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    梅蘭芳9個孩子的后代中，除了梅葆玖大哥的兒子，在梅蘭芳紀念館從事梅蘭芳藝術理論研究，其他人，都沒有和梅派京劇有直接關系了

　　★ 文/河西

　　很久之前，梅葆玖早有一個心愿，就是為父親拍一部能夠真正體現其藝術生涯和藝術精神的電影。電影《梅蘭芳》的底本(回憶錄《我的父親梅蘭芳》)由梅葆玖的哥哥梅紹武寫成之后，從2002年開始，梅葆玖就帶著它四處奔走，導演見了無數位，卻沒有一個能讓他感到放心。

　　直到4年之后，他在中國電影集團總裁韓三平的陪同下，見到了陳凱歌。

　　他們是老相識了。陳凱歌的父親陳懷皚50年代就參與過梅蘭芳的藝術紀錄片的拍攝，從小，陳凱歌就經常到梅家來玩，還見過梅夫人福芝芳，這為他日后拍攝代表作《霸王別姬》打下了堅實的基礎。　　

　　梅蘭芳最后的日子

　　中國新聞周刊：梅先生平時穿衣服有講究嗎？資料里描述一般是穿西裝。

　　梅葆玖：他在家穿著比較隨便，在外一般都穿西裝，他習慣這樣。因為他出國早，穿長袍的時間反而比較少。

　　中國新聞周刊：在飲食方面是否也比較隨便，據說你們經常吃的是炸醬面？

　　梅葆玖：在飲食方面沒有特別挑剔的。家里的大師傅是北方人，也做一些南方菜，我父親比較喜歡江淮一帶的菜。我們祖上都是泰州的，喜歡吃點甜的、清淡點的，肥的他不吃；比較愛吃蔬菜，面食也吃，因為我母親是北方人。

　　他一般不喝酒，白酒什么他都不會喝，有時在飯桌上，出于禮貌會喝一點葡萄酒。

　　中國新聞周刊：他會用一些護膚品來保養皮膚嗎？

　　梅葆玖：他還是按照傳統的做法來做。在化妝前先涂一層凡士林，把毛孔堵上，再上油彩，這樣等于上了一層保護膜，就不會直接傷皮膚了。不過他用的油彩都是好的，副作用少一些。

　　中國新聞周刊：1949年，你陪同父親一起到北平去參加第一次全國文學藝術工作者代表大會，當時的情景是怎么樣的？

　　梅葆玖：那是全國第一次開這樣的代表大會，也是我第一次到北京，這座古都對我特別有吸引力。北京的老劇場、老藝術家、父輩的老師們我都見到了，從1949、1950年到北京，一直到我父親去世這十幾年時間，我又學習又實踐，對我的發展最有幫助。

　　父親去日本、朝鮮慰問(演出)，我也都跟著他一起去，這可以說是我藝術成長最受益的時間。我一直守著父親，父親演出的時候，我天天看；我演出的時候，父親就幫我指出我的問題。

　　中國新聞周刊：解放后梅蘭芳擔任了很多社會工作，包括中國京劇院院長和中國戲曲研究院院長，這些社會工作會不會占用他比較多的時間？　　

　　梅葆玖：肯定會忙一點，學習、開會都比較多。他后來患心臟病去世，當時沒有現在的醫療條件，沒有心臟搭橋、血管支架的技術，所以1961年還是沒有挺過去。

　　別人知道他的心臟血管比較細，心室擴大，通過透視能看出來，醫生叫他不要太累，但是當時對心臟病的認知還沒有現在這么深，他老是說胃疼，其實胃疼是心臟病的反射，我父親以為是胃疼，吃點藥壓一壓就沒事了，結果病情被延誤。

　　等病情嚴重了才知道是心臟病，送醫院，心臟血管已經堵塞了好幾根，已經是晚期，1961年8月8日凌晨突然又發病，沒有搶救過來。

　　中國新聞周刊：發病的時候他在做什么？

　　梅葆玖：也沒有做什么，就是清洗一下，大夫不讓他下地，他不聽，還是下地，結果一上床就發了病。送到醫院后，人工呼吸等搶救工作都做了，沒有用。我妹妹先到醫院，醫生對她說，我父親這病已經有一定的時間，而且限于當時的醫療條件，沒有搶救過來。

　　梅蘭芳的后代

　　中國新聞周刊：梅先生去世后，留下價值幾十億的收藏和家產，這些怎么處理？

　　梅葆玖：主要文物都在梅蘭芳紀念館，也就是我們原來住的四合院，現在準備擴建。這些東西在(我們)手里慢慢慢慢都會散失了，我覺得交給國家永遠保存才是上上之策。

　　現在梅蘭芳紀念館由文化部管，文物在國家手中展覽。

　　中國新聞周刊：文革時沒有被抄家？　　梅葆玖：抄走的文物都放在文化部，封存起來，周總理不讓動，文革結束后都還給我們了。

　　中國新聞周刊：你大哥的孫子梅瑋會繼承梅派的京劇來演京劇嗎？

　　梅葆玖：他是北大畢業，后來在中國戲曲學院學習，現在已經到梅蘭芳紀念館工作。他是從梅蘭芳藝術理論這方面來學習、研究的，但自己能唱旦角，也有嗓子，只是不是以此為專業。

　　中國新聞周刊：梅蘭芳9個孩子的后代中，除了梅瑋，還有從事京劇藝術的嗎？

　　梅葆玖：我姐姐葆王月的孩子唱的是老生，從日本回來后現在在中央電視臺負責戲曲欄目。

　　梅派及京劇的衣缽

　　中國新聞周刊：梅蘭芳對于他的學生很關心也很愛護，李世芳去世后，你父親非常傷心，上演《金山寺》時還傷心流淚，是這樣的嗎？　　

　　梅葆玖：他很難過。女學生里他最喜歡言慧珠，男學生里最喜歡李世芳，他人很聰明。父親培養一個得意門生不容易，不是所有的學生都可以達到這個標準。李世芳坐飛機失事后，他非常難過，還為他演了一出戲，給他家里募捐，我們都參加了，戲唱了三天，掙的錢都給了他家屬，料理后事。

　　中國新聞周刊：你本人10歲開始學藝，3年后就開始登臺演出，當時父親對你的演出持肯定的態度嗎？　　

　　梅葆玖：我反應比較快，人還算比較聰明。小孩也不知道在臺上害怕，只是覺得好玩，沒有任何壓力。我(當時)還在學校念書，寒假暑假時，在學校和同學們一塊演出，算是實習。(你還是汽車、音響以及和電有關的機器的發燒友？)

　　我家里原本就有很多唱片，父親出國回來也帶回來許多唱片，男高音、女高音、古典音樂唱片都有，我就在家里聽。我父親還介紹給我這是誰唱的。我們家有這條件，逐漸我就開始喜歡這些東西了。

　　上海這樣的都市，電影、音響、照相，方方面面條件都具備。我父親也喜歡照相。我們家也有車，他們怕我闖禍，不讓我開。但一來二去跟司機也都學會了。

　　后來父母去世以后，我自己開車，有公務的時候是團里來接我。現在規定年齡不超過75歲都可以開，我74歲，耳朵、靈敏度各方面都沒有什么問題，我開車慢，也不跟人搶，所以從來沒有闖過禍。　　

　　中國新聞周刊：現在戲曲不景氣，你覺得如何讓更多的年輕人繼承文化遺產，并喜歡京劇呢？　　

　　梅葆玖：這是一個很大的問題，不是我們一家的問題，是全國的問題。現在小學生也要學點京劇，大學里(比如清華、北大)也有京劇課。我前段時間去臺灣，看到臺灣大學里也在教京劇課，中文系里也都有研究中國戲曲的教授和學生。

　　培養演員，也得培養有文化底蘊的，這樣演出來的人物才能真實。不知道歷史，不知道文化層面，不知道京劇、昆曲是怎么形成的，光模仿外在只能是一個外殼。

　　中國新聞周刊：現在教育部規定中小學要學京劇，你覺得是否是一種必要？

　　梅葆玖：他們應該了解一些京劇的知識，知道京劇什么樣式，怎么唱，這不是專業式的培訓，只是要他們知道京劇的歷史，從這個角度來看，音樂課里有一點京劇，我覺得是很必要的。

　　我是主張教育部多一些傳統文化的教育，每一個戲都有中國歷史的背景，每一種唱腔都是中國文化底蘊的表現。對于教育部這樣的規定，我們的專業演員也很積極，都到基層去輔導音樂教師。

　　中國新聞周刊：你覺得培養和繼承梅蘭芳京劇藝術，目前較迫切的工作是什么？

　　梅葆玖：我覺得還是要培養高精尖的演員。

　　京劇藝術主要還是看你的表演聽你的唱，就像我們聽西方歌曲《茶花女》一樣，這些經典作品不可能說再改了，主要還是看什么人去唱，什么人去演。觀眾來看主要是來看角，沒有角是不行的。所以我們就要培養高精尖的名角，他一上臺，大家就爭先恐后地來買票，媒體、宣傳很重要。

　　中國新聞周刊：今年你還去了臺灣做一個演出，臺灣京劇發展的現狀如何？

　　梅葆玖：1993年我就去過臺灣，像張學良、蔣緯國等老一輩的人我都見到了；1997或1998年我們演《龍女牧羊》時又去了一次。80多歲、90多歲的老票友都來看我們演出。他們說“在大陸的時候都看過你父親的戲”，有的連戲票都留著呢。有的都是退伍的老兵。

　　陳水扁時期，把京劇推在一邊演歌仔戲，現在馬英九上臺后還是恢復了國劇。馬英九知道我們要來，還和連戰一起請我們在國賓館吃飯。我在政協禮堂給連戰演過《貴妃醉酒》，他很喜歡梅派，他對我說，一直見不到你，這次來臺灣一定要請請你。 ★