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　　□2006年，謝勇代表民進中央向全國政協(xié)遞交了“關(guān)于搶救、整理、傳承‘中國地方戲曲精品折子戲’”和“關(guān)于為搶救、整理、傳承精品折子戲建立保護基地”的提案。

　　□2007年，“中國戲曲經(jīng)典原創(chuàng)動畫工程”將戲曲藝術(shù)與動漫藝術(shù)相互融合。此工程2007年啟動，由中國藝術(shù)研究院、湖南省文化廳及中國民主促進會湖南委員會聯(lián)手推進。

　　□作為地方戲文化資源極其豐富的湖南，去年由省委宣傳部長蔣建國主持召開搶救保護工作協(xié)調(diào)會議，明確將戲曲動畫項目納入動畫產(chǎn)業(yè)進行補貼……

　　動漫樂人

　　當學者、專家、文化官員以及眾多的記者走進湖南長沙楚怡小學的小禮堂的時候，舞臺上一堂生動的音樂課正在進行。音樂課的內(nèi)容是教同學們欣賞花鼓戲《補鍋》。

　　《補鍋》創(chuàng)作于上世紀60年代，是花鼓戲繁榮時期的代表作品。它講述了一個挑著扁擔在鄉(xiāng)村里補鍋的年輕人，智慧地說服未來的丈母娘，戀愛自由、婚姻自主的故事。作品諷刺了鄙俗的婚姻觀念，張揚了勞動的高貴和勞動者的智慧，充滿濃郁的地方風情，時代特征，唱腔活潑，唱詞詼諧，為那時的老百姓所喜聞樂見。以《補鍋》為代表的花鼓戲，隨著時間的推移，欣賞趣味的變化，漸漸淡出了人們的視野，而作為優(yōu)秀的藝術(shù)文化遺產(chǎn)，這是非常遺憾的事。近年來，湖南省為了支持弘揚優(yōu)秀文化，采納政協(xié)委員的建議，在戲曲保護中納入利用“動漫”這一形式，產(chǎn)生了很好的效果。長沙的楚怡小學實際上就是這種戲曲動漫效果的一個“實驗”基地。

　　前面所述的舞臺上的音樂課，小學生們看到的《補鍋》不是聽錄音，不是看舞臺表演錄像，而是邊觀賞動畫邊討論學習。動畫《補鍋》色彩絢麗，造型聰穎活潑富有童趣，特別是動作的設(shè)計，融入了時代元素。學生們看得津津有味，時不時發(fā)出陣陣笑聲，待課程結(jié)束時，大家發(fā)現(xiàn)，不少人已經(jīng)能哼唱《補鍋》中的唱詞了。這是不久前由文化部支持的、在湖南長沙楚怡小學舉行的10萬張“中國戲曲經(jīng)典原創(chuàng)動畫”DVD入校園、進農(nóng)村活動啟動儀式上的一個場景。它為眾多與會者提供了感性經(jīng)驗:動漫，或成為傳承傳統(tǒng)文化的一種令人喜聞樂見的形式。

　　學者評說

　　在中國藝術(shù)研究院主辦、湖南京鷹文化傳播有限公司也即花鼓戲《補鍋》的制作單位參與的學術(shù)研討會上，學者專家們普遍看好動漫——這一藝術(shù)和產(chǎn)業(yè)形式的作用。

　　中國傳媒大學副校長高福安認為，將戲曲與動畫結(jié)合起來制作戲曲動畫系列片是一種創(chuàng)新，從效果看，有廣闊的前景。中國藝術(shù)研究院數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作中心主任張雷提出，數(shù)字動畫技術(shù)與傳統(tǒng)戲曲形式的交叉融合，派生出既前衛(wèi)又厚重的戲曲動畫形式，對傳承和保護戲曲文化遺產(chǎn)具有重要啟示。湖南省政協(xié)委員、湖南京劇團常務(wù)副團長，《補鍋》等動漫制作的直接推動者李建鳳從戲曲藝術(shù)普及的角度談到，許多人，主要是年輕人，根本沒有機會接觸到戲曲，只有利用現(xiàn)代媒介手段、喜聞樂見的形式，將戲曲變得易于被接受，戲曲才能傳播出去。不少學者還聯(lián)系動漫的產(chǎn)業(yè)功能討論它潛在的意義。動漫產(chǎn)業(yè)是以卡通動畫、網(wǎng)絡(luò)游戲、手機游戲、多媒體產(chǎn)品等為主要生產(chǎn)內(nèi)容的產(chǎn)業(yè)，被視為21世紀最有希望的朝陽產(chǎn)業(yè)之一。從《楊家將》、《西游記》、《天仙配》到《花木蘭》，中國傳統(tǒng)文化題材，早就是日本、韓國、美國從中汲取產(chǎn)業(yè)靈感的范疇了。他們認為，在這一點上，中國的文化人應(yīng)該多動一些腦筋。中國動畫學會副會長歐陽逸冰指出，國際市場是戲曲動畫片更廣闊的天地，在國際市場沒有受眾限制，所以應(yīng)把向國際市場發(fā)展納入動漫戲曲發(fā)展的遠景規(guī)劃。他舉例說，湖南京鷹文化傳播有限公司開發(fā)的動漫《鳳臺關(guān)》在第三屆中國國際動漫節(jié)展演時，得到的最高評價來自于其中兩位外國評委。

　　政府扶持

　　實際上京鷹文化傳播有限公司開發(fā)動漫作品是在文化部有關(guān)部門和湖南省以及民進湖南省委對此項工作大力扶持的背景下展開的:

　　2006年全國政協(xié)十屆四次會議。那一年，民進湖南省委主委、湖南省政協(xié)副主席謝勇向全國政協(xié)遞交了《關(guān)于搶救、整理、傳承‘中國地方戲曲精品折子戲’》和《關(guān)于為搶救、整理、傳承精品折子戲建立保護基地》兩個提案，這兩個提案得到文化部辦公廳的支持。轉(zhuǎn)年，湖南京劇團常務(wù)副團長、民進湖南省文化委員會副主任李建鳳在湖南省委書記張春賢聽取各黨派意見時作了《保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，搶救、整理、傳承中國地方戲曲精品折子戲》的專題發(fā)言，她的發(fā)言得到重視，省委宣傳部長蔣建國主持召開搶救保護工作協(xié)調(diào)會議，明確將戲曲動畫項目納入動畫產(chǎn)業(yè)進行補貼……

　　其實，把戲曲與動畫結(jié)合，在中國并不是沒有先例。1956年，動畫片《驕傲的將軍》就借鑒了中國傳統(tǒng)京劇的諸多元素。著名的動畫片《大鬧天宮》和《三個和尚》也融入了部分中國戲曲特色。但與從前不同的是，此次的中國戲曲經(jīng)典原創(chuàng)動畫改變了“戲曲為動畫服務(wù)”的簡單形式。文化部副部長王文章說:“戲曲是中國的傳統(tǒng)藝術(shù)，它能讓世界記住我們的‘中國臉’。戲曲動畫能夠使二者和諧統(tǒng)一，為動畫的本土化提供有效的借鑒形式。”

　　花鼓戲《補鍋》是戲曲動畫工程的第一部成功作品。而據(jù)悉，目前戲曲動漫已經(jīng)制作的作品涉及了京劇、湖南花鼓戲、湖北楚劇、山西晉劇、越劇、黃梅戲、昆曲、豫劇、高甲戲眾多劇種。其中花鼓戲《劉海砍樵》、京劇《紅娘》、昆曲《十五貫》等都曾是人們耳熟能詳?shù)淖髌�。而通過動漫的形式，人們將再一次領(lǐng)略到這些名作的別一番新鮮有趣。

　　王小寧