從1998年痞子蔡把《第一次的親密接觸》貼在網上至今，網絡文學已經走過了十年歷程。十年時間，網絡作家風起云涌，網絡作品蔚為大觀，這個搭建在虛擬世界的文壇，已經成為一股不可忽視的力量影響著我們的生活。

　　日前，由中國作協指導、中國作家出版集團和中文在線共同主辦的“網絡文學十年盤點”活動啟動，評審團將在半年時間內評出10部最能代表網絡文學成就的作品，而這10部作品的作者還將被推薦申請加入中國作協。這是十年來網絡文學與主流文學最直接和最深度的對話。

　　那么，網絡文學在十年間是如何成長壯大的？它如何影響著當代中國文學？未來它又會走向何方呢？

　　誕生：游離于主流文學之外

　　1997年前后，網吧開始在國內出現，在那時還叫“BBS”的網絡論壇上發表小說、散文和詩歌的人，是最早的一批網民。1998年3月22日，臺灣成功大學水利研究所博士研究生蔡智恒(網名“痞子蔡”)產生了寫作的沖動和欲望，以“JHT”為筆名在BBS里發表了《第一次的親密接觸》第一章。5月29日，當他貼出最后的第三十四章時，這個從網戀起步的愛情故事早已經傳遍海內外的BBS，并就此改變了大批年輕人的閱讀和寫作模式。1998年9月，《第一次的親密接觸》繁體字版出版，發行量超過了30萬本。次年11月，簡體字版在內地出版，發行量超過了50萬。

　　就在痞子蔡和輕舞飛揚縱橫網絡的時候，內地的安妮寶貝、寧肯、寧財神、李尋歡、邢育森、慕容雪村、雷立剛、今何在、石康、狗子、燕壘生等在網上聲譽鵲起。網絡文學迎來了首次的繁榮。

　　但是，初期的網絡文學還不具有一個成熟的運營模式，無法給作者們帶來足夠的收益。因此，成名于網絡，卻很快與網絡告別是這些第一代網絡寫手共同的特點。他們紛紛透過屏幕，在傳統文學領域占有一席之地，進入知名作家行列。安妮寶貝基本上已經成為一個傳統的作家，她的博客經常數月不更新，在她身上也難以看到網絡文學寫手的特征。寧財神、邢育森基本在電視圈里面混，蔡智恒還在寫小說，當然不是在網上發表，而是出版成書銷售。

　　進入2002年，網絡文學的草根性使它的陣營迅速發展壯大，一大批寫手、作品充斥著這個虛擬文壇。同年，一批大型閱讀與創作網站，在其后幾年里迅猛發展，改變了網絡文學的命運。同時，網站獨創的付費閱讀模式使作者無須出版就能贏利。這一模式迅速走紅，成為網絡書站的主要營運手段。

　　網絡文學，作為新興的獨立行業出現了。

　　而網絡文學的商業化寫作模式，更低的寫作門檻，使網絡文學成為與傳統文學迥然不同的存在。人們不禁問：網絡文學還是不是文學？文學的本質是否依然存在？這些命題在之后幾年里都是爭論的焦點。作家莫言幾年前就表示：“網絡文學是一個新生事物，我對于網絡文學也沒有什么發言權的，但我也不想談這些莫名其妙的網上文學。”

　　“不想談”三個字道出了傳統作家的普遍態度。網絡文學被主流文學有意無意地“邊緣化”了。

　　發展：旺盛活力沖擊傳統文學

　　十年匆匆，網絡文學改變了文壇格局，文學網站與傳統的文學圖書、文學期刊三分天下。從痞子蔡、安妮寶貝、慕容雪村、寧財神到當年明月、天下霸唱、血紅、酒徒，大量作者在網絡中成長，大量暢銷書在網絡中誕生。

　　2006年以后，越來越多更年輕的人加入到網絡寫作之中，寫作不再是十年前單純的為寫而寫。一本好的作品，如果有超高的點擊率，就會有書商涌到門前。比如天下霸唱的《鬼吹燈》系列，獲得成功后移植到出版物一樣大賣特賣，趙趕驢的《電梯奇遇記》走下網絡銷量也超過20萬。此外，以言情見長的女性寫手們也開始大顯身手，寫穿越類小說的《夢回大清》和《步步驚心》，以及《翻譯官》和《何以笙簫默》都在網絡上輝煌一時。

　　網絡作者的收入也急速上升，已經有相當數量的作者年收入超過百萬。盡管這與大紅大紫的傳統作家依然差距巨大，卻顯然改變了人們對作家固有的判斷：不一定非得出一本用紙印出來的書才是作家，網絡世界降低了作家的準入門檻，作品與讀者開始零距離接觸。

　　而且在傳統文學舉步維艱的今天，網絡文學大行其道，引來無數的粉絲，獲得不菲的收入，讓大多數傳統作家不解和艷羨。2008年3月，以《鬼吹燈》系列成名的網絡作家天下霸唱以年收入385萬元入選“福布斯2008中國名人榜”，成為網絡作家入選該排行榜的第一人。《明朝那些事兒》系列的作者當年明月則以225萬元的年收入也躋身榜內，位置在劉心武、石鐘山等傳統作家之前。

　　如果把網絡文學和傳統文學比做業余選手和專業選手的話。在市場中，業余選手成了場上隊員，而傳統文學卻只能坐冷板凳。有傳統作家說，在網絡上傳統文學已經被“邊緣化”了。

　　現狀：招安之門與皈依之路

　　一邊是被“邊緣化”了的網絡文學，另一邊是被“邊緣化”了的傳統文學。正是在這樣的背景下，主流文學對于網絡文學的“招安”之門終于打開了一條小縫。而一部分網絡作家也走上了皈依之路。

　　2006年，長沙市作協一次吸收了18名網絡寫手入會，一時間，網上網下議論紛紛，爭吵不休。今年9月，30位全國各省市的作協主席、副主席參加了一場“作協主席小說大賽”。直至現在，《網絡文學十年盤點》要用傳統文學的標準評選，更被認為是迄今為止傳統文學與網絡文學最大規模的一次對話。

　　對話并不容易。盡管作協對網絡文學抱著開放和積極的態度。“用傳統文學標準評價網絡文學”卻激起了層層波浪。相當數量的傳統作家對網絡文學的寫作水平以及其中一些迎合讀者的低俗傾向頗有微詞，這是與傳統文學價值觀不一致的。與之對應的是，已經有人開始擔心，網絡文學會不會因此失去自由和活力？

　　一位評審拿孫悟空和緊箍咒做了一個類比：“吳承恩認為緊箍咒功大于過，它約束孫悟空堅持到西天取得真經，也幫助孫悟空修成了正果。而傳統文學標準是不是網絡文學具有積極作用的緊箍咒，只有待時間去驗證了。”

　　但不論結果如何，傳統文學和網絡文學都在各自的道路上走得太久了。

　　陳燕