十年之前，主流文學和網(wǎng)絡(luò)文學，你不認識我，我不認識你；

　　十年之后，雙方已經(jīng)不能再互相視而不見。

　　“如果把整個太平洋的水倒出，也澆不熄我對你愛情的火焰。整個太平洋的水全部倒得出嗎？不行，所以我并不愛你。”這行熟悉的文字代表了一種新文學的誕生，1998年3月22日到5月29日，臺灣地區(qū)成功大學水利研究所博士研究生蔡智恒用網(wǎng)名痞子蔡將《第一次的親密接觸》在網(wǎng)上發(fā)表。

　　多年以后到成都的蔡智恒告訴記者，他也沒有想到自己將成為網(wǎng)絡(luò)文學的開啟者。十年過去了，網(wǎng)絡(luò)文學已經(jīng)在中國文壇開辟了一個新的領(lǐng)域，在這里可以看到愛情、歷史、武俠、恐怖、魔幻、偵探、懸疑、紀實等各種題材，從網(wǎng)絡(luò)中走出了痞子蔡、安妮寶貝、慕容雪村、寧財神、當年明月、天下霸唱等“名角”，他們成名于網(wǎng)絡(luò)，又在出版市場與傳統(tǒng)作家爭搶地盤。

　　十年之前，主流文學和網(wǎng)絡(luò)文學，你不認識我，我不認識你；十年之后，雙方已經(jīng)不能再互相視而不見，中國作協(xié)參與的“網(wǎng)絡(luò)文學十年盤點”活動近日正式啟動。第一次，包括《人民文學》《收獲》《當代》《十月》等二十余家傳統(tǒng)文學參加；第一次，代表主流文學的中國作協(xié)表態(tài)要一次性吸納前10名作品作者進入作協(xié)。

　　這是當年“嘯聚山林”的網(wǎng)絡(luò)寫手走出“山寨”有里程碑意義的一次舉動？還是主流文學低下身段的無奈？

　　十年狂飆突進

　　網(wǎng)絡(luò)寫手沖出“山寨”

　　“其實第一代網(wǎng)絡(luò)寫手里沒人把網(wǎng)絡(luò)寫作當成一個事兒，都是覺得業(yè)余時間玩的東西。”當年在名震網(wǎng)絡(luò)的路金波如是說，那時候路金波用的網(wǎng)名是李尋歡，按照他的說法，他是1996年學會上網(wǎng)，1997年開始泡論壇，當時，全中國的網(wǎng)民只有60萬人。路金波是一個論壇灌水愛好者，他把論壇當成聊天的增強版，文章也越寫越長。

　　如果按時間劃分，蔡智恒、安妮寶貝、李尋歡、寧財神、邢育森都是第一代網(wǎng)絡(luò)寫手，至少《長篇小說選刊》編輯部主任馬季是這樣劃分的。安妮寶貝當時還在銀行上班，是一個過著優(yōu)裕生活的白領(lǐng)；寧財神則干金融期貨交易工作，他在1997年才第一次聽說因特網(wǎng)。

　　成名于網(wǎng)絡(luò)，但卻很快與網(wǎng)絡(luò)告別是這些人共同的特點，安妮寶貝基本上已經(jīng)成為一個傳統(tǒng)的作家，她的博客經(jīng)常數(shù)月不更新，在她身上也難以看到網(wǎng)絡(luò)文學寫手的特征。至于李尋歡，在恢復(fù)原名路金波之后成為出版策劃人，出版過韓寒、王朔、安妮寶貝的作品，已經(jīng)成功轉(zhuǎn)型為一個書商。而寧財神、邢育森基本在電視圈里面混，而蔡智恒還在寫小說，當然不是在網(wǎng)上發(fā)表，而是出版成書銷售。對于這些人來說，他們的寫作和傳統(tǒng)寫作是一回事兒，他們受傳統(tǒng)文學的影響很深，只不過換了一個發(fā)表的園地而已。

　　2002年至2005年被認為是網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展的第二個階段，馬季認為這個時期的網(wǎng)絡(luò)寫手開始帶有明顯的網(wǎng)絡(luò)特征，游戲性、反諷這種在傳統(tǒng)媒體無法認可的風格在網(wǎng)上得以生存。慕容雪村是介于兩個階段之間的寫手，他于2001年開始寫的《成都，今夜請將我遺忘》在次年成為熱門網(wǎng)絡(luò)小說，慕容雪村2003年又創(chuàng)作了《天堂向左，深圳往右》，但毫無疑問，這種典型的都市文學風格的小說現(xiàn)在已經(jīng)不是網(wǎng)絡(luò)文學的主流。

　　作為最體現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學游戲精神的新武俠小說在網(wǎng)上找到了生存的土壤，奇幻+武俠構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)文學的主題。沈浩波在網(wǎng)上尋覓到了《誅仙》讓他狠狠發(fā)了一筆，沈浩波后來又在網(wǎng)上發(fā)現(xiàn)了當年明月的《明朝那些事兒》，這部小說至今仍常常居于暢銷書榜單之中。雖然馬季認為2006年至今的網(wǎng)絡(luò)寫手屬于第三代，但實際上，要有一個明晰的劃分并不容易，不過是越來越多更年輕的人加入到網(wǎng)絡(luò)寫作之中，伴隨著付費閱讀網(wǎng)站的興盛，寫作不再是10年前為寫作而寫作的單純，一本好的作品，如果有超高的點擊率，就會有書商涌到門前，比如天下霸唱的《鬼吹燈》，在起點網(wǎng)獲得成功移植到出版物一樣大賣特賣，趙趕驢的《電梯奇遇記》走下網(wǎng)絡(luò)銷量也超過20萬。

　　網(wǎng)絡(luò)文學狂飆突進

　　“離文學還有23里地？”

　　網(wǎng)絡(luò)文學顯然改變了人們對作家固有的判斷，你不一定非得出一本書才是作家，網(wǎng)絡(luò)文學把以往的條條框框打碎，作家門檻降低，作品與讀者零距離接觸。你可以最真實最大限度地展示你的文學才華，而且更快速更直接地把作品傳遞到讀者的面前。與傳統(tǒng)作家的成名路相比，網(wǎng)絡(luò)文學天生就是一副草根相，從一開始起走的就是一條與作協(xié)背道而馳的路線。因此，主流文學界一開始并沒有把其視為文學，評論人白燁2006年認為，主要在網(wǎng)上創(chuàng)作的80后還沒有進入文壇就引起了一場大的爭論，首都師范大學中文系教授陶東風更認為在網(wǎng)上流行的玄幻小說將中國文學帶進了裝神弄鬼時代。

　　實際上，在網(wǎng)絡(luò)中堅守文學也并不容易，榕樹下是當年“全球華語第一文學網(wǎng)站”，網(wǎng)站創(chuàng)辦人朱威廉的夢想，是將榕樹下做成一個網(wǎng)上的《收獲》雜志。2000年，陸佑青的《死亡日記》在網(wǎng)站的連載讓網(wǎng)站知名度迅速提高，但堅守人文精神讓網(wǎng)站越走越窄，路金波回憶說：“當時網(wǎng)站編輯對網(wǎng)友提供的稿子有一個嚴格審查，其操作完全是參照雜志的流程來做，但這和網(wǎng)絡(luò)時代有點格格不入。”而注重商業(yè)效益的起點網(wǎng)卻風生水起，擔任起點網(wǎng)負責人的吳文輝說，起點網(wǎng)最初也只是一個承載許多人文學夢想的純文學性網(wǎng)站，“為了生存必須轉(zhuǎn)型賺錢。”

　　網(wǎng)絡(luò)作家和菜頭說：“所有的寫手遲早會發(fā)現(xiàn)一件事：自己終將成為偶像，無非是類型上的區(qū)別。命運有時候像是惡毒的嘲弄，網(wǎng)絡(luò)寫手們努力走上一條和傳統(tǒng)作家不同的道路，但到頭來自己也難以避免被盲從跟隨的命運。粉絲經(jīng)濟學成為了這個時代文學的主旋律，只要你能滿足你的受眾，那么你就永遠能夠得到支持。也正因為這樣，不大可能有真正博大的作品出現(xiàn)。”

　　因此，主流作家的排斥不難想像，作家莫言幾年前就表示，“網(wǎng)絡(luò)文學是一個新生事物，我對于網(wǎng)絡(luò)文學也沒有什么發(fā)言權(quán)的，但我也不想談這些莫名其妙的網(wǎng)上文學。”作家劉心武來得更干脆些，“網(wǎng)上創(chuàng)作接近于涂鴉，無拘無束，像美國地鐵站噴繪的圖形，構(gòu)成了涂鴉藝術(shù)，甚至搬出一塊到博物館，當然網(wǎng)絡(luò)文學很多可能進入不了藝術(shù)范疇，只是有一部分有這個特點，不是很多。”而在作家劉震云看來，在網(wǎng)上文字與文學之間仍有23里地的距離。

　　網(wǎng)絡(luò)文學市場熱銷

　　主流文壇開始“招安”

　　但主流文學家也不得不承認，這些網(wǎng)絡(luò)寫手推出的新書很多都已經(jīng)超過了自己，到目前為止，還沒有聽說過那個網(wǎng)絡(luò)寫手出的書一本都沒有賣出去，人民文學出版社社長潘凱雄介紹，在每年出版的大概1200部以上的長篇小說中，只有不到一半的數(shù)量能夠進入市場流通，而“另外一多半，說好聽點叫自娛自樂，說不好聽的就是一個簡單的‘造紙’后迅速變成垃圾的過程”。而與傳統(tǒng)文學閱讀急劇下降形成強烈反差的閱讀指的是網(wǎng)絡(luò)文學。作家葉兆言更用“喪家之犬”來形容當下傳統(tǒng)作家的處境。在各地的排行榜上，很難看到有純文學的作品能擠上暢銷書的榜單，當下也只有賈平凹、余華等少數(shù)知名作家的作品能保持20萬冊以上的銷量。

　　2006年，長沙市作協(xié)一次吸收18名網(wǎng)絡(luò)寫手入會被比喻為“招安”，而到現(xiàn)在，主流文學界已經(jīng)不得不直面網(wǎng)絡(luò)文學的強大影響力，今年9月，30位全國各省市的作協(xié)主席、副主席參加了一場“作協(xié)主席小說大賽”，就像10年前的網(wǎng)絡(luò)文學開端一樣，他們需要靠點擊來說話，而結(jié)果水土不服的作協(xié)主席、副主席們與在網(wǎng)上敗給了網(wǎng)絡(luò)寫手，但這次活動的正面價值似乎更大，很多人認為傳統(tǒng)作家對網(wǎng)絡(luò)文學或許不應(yīng)采取抵制、歧視甚至井水不犯河水的態(tài)度，而應(yīng)勇于向網(wǎng)絡(luò)文學“投誠”。實際上，文學創(chuàng)作的主體已經(jīng)淡化了傳統(tǒng)作家與網(wǎng)絡(luò)作家的身份差別。網(wǎng)絡(luò)文學與傳統(tǒng)文學的實質(zhì)差別并不在于文學屬性上的基因突變，而是在于商業(yè)模式的不同。

　　越來越多作家開始接觸網(wǎng)絡(luò)，就連看不上網(wǎng)絡(luò)文學的劉震云也說：“現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展模式越來越成熟，我們這些老人估計將來要靠網(wǎng)絡(luò)拉一把了。不管是網(wǎng)絡(luò)還是出版社，以后只要哪邊給我的版稅高，我的作品就在哪首發(fā)。”

　　中國作協(xié)這次參與“網(wǎng)絡(luò)文學十年盤點”活動已經(jīng)顯示，代表主流文學的中國作協(xié)已經(jīng)做好了接納網(wǎng)絡(luò)文學的準備，中國作協(xié)副主席陳建功說：“網(wǎng)絡(luò)文學不管對它已有的成績和存在的問題評價如何，它都已經(jīng)不是一個幽靈，而是充滿了生機和活力，又蘊藏著缺陷和矛盾的現(xiàn)實。”也許，在雙方的妥協(xié)之后，傳統(tǒng)文學和網(wǎng)絡(luò)文學將不會再是“露水夫妻一夜情”。本報記者 蔣慶