1933年，巴金的長篇小說《家》在開明書店首次出版單行本，到今年整整75年了。昨天，在上海舉行的紀(jì)念巴金《家》出版75周年學(xué)術(shù)研討會上，人民文學(xué)出版社總編室主任王海波透露，截止到今年9月底，該社出版的《家》各種版本累計(jì)印刷90次，總數(shù)達(dá)到437萬余冊，加上1982年四川人民出版社的20萬套“巴金選集”中包含了《家》，《家》的實(shí)際印數(shù)已達(dá)457萬冊，超過《紅樓夢》，成為中國文學(xué)史上印數(shù)最多的小說。王安憶、趙長天等與會作家表示，與巴老作品的巨大影響力相比，當(dāng)代文學(xué)作品太局限于個(gè)人感受，一些作家責(zé)任意識缺失，使文學(xué)在當(dāng)下得不到社會的共鳴。

　　文學(xué)經(jīng)典 大眾讀物

　　王海波說，緊隨《家》之后，《紅樓夢》的印數(shù)是443萬冊、老舍的《駱駝祥子》約406萬冊、魯迅《吶喊》約255萬冊。通過這樣的比較，確實(shí)能夠看出，巴金的《家》不僅是一部歷久彌新的文學(xué)經(jīng)典，也是一本在讀者中廣為流傳的大眾讀物。經(jīng)典與流行在這部作品上達(dá)到了高度的統(tǒng)一，這是值得我們?nèi)フJ(rèn)真思考和研究的。

　　上海市作家協(xié)會副主席趙長天則以《家》為例子，指出當(dāng)代文學(xué)的局限：“近年來，文學(xué)找到了自己，成為表達(dá)內(nèi)心情感的渠道，但很多作家和作品越來越局限于個(gè)人的感受，與社會失去聯(lián)系。”趙長天說，現(xiàn)在文學(xué)漸漸變成小圈子的事情，很多作家對于文學(xué)手法、技巧的研究越來越深入，最后變成“雕蟲小技”。而另一方面，暢銷書卻沒有了文學(xué)上的價(jià)值，僅供消遣，文學(xué)對社會的影響力越來越弱。

　　“巴金的《家》在出版以后發(fā)生了這么重大的影響，這是文學(xué)的光榮。”趙長天說，巴老再三說他不是作家不是文學(xué)家，其實(shí)他是用此來強(qiáng)調(diào)不應(yīng)強(qiáng)調(diào)作家的身份，而應(yīng)該更關(guān)注社會的發(fā)展、中國人的發(fā)展，更關(guān)注中國人的生存狀態(tài)。“作家把自己的表達(dá)與社會關(guān)聯(lián)起來是很重要的，作品應(yīng)當(dāng)引起社會的共鳴，這是文學(xué)應(yīng)有的作用，但現(xiàn)在這個(gè)作用越來越微弱，我們應(yīng)當(dāng)反思。”

　　創(chuàng)作母題 依然存在

　　復(fù)旦大學(xué)教授、文學(xué)評論家陳思和接著趙長天的話，為我們提供了非常值得討論的命題。他說，在今天的文學(xué)環(huán)境中來看，《家》還是具有突破性的。我們閱讀了小說《家》，之后《家》又向電影、電視、舞臺劇發(fā)展，可以說《家》大概也是被舞臺搬演、拍攝、重拍次數(shù)最多的作品之一了。使文學(xué)從小眾讀物走向大眾傳播，巴金先生是作出不可磨滅的貢獻(xiàn)的。從文學(xué)的傳播方式來研究《家》，在今天非常有必要，而我們的文學(xué)研究領(lǐng)域似乎對此有所忽略，僅把文學(xué)作為小圈子的高雅形式來討論是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

　　上海作協(xié)主席、作家王安憶說，《家》出版75年來，恐怕沒有一個(gè)文學(xué)愛好者會說自己沒有讀過《家》。巴老的《家》反映的是那個(gè)時(shí)代，小說里的故事，那些人和事，那些悲劇在今天完全不存在了，今天的年輕人有足夠的自由，足夠的快樂。但是，不論生活如何變化，有些東西是不變的。正如《家》里的有些東西依然存在，比如自由、愛情、平等，還是今天文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)母題，他的那些思想是足夠我們享用一輩子的。