第七屆茅盾文學獎的獲獎名單10月27日晚上揭曉，四部獲獎作品分別是：賈平凹《秦腔》、遲子建《額爾古納河右岸》、麥家《暗算》、周大新《湖光山色》。就在獲獎電影離現實越來越遠之時，茅盾文學獎所代表的文學評獎卻顯示了另一種標準：誰離現實近，誰就可能受寵。

　　茅盾文學獎一直是文學走向的風向標，從本屆茅盾文學獎顯示的信號來看，真正的文學只能從現實土壤里走出，而玩文學的，最后可能會被淘汰。

　　賈平凹：不意外；孫惠芬：期待中

　　賈平凹的長篇小說《秦腔》穩居第一，面對人們的祝賀，作家笑答“謝謝支持！”以《上塘書》入圍的遼寧作家孫惠芬，雖然未能獲獎，但依舊表達了自己的心情：“祝賀獲獎者，能得到茅盾文學獎對作家來說是一種殊榮，我會繼續努力。期待下屆吧。”

　　《秦腔》中，賈平凹以故鄉棣花街為原型，通過“清風街”近二十年來的演變和蕓蕓眾生的生老病死、悲歡離合，生動表現了中國社會的歷史轉型給農村帶來的震蕩和變化。賈平凹說：“《秦腔》是我這么多作品中比較滿意的一部。它是我對于一些社會現狀的記錄，把自己的感受和體會表達出來，給時代留下些印記。”

　　另外值得一提的是周大新的長篇小說《湖光山色》，這同樣是一部現實主義題材的作品。

　　獲茅盾文學獎的小說有一個共同特點：關注現實。關注現實的小說受到重視，這令人高興。

　　大作家：大思想；大獎項：大主題

　　有一種現象特別值得玩味：當文學和文字形態空前活躍之時，長篇小說會受到某種程度冷落，而長篇小說的出版卻顯示出空前的繁榮。為什么會出現這樣的悖論？讀者真的不喜歡長篇小說了嗎？

　　前不久，中國社科院、北京大學以及一些網站所作的“文學類最喜歡”調查發現，長篇小說的第一名竟是路遙的《平凡的世界》。在長篇小說多如牛毛的今天，為什么人們記住的還是已故作家路遙十年前創作的作品。有評論稱，《平凡的世界》是一部現實主義的典型文本，有點接近批判現實主義的托爾斯泰、巴爾扎克模式。

　　無疑，人們記住了路遙，并記住了一個大作家的大思想。而縱觀歷屆茅盾文學獎的獲獎作品，現實主義作品一直是獲獎熱門。比如《塵埃落定》、《鐘鼓樓》、《白鹿原》等。今年茅盾文學獎到了第七屆，從獲獎作品來看，現實主義的作品依舊備受重視。《秦腔》并非寫戲臺上唱的秦腔，而是以凝重的筆觸，講述了農民與土地的關系、新時期農民的生存狀態，解讀中國農村20年歷史；《額爾古納河右岸》是第一部描述我國東北少數民族鄂溫克人生存現狀及百年滄桑的長篇小說；《湖光山色》則以亞洲最大的水庫——丹江口水庫為故事發生地。

　　文學獎能否引導電影走向現實

　　即使在文學尚未進入快餐的時代，電影已成了讀者親近文學的重要媒介。剛剛仙逝的謝晉導演就拍過《芙蓉鎮》等獲茅盾文學獎的作品。

　　當文學進入快餐時代后，小說跟著影視熱，并出現了先影視后文學現象。而著名導演和電影人不再親近長篇小說，他們開始躲著現實走。一個“刺秦”的故事，張藝謀拍完陳凱歌又拍。導演們離現實的土壤越來越遠，只滿足于讓演員們在天上飛來飛去。

　　隨著第七屆茅盾文學獎公布，關注現實的長篇小說再度被推到前臺，不知道這樣的欣喜是否也能刺激電影人。最大的期待是，茅盾文學獎能引導電影人開始關注現實。

　　(藍恩發)