中國當代藝術的價格挖掘，很大程度歸功于不斷從拍賣行傳出的作品價格的攀升。

　　資本從2005、2006年開始進軍中國藝術界，藏家可以只手創造出流星焰火般躥升的價格。這直接導致了藝術品拍賣的“天價記錄”現象，以及隨之而來的是種種藝術和市場的結構畸形。只是，今年的秋拍中，藏家已無力去制造幾何級倍增的天價。

　　- 誰在買

　　曾經 中外藏家聯手推高市場

　　2006年，倫敦畫廊老板查爾斯·薩奇在佳士得倫敦的一場拍賣會上以150萬美元購得張曉剛的一張《大家庭》。此后，張曉剛的畫價持續飆升。同樣是2006年，11月北京保利國際拍賣公司的拍賣會上，俏江南的老板張藍以2200萬元人民幣競得劉小東的《三峽新移民》。這件由印尼藏家提供的畫作當時估計為800萬至1000萬。

　　當代藝術天價的推手不僅僅是薩奇、張藍。更多的人或出于收藏或出于投機，也進入到這個市場。比如香港實業地產的女繼承人林明珠也是重要藏家，北京高級餐廳“有璟閣”的所有者張銳對中國當代藝術的購買，也助長了當代藝術的繁榮。

　　藏家張鴻康擁有多家企業，已有五六年收藏油畫的經驗，他的收藏之旅開始于2005去上海參加陳逸飛的葬禮，順便也逛了下上海的香格納畫廊，張曉剛、方力鈞、何多苓，統統都囊入家中，“當時這些明星藝術家的作品都在2萬美元左右。”

　　天價推手不僅僅是投機的。藏家張鴻康在界定投機和藏家之間的區別時指出，投機的從第一天就開始想著賺錢，但之前兩年當代藝術的火爆，讓一些二線的藝術家也漲到一線的水平，“這時對于藏家來說，如果手頭有二線藝術家的作品，為何不趁其一線的價格賣掉這些二線藝術家的作品，以購入更多的一線藝術家呢。”而這也無疑又在推動著當代藝術的異常繁榮。

　　如今 金融危機影響購買能力

　　今年席卷全球的金融危機也是當代藝術品遭遇寒流的一個原因。但是因為買家來自于不同的行業，所以影響也各有不同，“我所認識的藏家里有做通用汽車代理的，有從事化工、煤礦產業的，這些人依然有實力去購買。”張鴻康指出。

　　也有買家暫時退出藝術品市場的。藝術北京首席執行官董夢陽接觸到很多買家。在他看來，中國收藏當代藝術的買家群體中有抗震的，也有受到沖擊很大的，“類似出口業、金融行業的，我所接觸的這些買家今年都不準備買大的作品。”

　　沒人買的同時也是因為沒人賣。此前被炒到天價的作品，原買主是希望在轉手時大賺一筆，然而今年的經濟情勢沒有提供利好條件，沒有賣家會高價買進、低價賣出。由此當代藝術的現狀是沒人買，也沒人賣，拍賣公司征集不了好的作品，拍賣現場一派頹勢。

　　- 買家說

　　林依輪：舍拍賣會去畫廊

　　美國金融風暴讓大家重新審視當代藝術。我一直在收藏當代藝術，由于沒打算賣過，所以暫時對我沒有影響，藝術品還是在手里，沒賺沒虧。

　　就我個人來說，今年下半年還是依然在購買當代藝術。我基本不去拍賣會，而是通過畫廊。因為通過畫廊買會更實在，尤其在這個時期，畫廊集體過冬。

　　類似今年，我剛買了影像作品。現在的影像藝術市場不太規范，我還是買個喜歡。

　　張鴻康：拍賣市場定價太高

　　陳逸飛過世的時候我開始了當代油畫的收藏，今年經濟形勢不好，但有好的作品還會購買，10月份在香港舉行的蘇富比秋拍中，我就購買了幾幅作品。

　　現在的確有一些當代藝術家在炒作自己，但如果認為所有當代藝術的作品都是炒作起來的，那是公開破壞和否認中國當代藝術史。

　　現在的問題是拍賣市場定價太高，假如我是個超級億萬富翁，我連30%都買不了，而且現在的拍賣作品也不代表當代藝術的真實水平。