10月27日晚，第七屆茅盾文學獎公布評選結(jié)果。賈平凹的《秦腔》、遲子建的《額爾古納河右岸》、麥家的《暗算》以及周大新的《湖光山色》獲獎。在這獲獎的四部作品中，有兩部寫中國鄉(xiāng)村的，當下城市題材的卻一部也沒有。對此，參加終評的北大教授、評論家陳曉明指出，中國作家寫城市一直不成功，“都市題材對中國作家一直是個很大的難題。鄉(xiāng)土文學是我們的主流，作家的經(jīng)驗也豐富，但作家對城市的經(jīng)驗，對后現(xiàn)代經(jīng)驗，都比較欠缺”。

　　或許，一屆的評選結(jié)果不能完全說明問題，但如果我們看一看上一屆“茅獎”，會發(fā)現(xiàn)獲獎的五部長篇小說，也沒有一部屬于都市文學范疇。“茅獎”畢竟是有一定權威性的，看來，都市題材、當代題材的創(chuàng)作，確實是中國作家的一塊“軟肋”。那么，一直在鄉(xiāng)村“游走”的中國作家，究竟什么時候才能夠“進城”呢？

　　鄉(xiāng)土文學是中國文學的主流，對陳曉明的這一說法，大家應該沒有異議。著名評論家李敬澤也分析過，中國文學傳統(tǒng)強調(diào)文以載道，這“道”長年植根于鄉(xiāng)村，厚重、歷史感、宏大等名詞，“天然屬于農(nóng)村”。可是，我們的時代正在巨變，“鄉(xiāng)土中國”正在迅速城市化，中國在大步走向世界，難道我們的作家們，就一味沉浸在歷史當中，永不去關注當下的都市嗎？

　　或許，因為作家尤其是長篇作家，需要有豐富的生活體驗，而我們的中年著名作家，基本都有當過“農(nóng)民”的歷史。以《白鹿原》知名，也是“茅獎”得主的陳忠實，曾在接受采訪時說，由于多年游走在灞河和浐河之間，他對這片土地已經(jīng)產(chǎn)生了深深的依戀，鄉(xiāng)村已成為他創(chuàng)作題材的唯一選擇。我想，肯定會有不少作家跟他一樣，壓根就沒打算去碰都市題材。

　　當然，寫都市的實力作家并非沒有，比如池莉就是一位。池莉下鄉(xiāng)插隊的時間很短，大部分時間生活在武漢市里，她的寫作也充滿了濃濃的“漢味”，讓她成為寫武漢的代表作家。武漢無疑是一座大都市，只是池莉筆下所寫的，主要只是市民生活，只有場景和風情，缺乏整體感和歷史感。當然，這與武漢城市本身的特點有關——它有個稱號，叫“中國最大的縣城”。

　　我們不妨看看國外的情況。國外的優(yōu)秀小說，其實也有鄉(xiāng)村文學的傳統(tǒng)，但都市題材從沒缺位過。狄更斯寫英國中下層市民，巴爾扎克寫巴黎“上流社會”，德萊塞寫美國的進城婦女……當代歐美的都市文學，甚至已發(fā)展到“反都市”，在內(nèi)容和思想性上，都相當?shù)爻墒臁６�我們的都市題材小說，只有言情、商戰(zhàn)、官場類的，比較“火爆”一些，這實在太發(fā)人深省。

　　其實，我國并不缺都市文學淵源。明代的《三言二拍》，清代的《紅樓夢》，都是杰出的都市文學。“茅獎”所紀念的茅盾，代表作品《子夜》也是都市題材，不但展示了上海的方方面面，更再現(xiàn)了整個中國的社會風貌，可謂是一部史詩式的巨著。為什么以前的作家能寫城市，現(xiàn)在的作家卻在城外“徘徊”，或者根本就不想進城呢？風云激蕩的改革開放，何以只有凌志軍等人的政經(jīng)、企業(yè)史寫作，我們的小說作者卻集體失語？我想還是請作家自己來回答吧！

　　(李清)