“文化大革命”結(jié)束,曾被打入“冷宮”的老電影紛紛被“解禁”并再度成為觀眾追捧的對(duì)象。黨的十一屆三中全會(huì)確立了實(shí)事求是、解放思想的思想路線(xiàn)，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)歷史上新的發(fā)展時(shí)期。從此,中國(guó)電影發(fā)生了巨大的歷史性轉(zhuǎn)折。

　　1979—1987年，第四代和第五代共同完成了中國(guó)電影的“撥亂反正”。人的主題的深化以及人道主義的理想成為藝術(shù)家長(zhǎng)期思考和表現(xiàn)的主題，構(gòu)成了新時(shí)期電影的思想層面。在美學(xué)層面，第四代和第五代“合力”掀起并推進(jìn)了中國(guó)電影語(yǔ)言的現(xiàn)代化革命，以革新的姿態(tài)和實(shí)績(jī)?cè)谝欢ǔ潭壬细淖兞酥袊?guó)電影落后于世界電影的格局，從而為中國(guó)觀眾留下了一大批不朽的經(jīng)典：《苦惱人的笑》、《巴山夜雨》、《牧馬人》、《湘女瀟瀟》、《黃土地》、《紅高粱》等等。可以毫不夸張的說(shuō)，這一階段不僅是第四代和第五代的“黃金歲月”，而且也是中國(guó)電影的“黃金歲月”。

　　1987年是當(dāng)代中國(guó)電影發(fā)展史上具有標(biāo)志性的一年，也是“新時(shí)期”與“后新時(shí)期”的分界線(xiàn)和分水嶺。雖然站在傳統(tǒng)、正統(tǒng)電影觀念的立場(chǎng)上對(duì)電影商品化、商業(yè)化的批判義正詞嚴(yán)，但在票房和市場(chǎng)前所未有的壓力下，電影理論批評(píng)終于改弦易轍，開(kāi)始關(guān)注娛樂(lè)片。

　　1987年以后，急劇的社會(huì)變遷與市場(chǎng)沖擊，不僅使得第四代、第五代作為有著共同的社會(huì)與藝術(shù)訴求的群體開(kāi)始解體，同時(shí)也逼迫他們轉(zhuǎn)變生存方式和生存策略，在個(gè)性表達(dá)與觀眾接受、藝術(shù)審美與票房收入、自我與社會(huì)的矛盾和沖突中努力尋找平衡。如《我的七月》(尹力)、《心香》(孫周)、《四十不惑》(李少紅)、《三毛從軍記》(張建亞)、《站直啰，別趴下》、《背靠背臉對(duì)臉》(黃建新)、《民警故事》(寧瀛)。

　　1992年，黨的十四大召開(kāi)，根據(jù)鄧小平同志南方談話(huà)的基本精神，確立了我國(guó)建立社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的總體目標(biāo)。1993年1月，廣播電影電視部出臺(tái)了《關(guān)于當(dāng)前深化電影行業(yè)機(jī)制改革的若干意見(jiàn)》。自此， 40多年形成的獨(dú)家經(jīng)營(yíng)、統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷(xiāo)的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)、產(chǎn)品分配的生產(chǎn)流通模式被沖破，使全行業(yè)電影企業(yè)經(jīng)歷了前所未有的震蕩。1994年1月，廣電部、電影局授權(quán)中影公司每年引進(jìn)10部“基本反映世界優(yōu)秀文化成果和當(dāng)代電影藝術(shù)、技術(shù)成就的影片”，并以分賬方式由中影公司在國(guó)內(nèi)發(fā)行，海外大片的引進(jìn)刺激了中國(guó)電影市場(chǎng)的復(fù)蘇。與此同時(shí)，國(guó)產(chǎn)大片也在1995年開(kāi)始以票房分賬的形式發(fā)行，并且按照大片的方式操作，《紅粉》、《陽(yáng)光燦爛的日子》、《紅櫻桃》等一批“國(guó)產(chǎn)精品”電影在市場(chǎng)上顯示出的與大片分庭抗禮的實(shí)力和氣勢(shì)，構(gòu)成了1995年中國(guó)電影的一道迷人景觀。

　　1996年3月，在湖南長(zhǎng)沙召開(kāi)了建國(guó)以來(lái)規(guī)模最大的、規(guī)格最高的全國(guó)電影工作會(huì)議，正式推動(dòng)和啟動(dòng)了電影精品“九五五○”工程。在具體操作上，政府主管部門(mén)采取了包括行政和經(jīng)濟(jì)的各種手段來(lái)促進(jìn)電影精品工程的實(shí)施，從而有效地?fù)軇?dòng)了中國(guó)電影的發(fā)展軌跡，促成了電影的整合趨勢(shì)，形成了與新時(shí)期電影不一樣的電影新格局。正是在這樣一種社會(huì)語(yǔ)境和文化語(yǔ)境下，主旋律電影實(shí)現(xiàn)了向“新主流電影”的成功轉(zhuǎn)型，其代表作品如《孔繁森》、《離開(kāi)雷鋒的日子》、《東歸英雄傳》、《紅色戀人》、《我的1919》等。

　　1999年11月，中國(guó)與美國(guó)簽訂了WTO雙邊談判協(xié)議，面對(duì)全球化的國(guó)際語(yǔ)境，管理層也在積極思考包括電影在內(nèi)的文化在新世紀(jì)的新的定位，尋找新的發(fā)展思路和空間。2000年10月，中央文件《關(guān)于制定國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展第十個(gè)五年計(jì)劃的建議》第一次正式使用了“文化產(chǎn)業(yè)”這一概念。2002年11月，黨的十六大召開(kāi)，大會(huì)報(bào)告在闡述發(fā)展先進(jìn)文化的任務(wù)部分時(shí)，將“文化建設(shè)和文化體制改革”并置，提出要“積極發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)”，“完善文化產(chǎn)業(yè)政策，支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，增強(qiáng)我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的整體實(shí)力和競(jìng)爭(zhēng)力”。按照中央關(guān)于文化體制改革的總體思路，電影明確定義為“可經(jīng)營(yíng)的文化產(chǎn)業(yè)” 。于是，把電影作為產(chǎn)業(yè)來(lái)發(fā)展，實(shí)現(xiàn)有中國(guó)特色的電影產(chǎn)業(yè)化，成為了電影改革在相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)所追求的目標(biāo)。在新世紀(jì)新的歷史背景下，電影主管部門(mén)按照發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)的規(guī)律進(jìn)行了大刀闊斧的改革，其中一個(gè)重要環(huán)節(jié)是制片業(yè)的初步放開(kāi)，一些民營(yíng)機(jī)構(gòu)也擁有了獨(dú)立拍攝電影的條件。

　　2004年11月，廣電總局又出臺(tái)了《電影企業(yè)經(jīng)營(yíng)資格準(zhǔn)入暫行規(guī)定》，在20號(hào)令放開(kāi)電影制作、發(fā)行、放映領(lǐng)域主體準(zhǔn)入資格的基礎(chǔ)上進(jìn)一步降低了市場(chǎng)準(zhǔn)入門(mén)檻，擴(kuò)大了投融資主體開(kāi)放的范圍，并用法規(guī)形式鞏固了電影產(chǎn)業(yè)改革的成果。正因?yàn)檫@一系列促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)化改革政策措施的出臺(tái)，迅速推進(jìn)并形成了電影投資主體的多元化格局，使得電影產(chǎn)業(yè)化從政策導(dǎo)向和口號(hào)變成了可量化的“現(xiàn)實(shí)”電影生產(chǎn)力，逐步把電影引入了電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的良性軌道。其中，民營(yíng)資本及其他社會(huì)資本顯示出了空前的活力和競(jìng)爭(zhēng)力。華誼兄弟、新畫(huà)面、北大華億、世紀(jì)英雄、海澗影視等民營(yíng)企業(yè)出品的影片如《英雄》、《臥虎藏龍》、《大腕》、《手機(jī)》、《十面埋伏》、《天下無(wú)賊》等掀起了一波又一波的市場(chǎng)波瀾，占據(jù)了全國(guó)影院市場(chǎng)的主要票房，成為了中國(guó)電影市場(chǎng)走出低谷的決定性力量。

　　從《英雄》開(kāi)始，《十面埋伏》、《無(wú)極》、《夜宴》、《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》等投資上億元人民幣的超級(jí)商業(yè)大片(筆者語(yǔ))，盡管存在不同看法，但卻仍然是近年中國(guó)電影一道最亮麗的風(fēng)景線(xiàn)。國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)過(guò)去幾乎是國(guó)產(chǎn)電影的唯一市場(chǎng)，《英雄》等影片大大拓展了中國(guó)電影的市場(chǎng)空間，逐漸形成了內(nèi)地市場(chǎng)以外的香港、臺(tái)灣市場(chǎng)，韓國(guó)、日本和其他亞洲國(guó)家市場(chǎng)，甚至還打入了歐、美主流院線(xiàn)市場(chǎng)。中國(guó)商業(yè)大片激活了國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)，喚醒了中國(guó)觀眾對(duì)電影的熱情，把大批觀眾拉回到了電影院，在一定程度上提升了中國(guó)電影工業(yè)的水平，對(duì)推動(dòng)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展具有不容否認(rèn)的積極意義。不過(guò)，超級(jí)商業(yè)大片在任何時(shí)候都是少數(shù)幾個(gè)“大腕”導(dǎo)演的特權(quán)，而永遠(yuǎn)不可能成為中國(guó)電影的主流運(yùn)作模式。

　　當(dāng)務(wù)之急是要發(fā)展像《云水謠》、《東京審判》，尤其是《集結(jié)號(hào)》那樣的主流電影、主流大片。《云水謠》的成功在很大程度上拓展了主旋律電影的敘事空間和市場(chǎng)空間，對(duì)于中國(guó)主流電影的市場(chǎng)化生存及其產(chǎn)業(yè)之路具有不可估量的意義。《集結(jié)號(hào)》的熱映徹底改變了中國(guó)大片的口碑和形象，不僅契合了在主流社會(huì)心理的前提下建構(gòu)主流文化價(jià)值，而且還使得這種主流文化價(jià)值得到非常有效的傳播。從某種意義上說(shuō)，主流文化價(jià)值的有效傳播是當(dāng)下電影創(chuàng)作亟待解決的主要矛盾。中國(guó)電影所急需的，就是要大力推進(jìn)和發(fā)展能夠提升文化軟實(shí)力的主流電影，尤其是主流大片，迅速填補(bǔ)超級(jí)商業(yè)大片留下的市場(chǎng)空當(dāng)，有效地占領(lǐng)電影市場(chǎng)、引領(lǐng)電影市場(chǎng)。

　　中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化仍然處在一個(gè)不斷探索和完善的過(guò)程中，因此，中國(guó)電影的政策調(diào)整和改革也是沒(méi)有止境的。黨的十七大明確提出了要促進(jìn)社會(huì)主義文化的大發(fā)展和大繁榮，為電影又好又快的發(fā)展提供了新的動(dòng)力，也提出了新的要求。國(guó)產(chǎn)電影，尤其是中低成本國(guó)產(chǎn)電影，在社會(huì)主義核心價(jià)值體系建設(shè)、中華民族共同的精神家園建設(shè)中有著別的任何文化形式不可替代的作用。電影主管部門(mén)、電影創(chuàng)作界、電影發(fā)行放映部門(mén)以及電影理論批評(píng)界應(yīng)該在更高的層次上達(dá)成共識(shí)，齊心協(xié)力推動(dòng)中國(guó)電影進(jìn)一步又好又快的發(fā)展。

　　饒曙光