原人民出版社社長曾彥修，早在上世紀30年代就在康生領導下工作。在長期的工作交往中，對康生的所作所為了如指掌。這篇由他口述的文章，記述了一個真實的康生。

　　學識廣博，貪欲亦重

　　1937年12月，王明、康生、陳云同機從蘇聯(lián)飛回延安。康生在中共代表團中是近似于王明的一個人，政治局委員，地位很高。1938年五六月在馬列學院教過課，黨的理論這部分是他講的。他會講，有一句是一句，條理清楚。沒有一個字重復，很有感情。

　　康生知識廣博，中國古代的文學藝術，幾乎無所不通。特別有研究的是中國戲曲史。書法，篆刻，他全通。他的字寫得很好，刻的章，很好，畫的畫，也很好，但他從不拿出來。

　　康生精通的東西，有時候到了不能想象的程度。京戲他全懂，不但懂，還會打小鼓。小鼓是京戲樂隊指揮，我親眼看見康生指揮過。

　　1938年7月1日那天，大概延安第一次紀念建黨十七周年，黨校要開紀念大會，請馬列學院的所有學員去參加，同時中午、晚上會餐。黨校在延安城東一二十里，馬列學院在北門外七八里。我們天不亮就出發(fā)，到那里殺豬宰羊，大吃一頓。中午開會時，還有幾個美共青年參加。康生當主席，張聞天作報告，晚上演京戲《打漁殺家》。江青演女兒蕭桂英，演得很好。那時江青很漂亮，二十七八歲吧。江青當時還是黨校的學生，康生當時是黨校的校長，動員江青出演蕭桂英這個角色，康生指揮樂隊，也就是打小鼓。

　　康生一輩子工作緊張，什么時間去學這些東西呢?他在上海地下黨，管“特科”，更緊張。在蘇聯(lián)住了幾年，估計關于中國的書看得多一點，可以在莫斯科看中文古籍。但能打小鼓，哪里學的?說明他是何等聰明。領導土改時，他還給我們講京戲。他問我們懂不懂什么叫“水袖功夫”。他說，看一個人會不會演戲，戲的水平怎么樣，看出門水袖幾擺就知道了。說某某人的水平達到了“水袖功夫”，就是說好得不得了。水袖不容易，你們不要小看，這個功夫能看出一個演員的修養(yǎng)，特別是青衣，雖然是甩幾下，但這個人的各種苦楚，各種悲愁都表現(xiàn)出來了。

　　所以康生這個人對中國文化，不是知道一點點，而是知道得很多。他給我們分析《西廂記》時說，你們只知道王實甫的《西廂記》，其實董解元的《西廂記》比王實甫的好，一般人不知道。他說一點，就哇哇背出一篇，讓我們聽得哪個好。

　　他的這些知識當然是自學的。他在蘇聯(lián)幾年，在延安那么多年，他是用功的。這個人聰明得很，記憶力好。他1924年、1925年就在上海的大學搞革命，哪有那么多時間來學這些東西，不能不佩服他。

　　康生的知識技藝如此高明，有些還具有相當難度，一般人甚至費一生之力也不一定能比得上他。在背后，許多人都知道他并不佩服齊白石，他還另外自己刻一閑章“魯赤水”與“齊白石”相對，并蓋在自己消遣的畫作上。

　　康生的這種情趣看似高雅獨行，其實是想以此博名。他日夜夢求奪取高級文物的卑劣劫掠行為，實在是太令人吃驚和可怕了。大約1980年或1981年夏天，我得到一張到故宮內某處秘密參觀的票，我去了，地址似乎是故宮東北部一個較小的院落，很舊。整個下午參觀的人大概只有二三十個，由一女專家介紹。她說，今天是看“四人幫”個人盜竊的國家文物。介紹很詳細，說被盜竊的文物，就是直接從故宮調出的，數(shù)量質量均以康生為第一，陳伯達為第二，江青為第三，姚文元為第四。

　　康生名下陳列出來的書籍是知名的中國戲曲專家傅惜華的藏品。他搶的東西中，有一塊精美瓦硯，據(jù)專家介紹，這種瓦硯世存僅有數(shù)只，境內可能只有康生要去的這一只了。還有半只虎符，專家說，是解放后在京郊發(fā)掘出來的，玉質，一般是銅的，至今只發(fā)現(xiàn)一個。這些說明：康生要的是唯一的或罕有的。

　　康生的博識、廣學，懂得中國傳統(tǒng)文化，在中國共產(chǎn)黨的歷史上，恐怕是知道得最廣博的。這方面連陳獨秀、瞿秋白都不如他。