繼古龍撒手人寰 一代武俠小說宗師梁羽生上周病逝 “金梁”獨霸鼎盛時代成佳話

　　大俠次第離江湖書界漸落寞

　　2009年1月22日，一代武俠小說宗師梁羽生在澳洲病逝。梁大俠的離去，讓原本就逐漸沒落的武俠小說界更添了些許凄涼。

　　如今，20世紀70年代“金梁”獨霸武俠小說江湖的局面業(yè)已不再。金庸變?yōu)?“獨行俠”，在江湖苦苦掙扎。

　　隨著梁大俠的離去，也預示著那個武俠小說鼎盛的年代離我們漸行漸遠。

　　20世紀60年代至80年代

　　梁羽生開先河 金庸掀起高潮

　　20世紀60至70年代，武俠小說作家紛紛現(xiàn)身書界。這個時代名家輩出，梁羽生為開端，金庸為高潮，溫瑞安為第二次高潮，金庸、古龍、梁羽生并稱為“新武俠三大家”。

　　臺灣武俠評論名家葉洪生近日在電話中向記者介紹說，此前，這些武俠大家都是為報刊寫稿，很少能結(jié)集出版，還處于游擊隊狀態(tài)。從20世紀60年代開始，武俠小說作家現(xiàn)身書界，從報紙的投稿人或者專欄作家轉(zhuǎn)變?yōu)槲鋫b小說作家。“拿香港作家金庸來說，1955年開始寫首部武俠小說《書劍恩仇錄》，結(jié)集出版后小說暢銷，他的名氣也迅速飆升。而此前，金庸和梁羽生一樣都是《大公報》的專欄作家。”葉洪生說。

　　臺灣武俠小說 因古龍受青睞

　　在武俠小說作家江南看來，另一個不能不提的是臺灣作家古龍。因為有了古龍，臺灣的武俠小說才進入到人們的視野中。

　　古龍 60年代初期開始寫武俠小說，業(yè)績平平，在1964年出版早期代表作《浣紗洗劍錄》后嶄露頭角。1965至1967年間，他完成了創(chuàng)作中期的重要作品《武林外史》、《絕代雙驕》等。

　　20世紀70年代中后期至80年代，武俠作家溫瑞安接過了古龍的槍，1970年，他以“溫涼玉”的筆名在香港《武俠春秋》發(fā)表處女作《追殺》，時年僅16歲。至此，港臺武俠作家中的精英進軍書界形成了一定規(guī)模。

　　《少林寺》上映 帶動內(nèi)地武俠書

　　“相比港臺，內(nèi)地的武俠熱興起相對較晚。上世紀80年代，電影《少林寺》的上映觸發(fā)了武俠小說浪潮在內(nèi)地掀起。”武俠小說家江南上周在京接受采訪時說。“1981年，湖北曲藝學會的任清等創(chuàng)辦了《金古傳奇》，連載了歐陽學忠的《武當山傳奇》、聶云的《玉嬌龍》，武俠小說開始引起人們的注意。”

　　江南說：“1982年，王占君的作品《白衣俠女》，成為內(nèi)地武俠小說的開山之作，內(nèi)地武俠小說作家在這一時期才開始現(xiàn)身。”

　　題材新稿費豐 作家紛紛涉足

　　對于這一時期武俠小說作家紛紛現(xiàn)身書界的問題，江南分析認為，當時很多作家都靠稿費謀生，金庸等武俠小說作家的出現(xiàn)讓武俠小說作品開始暢銷，稿費也豐厚起來。

　　不少作家除了對武俠小說這種新題材感興趣外，作為謀生計的一種不錯的方式，也是吸引不少作家涉足該領域的重要原因。

　　20世紀80年代至90年代

　　香港后起之秀 倪匡作品最多

　　20世紀80年代至90年代期間，盡管梁羽生等人淡出，但新人輩出。中國武俠小說出現(xiàn)了百花齊放的局面，武俠小說精品“濟濟一堂”。

　　這一時期，香港有金鋒、張夢還、牟松庭、風雨樓主、高峰、石沖等兩百多人從事武俠小說的創(chuàng)作。

　　其中香港方面的后起之秀，當以倪匡為首。他雖未如臺灣的古龍那樣紅得發(fā)紫，但產(chǎn)量之多，猶有過之。

　　除武俠小說《六指琴魔》、《玉女英魂》之外，倪匡又為張徹等導演寫了大量的武俠電影劇本。此外，還創(chuàng)作了“女黑俠花木蘭”系列，可以說是時裝的武俠小說。

　　臺灣三劍客 帶火當?shù)匚鋫b小說

　　在臺灣、司馬翎、臥龍生、獨孤紅、陳青云、蕭逸等數(shù)十位武俠小說專業(yè)作家小有名氣。其中司馬翎、臥龍生、諸葛青云并稱“臺灣三劍客”。

　　因為三劍客稱謂的出現(xiàn)，臺灣武俠小說也開始被人熟知，在讀者中火了起來。

　　武俠評論名家葉洪生曾經(jīng)做過粗略統(tǒng)計，在武俠小說興盛時期，港臺至少有過近五百位武俠小說作家以此為生。從作品來看，這一時期出版了至少上萬種武俠小說，結(jié)集成書的則為數(shù)部至十幾部不等。

　　內(nèi)地新派武俠 突破俠義題材禁區(qū)

　　內(nèi)地這一時期出現(xiàn)了新派武俠，涌現(xiàn)了一大批武俠小說精品。

　　《白衣女俠》率先突破了內(nèi)地俠義題材的禁區(qū)，把武俠、歷史、言情三者結(jié)合起來，將傳統(tǒng)公案與現(xiàn)代推理結(jié)合為一體，使武俠小說進入了一個嶄新的境界，為80年代武俠小說的崛起奏響了序曲。

　　柳溪的《大盜“燕子”李三傳奇》、馮育楠的《津門大俠霍元甲》、馮驥才的《神鞭》，也都是這個時期的代表作品。

　　有楷模有讀者 新秀大量涌現(xiàn)

　　江南分析，在這一時期，對于新秀來說，前二三十年的武俠名家不僅是他們的楷模，而且為他們培養(yǎng)了大批忠實讀者。

　　因此，新人新作大量涌現(xiàn)，優(yōu)秀青年武俠小說作家脫穎而出。

　　21世紀網(wǎng)上大批作品 質(zhì)量不盡如人意

　　“國內(nèi)武俠小說已經(jīng)過了黃金時代，開始逐步走向沒落。”原創(chuàng)文學網(wǎng)、紅袖添香網(wǎng)負責人孫鵬上周在京接受采訪時說。

　　自金庸、梁羽生于1981年、1984年相繼封筆，古龍于1985年撒手人寰，這宣告了中國傳統(tǒng)武俠小說黃金時代的結(jié)束。“2000年后出現(xiàn)大批網(wǎng)絡作家從事武俠作品創(chuàng)作，新人輩出，似乎讓我們看到了希望。但事實證明，這批作家的作品質(zhì)量不盡如人意，佳作難覓。雖然有好的作品，但與金梁相比，差距還很遠。”孫鵬說。“我到現(xiàn)在還很喜歡看武俠小說，我不敢說武俠小說正在走下坡路。但如果有好的武俠小說，我一定會看。”金庸曾這樣含蓄地表達了自己對武俠小說現(xiàn)狀的看法。

　　出版社炒冷飯 武俠名著再版

　　傳統(tǒng)意義上的武俠大家的作品開始炒冷飯，也說明了中國傳統(tǒng)武俠小說開始走下坡路。

　　梁羽生、金庸、溫瑞安都不再有新作推出，出版社以全集、修改版等名義，推出武俠大家的再版作品。甚至是搜尋名家散見在各種報紙刊物的文章，做些修訂，隨后出版。

　　像金庸應出版社之邀，從2000年開始進行自己作品的第三次修訂，被稱為世紀新修版，也有很多人指責，稱其江郎才盡，有圈錢之嫌。

　　“金梁時代”達巔峰 后人模仿難以超越

　　香港理工大學社會學系助理教授鐘華曾感嘆道：“雖然一些武俠小說經(jīng)典仍然熱賣和被借閱，但任何人都看得出來后繼無人，武俠小說在未來不可能再出現(xiàn)‘金梁時代’的熱潮了。”

　　鐘華指出，由于梁羽生、金庸等人的武俠小說創(chuàng)作成就已達巔峰，無論情節(jié)構(gòu)思、創(chuàng)作技巧和寫作風格，后人都難以超越，最多只是進行簡單的模仿。

　　本版撰文/記者郝洪捷

　　●武俠小說精品回眸

　　20世紀60年代——70年代梁羽生

　　《大唐游俠傳》(1963年)《冰河洗劍錄》(1963年)《風雨雷電》(1970年)《廣陵劍》(1972年)《武林三絕》(1972年)《彈指驚雷》(1977年)

　　金庸

　　《連城訣》(1963年)《天龍八部》(1963年)《俠客行》(1965年)《倚天屠龍記》(1967年)《鹿鼎記》(1969年)

　　古龍

　　《浣紗洗劍錄》(1964年)《楚留香傳奇》(1967年)《多情劍客無情劍》(1969年)《陸小鳳》系列(1972年)

　　臥龍生

　　《玉釵盟》(1960年)《天香飆》(1961年)《素手劫》(1963年)

　　20世紀80年代——90年代梁羽生

　　《幻劍靈旗》1980年

　　歐陽學忠

　　《武當山傳奇》1981年

　　聶云

　　《玉嬌龍》1981年

　　王占君

　　《白衣俠女》1982年

　　古龍

　　《那一劍的風情》1982年《獵鷹·賭局》1984年

　　柳溪

　　《大盜“燕子”李三傳奇》1984年

　　馮育楠

　　《津門大俠霍元甲》80年代

　　馮驥才

　　《神鞭》80年代

　　本版制圖/劉江