世博會要求我們站在今天向未來作出回答，而不是用遙遠的昨天來安慰今天。”余秋雨昨日在滬解讀世博文化時指出，如果在世博會上過多地強調悠久的中華文明，就會走入文化認識上的誤區。“世博會是現代創意產業的大比賽，我們不需要展示文物，而應體現世界性、創新性和國人的責任感。”

　　他還力薦北京奧運會開閉幕式的副總導演張繼剛，負責設計2010年上海世博會中國館的布展方案。

　　【總結過往】

　　展示歷史是種文化誤區

　　大家知道余秋雨關注世博會，是從他對世博會中國館幾次嚴厲的批評開始的。2000年，他批評了德國漢諾威世博會的中國館。2005年，他又批評了日本愛知世博會的中國館。這兩屆世博會的中國館，在布展方面刻意展示了京劇臉譜、長城、大型歷史浮雕甚至針灸的人體模型等中國元素，意在體現和強調悠久的中華文明。可在余秋雨看來，這樣的布展方案與世博文化背道而馳，走入了文化認識上的誤區。 “我們當時完全不了解世博會就是現代創意產業的一個大比賽，所以我們拿出去的都是文物。”

　　余秋雨指出，世博會的核心是要各個國家展出其最近時期的創意成果，需要的就是現代理念對歷史的超越——對歷史發起挑戰，甚或是與歷史相對質。“當年巴黎世博會造了一個和整個巴黎歷史毫不相關的埃菲爾鐵塔，雖然有37位著名藝術家聯名抗議，但正是埃菲爾鐵塔，使以花崗巖為主的城市從此受到了新文明的挑戰。”他說，世博會是一個以創意產業為龍頭的、走向未來的展示會，而我們卻以為這樣的國際展會就是要展示中國的歷史和成就。“長城、臉譜、針灸模型，即便再好也不適合放在一個比賽誰更具有創意的展會上。”

　　余秋雨認為，本屆世博會在中國舉辦，每個活生生的中國人已經成為中國元素在當代的生命載體，“中國人的自信和歡樂就是中國元素的最佳體現，我們大可不必刻意去尋找、展示什么。”

　　【獻策未來】

　　總結世博三大文化精神

　　余秋雨將上海世博會文化思維的問題歸納為三條。他認為，上海世博會應該充分體現世界性。“我們要讓上海從容地面對世界，而不是緊抱著過往的歷史去給別人看一眼。”余秋雨說，奧運會和世博會應分別從體能和智能上，完整地反映出現代世界公民共同生存的理念。“這在上海世博會上要充分體現出來，這樣我們就完成了世博會文化理念上非常重要的部分。我們要無障礙地和世界對話，也要讓世界無障礙地走近我們。我們不再以京劇臉譜作為大門來阻擋，也沒有以萬里長城作為墻來阻擋。這也比較符合上海這座城市海納百川的風格。”

　　“世博會從成立的第一天開始面對的就是創新，這是世博會文化精神的第二點，創新就是動力。”余秋雨建議，世博會的布展應多展示國家新的步伐，盡量減少用古代的成就去證明自己的重要性。“創意產業體現得越多，創新體現得越多，就越符合世博會的主題。”

　　“世博會的文化還要求充分體現對未來的責任。”余秋雨要求大家把眼神從過去挪到未來，從得意挪到一點淡淡的憂思，“因為我們肩上有責任，而這個責任是對世界的責任。”他贊美北京奧運會的志愿者為中國人的祖先長了臉，“他們的笑容和他們的殷勤，給國家帶來了很大的榮譽，也讓世界人民感覺到了中國未來承擔的責任。”

　　【立足當下】

　　力薦張繼剛布展中國館

　　余秋雨對辦好上海世博會沒有太大的擔憂，唯一擔心的是“國際支持和技術支持下出現人文主題的失落”。他解讀了“城市，使生活更美好”這個主題，“這個主題其實很明確，我們一定要把這個城市概念做到中國城市上來，但也要記住，讓生活更美好指的是將來而不是過去，不是指古代城市。”

　　余秋雨還預言，經過世博會的洗禮，上海這個城市將會在環保和創意產業方面，做出世界矚目的貢獻。“世博會的主航道就是環保，環保也已成為一種文化。而上海海納百川，過去受到傳統的束縛就比較小，近代史上江南造船廠在洋務運動時的創新意義上在中國也是領先的，所以我覺得創新會成為上海的第二文化。第三就是如何在傳統文化和新興文化的融合上做努力，這也會成為上海非常好的亮點。如果能在這三個方面呈現出特殊的魅力，那么上海的文化就將無與倫比。”

　　至于世博會具體的布展方案，余秋雨主張要推崇和尊重個體藝術家的創造。“從以前世博會的觀展經驗來看，凡是最吸引全世界觀眾眼光的場館和設計，一定是某個奇怪的藝術家突然想出來的，也就是說靈感突然光臨，精彩絕倫，無法重復。”余秋雨提議，把北京奧運會開閉幕式的副總導演張繼剛請來設計世博的布展方案。“如果我們要在世博會里看到真正精彩的藝術作品，就一定要請有威望的建筑學家、表演藝術家和導演，帶著自己的榮譽和責任感出場，而不必再做集體研討的文章。”

　　【延伸閱讀】

　　否認中國文化漸衰弱

　　眼下，不少學者哀嘆中國傳統文化日漸衰弱時，余秋雨卻并不這么看。“我可以負責任地說，就文言文而言，現在還是普及的最好的時候。”

　　前不久，余秋雨和楊振寧到日本講座，楊振寧開篇就講中國文化，說他出生時村子里，只有他媽媽一個人識字。“所以我們以前的中國人全部都會用文言文，完全是幻想，我們覺得外文學多了，以前中文全部丟失了，也不現實。”

　　余秋雨指出，中國現在確實有一些城市由于翻譯水平不高，導致很多國際會議流產了。“我們覺得現在中國文化沒了，外國文化侵犯我們，其實不是的，我個人覺得中國話語講得太多了產生了極大的誤導。而且我們生活在幻想中，認為過去的中國一切都非常好，也錯了。其實以前的中國并不那么好，我們要回到真實的面上來。現在世界上有那么多的孔子學院，中國文化已經做得非常好了。”

　　文化論爭要避免低端

　　余秋雨指出，目前很多文化爭議水準實在太低，應該避免，“有些所謂的‘硬傷’，已經成為我們文化爭議當中巨大的障礙。我擔任過國際莎士比亞戲劇節的學術委員會主席，當時皇家莎士比亞劇團讓我們大吃一驚。他們演的莎士比亞全部是穿牛仔服，你看上去肯定錯了。但他們在告訴你，莎士比亞所傳達的精神哪怕穿上牛仔服都在，這就是藝術，它是可以在不同的歷史時期都有它生命力，在不同的國家都有生命力。如果你只在細節上看，這早就不知道錯到哪里去了。”余秋雨說，藝術世界就是自由想象的天地，這個自由的想象以人性作為核心。

　　余秋雨認為，文化爭論不應該總是糾結在所謂“硬傷”這些問題上，而更應該關注一些嚴肅的、思維性的話題。這種在陳舊的、老式的、低層的觀念上吵來吵去不是文化爭論。

　　(干琛艷）