǒng)籌。這場(chǎng)由北京市演出公司、對(duì)外文化交流公司與國(guó)家游泳中心聯(lián)合主辦的演出從國(guó)慶節(jié)期間開(kāi)始，為期4個(gè)月，要一直演出到春節(jié)。曾經(jīng)的奧運(yùn)賽場(chǎng)水立方，變成了充滿夢(mèng)幻華麗景象的水景演出現(xiàn)場(chǎng)，一邊是燈光噴泉簇?fù)淼乃�池，另一邊則是中國(guó)歌劇舞劇院交響樂(lè)團(tuán)的現(xiàn)場(chǎng)演奏，著名指揮家楊洋、男高音范競(jìng)馬都在現(xiàn)場(chǎng)演出過(guò)。國(guó)慶“黃金周”期間，國(guó)家?jiàn)W林匹克公園中心區(qū)打敗了以往稱霸“黃金周”的故宮這樣的老牌旅游熱點(diǎn)，成為了游客最多的地方。紀(jì)京漢認(rèn)為人們對(duì)場(chǎng)館本身的熱情總是有限的，“光看場(chǎng)館本身不夠，沒(méi)有內(nèi)容，像水立方如果就是個(gè)空池子，那沒(méi)什么意思。”在他看來(lái)，“夢(mèng)幻水立方”正可以在奧林匹克中心區(qū)展現(xiàn)“奧運(yùn)文化豐富性”，“可以說(shuō)是朝‘后奧運(yùn)文化旅游’的方向在走吧”。

　　水中焰火

　　噴泉、水景、音樂(lè)，這些聽(tīng)上去很容易讓人聯(lián)想到曾經(jīng)風(fēng)行各地的音樂(lè)噴泉廣場(chǎng)，因而也容易對(duì)這場(chǎng)演出心生疑慮。而在室內(nèi)做噴泉水景，還是在水立方內(nèi)部做噴泉水景，更是讓人有些難以想象。但是當(dāng)現(xiàn)場(chǎng)演出真正開(kāi)始的時(shí)候，震撼的效果會(huì)把所有的疑慮都打消。在水立方這樣一個(gè)本身就充滿了夢(mèng)幻效果的場(chǎng)館當(dāng)中，看到水以各種方式表達(dá)音樂(lè)，水幕上呈現(xiàn)出奧運(yùn)會(huì)精彩瞬間回放，再加上《奧林匹克號(hào)角》音樂(lè)當(dāng)中幾乎要直上云霄、沖破水立方屋頂?shù)乃�柱的壯烈聲�?shì)，觀眾們的歡呼和掌聲就順理成章了。

　　演出班底的“奧運(yùn)”特征明顯。參與了北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式音樂(lè)創(chuàng)作的鄒航，是這場(chǎng)長(zhǎng)期演出的音樂(lè)總監(jiān)。而燈光總設(shè)計(jì)則是北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)閉幕式的燈光總設(shè)計(jì)師沙曉嵐。“在奧運(yùn)場(chǎng)館做這樣的演出，奧運(yùn)的元素是我們很想加進(jìn)去的。”鄒航這樣解釋他編排樂(lè)曲的動(dòng)機(jī)。除了音樂(lè)選擇了約翰·威廉姆斯的《奧林匹克號(hào)角》之外，“我們想讓噴泉放出奧運(yùn)會(huì)開(kāi)閉幕式上那樣絢爛的焰火來(lái)”，鄒航把“焰火”作為了演出視覺(jué)效果的主題。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)效果，沙曉嵐煞費(fèi)苦心，“燈光主要是要呈現(xiàn)一種夢(mèng)幻的感覺(jué)，我們?cè)嚵撕芏喾N方案，現(xiàn)在這個(gè)方案也不是最完美的，還需要繼續(xù)調(diào)試。”

　　“在這個(gè)地方做一臺(tái)節(jié)目，還是需要品質(zhì)，流行或者綜藝的東西都不合適，所以我們就選擇了古典音樂(lè)。”紀(jì)京漢回憶策劃之初的想法，這樣說(shuō)道。鄒航最終選定的曲目，大多是人們耳熟能詳?shù)墓诺涿�曲和電影配�?lè)，還有中國(guó)的民歌。“雖說(shuō)古典高雅，但也不能太曲高和寡。”鄒航認(rèn)為這樣既保持了演出的品位，又不會(huì)拒觀眾于千里之外。現(xiàn)在正在演出的是第一階段的“水之雅韻”，包括了理查·施特勞斯的《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》、勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》、莫扎特的《第40交響曲(選段)》等世界名曲。

　　名曲自然深入人心，名家演出也引人注目，但是水才是演出真正的主角。隨著音樂(lè)節(jié)奏情緒變化，碧波池中的水會(huì)有不同反應(yīng)，或如少女般柔媚，或如焰火般花團(tuán)錦簇，或是隨著高昂樂(lè)曲向上直沖，然后在半空中樂(lè)曲戛然而止的時(shí)刻，化作水滴落下。水聲時(shí)而隆隆，時(shí)而潺潺，在高昂時(shí)刻水的巨大響聲和現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)聯(lián)手的效果，會(huì)讓人想到壯觀這個(gè)詞，而大量充斥在空中的水霧則將“夢(mèng)幻”的效果更加加深。壓軸的柴可夫斯基《1812序曲》最后的炮聲，還會(huì)激發(fā)出水中的小型“爆炸”，輔以燈光特效，的確有在水中放焰火的感覺(jué)。

　　賽后利用

　　“我們策劃了一年的時(shí)間。”紀(jì)京漢回憶他們最初開(kāi)始計(jì)劃的時(shí)候說(shuō)道，“因?yàn)樵趫?chǎng)館建設(shè)之前就有相關(guān)的預(yù)期和想法，場(chǎng)館如何利用，奧運(yùn)會(huì)結(jié)束之后如何利用這些資源，來(lái)做文化項(xiàng)目。但是那時(shí)候，我們只能在外圍了解一些數(shù)據(jù)，像水池的深度、承重能力、尺寸等等，根據(jù)這些來(lái)制作設(shè)備、編排音樂(lè)。場(chǎng)館我們進(jìn)不去，都是保密的。”盡管策劃了一年，但最終實(shí)現(xiàn)起來(lái)，卻比預(yù)期的要迅速許多，“殘奧會(huì)17號(hào)結(jié)束，20號(hào)設(shè)備就開(kāi)始進(jìn)去，到26號(hào)全部的水景也都進(jìn)去了。水池的底層鋪了保護(hù)層，在保護(hù)層的上面再鋪噴頭、水管。”

　　水景噴泉的設(shè)計(jì)制造，是北京東方廣大噴泉設(shè)備安裝工程集團(tuán)公司承擔(dān)的。“水立方的建筑舉世矚目，任何地方都不能破壞。我們運(yùn)設(shè)備就很艱難，大器械進(jìn)不去，只能人工運(yùn)輸，三班倒地運(yùn)設(shè)備，用了一周的時(shí)間。”董事長(zhǎng)、水景設(shè)計(jì)師賈志學(xué)回憶道。“我們都要根據(jù)音樂(lè)來(lái)設(shè)計(jì)編程，才能形成水景。要把水形做出藝術(shù)感來(lái)，是我們最大的問(wèn)題，我們得把水當(dāng)作演員來(lái)編排，不同的水形和不同的節(jié)奏都需要我們編寫大量的程序。”紀(jì)京漢也記得，編排水形的程序是艱難漫長(zhǎng)的過(guò)程，“光是一個(gè)水形變化，編程序就得要2個(gè)多小時(shí)”，而在演出中，水形的變化究竟有多少種，簡(jiǎn)直難以計(jì)數(shù)。

　　如今這個(gè)演出身上已經(jīng)成了世界之最——“世界上最大的室內(nèi)噴泉水景”。“工程最裝機(jī)容量達(dá)到1700千瓦，數(shù)控、變頻、音頻的處理技術(shù)都是當(dāng)今世界上最先進(jìn)的。”賈志學(xué)說(shuō)起這些，如數(shù)家珍，充滿了自豪。但是紀(jì)京漢認(rèn)為，演出還有更多需要攻堅(jiān)的部分，“比如說(shuō)水幕電影，真正的水幕是很平的，現(xiàn)在我們的是用很多水柱拼起來(lái)，有粗有細(xì)，不平整，水又特別吃光，效果并不完美。”

　　在此前公布的賽后利用計(jì)劃當(dāng)中，“鳥(niǎo)巢”會(huì)成為大型演出的場(chǎng)所兼購(gòu)物中心，而水立方則會(huì)成為水上娛樂(lè)中心。“水立方有很多個(gè)館，我們做演出的是其中一個(gè)館。”紀(jì)京漢解釋道。如今，“夢(mèng)幻水立方”可以說(shuō)是首個(gè)初具形式的奧運(yùn)場(chǎng)館賽后利用范本，其他的奧運(yùn)場(chǎng)館的命運(yùn)如何，值得期待。