校園小說

　　“校園”為何刮起日韓風？

　　除了穿越小說外，校園小說也以其清新自然的風格走俏網絡，《天使街23號》、《麻雀變鳳凰》、《泡沫之夏》的暢銷讓郭妮、毛小丫、明曉溪等寫手被捧為“新一代言情小天后”。有網友表示，校園小說可以當作童話來讀，“總能觸及我們心底最柔軟的地方”。

　　在仔細對比之后可以發現，這些校園小說中的“校園”似曾相識，明顯帶有日風或韓風。甚至在《麻雀變鳳凰》中，記者發現，女主人公的名字叫作“早川小雀”，這顯然不是一個中文名字。

　　此外，在《麻雀變鳳凰》的姐妹篇《麻雀要革命》中，出現了這樣的情節：在籃球比賽中，眾人夾道歡迎“早川王子金映明”的到來，因為播錯音樂，負責音樂的學生被人一巴掌拍倒在地，有人罵道：“你想死嗎？你這個混蛋，等比賽完了老子再教訓你。”文中還多次出現“想死嗎”之類的語言，這些情節明顯是從一些日本動畫片或韓劇中學來的。

　　記者就此采訪了部分專門從事中小學教育工作的人士，他們表示，這些小說在學校里確實非常流行，“學生礙于經濟狀況，不會人手一本，往往是某個學生買了全班傳閱。”對于書中的描寫是否會對學生產生一定的心理影響，從事中學教育工作的葉老師表示：“利用上課時間閱讀當然會擔心，如果是課余時間倒也沒有關系，畢竟各種題材的課外書都可以從一定程度上帶給學生知識。老師們只是希望學生不要一味地沉溺在書中的情節和氛圍里，一般文藝作品都有益處，可一旦沉溺其中就有害而無益了。”

　　網絡用語尺度在哪里？

　　由于校園小說必須符合年輕人的口味，因此，作者在撰寫過程中難免會使用網絡用語。在《麻雀變鳳凰》、《泡沫之夏》等作品中，多次出現“@_@”、“ing”等符號語言。這些符號屬于網絡用語，有的是利用不同的符號組合達到表現情緒的目的，有的是從英文或其他語言中演變而來。

　　網絡用語出現在出版物中確實是與時俱進的一種表現，但過量的網絡用語頻頻出現在紙質媒體中，是否觸犯了規范語言的底線？記者采訪了出版界相關人士，上海辭書出版社編輯告訴記者，在編輯圖書文稿時，他們一般不會對青春校園小說中的網絡用語進行修改，因為網絡語言是這類小說獨有的特色，刪去或修改都會失去其獨特的鮮活感。而北京磨鐵文化也正有出版發行校園小說的意向，“一個時代有一個時代的語言。”李耀輝舉例說明道，“比如‘雷’等詞語雖然失去了它原有的含義，但使用起來很生動，很貼近年輕人的生活。”

　　在馮教授看來，語言學家和相關部門也許不會贊成校園小說中的不規范用語，但既然沒有及時禁止或“撥亂反正”，也說明這樣的語言方式有其生存的空間。

　　玄幻小說

　　玄幻就是胡思亂想？

　　作家葉永烈曾將科幻小說、魔幻小說、玄幻小說劃歸為“幻想小說”系列，但又各有不同：科幻小說必須建立在科學的基礎上進行創作；魔幻小說建立在神話的基礎上；玄幻小說則不受科學與神話的束縛。香港作家黃易的作品可說是玄幻小說的代表。在網絡玄幻小說《飄渺之旅》中，既以讀到中華古文明的情境，也可看到西方中世紀的古建筑，還有必不可少的法寶、仙神等元素，天馬行空，頗為有趣。

　　然而，既無科學做基礎，也無神話“壓陣”，玄幻小說是不是只剩下“胡思亂想”？專業人士告訴記者，玄幻小說也可稱作“架空小說”，即架空歷史，將故事背景設定在一個不存在的時代，但并不表示它沒有任何科學或神話的依據。李耀輝向記者表示，很多玄幻小說里都有東方神話和西方魔幻的成分，類似于《魔戒》，對讀者而言，從玄幻小說中獲得的閱讀體驗是現代生活小說所滿足不了的，這也是它的市場所在。

　　【思考】

　　路還能走多遠？

　　無論是玄幻小說也好，還是校園小說、穿越小說，其如火如荼之勢都讓人不得不另眼相看。不過，李耀輝表示，就目前的市場情況來看，這些小說的暢銷程度已有所回落，不再像2006年剛上市時那般搶手。

　　“其實‘90后’的寫手們面臨著一個創作困境。”李耀輝說，“當年‘80后’作家冒尖時，他們面對的是上世紀70年代一些相對還是保守的文風和創作手法，所以一下子就把自己的‘另類’凸顯出來了，這也導致‘90后’很難在‘80后’中脫穎而出，找到合適的風格。”

　　針對如此情況，馮鈞國副教授認為，這些通俗文學作品將來是存活還是消失，可以讓時間來證明，他舉例道：“民國時期出現了‘鴛鴦蝴蝶派’小說，張恨水、秦瘦鷗、周瘦鵑等都是此中翹楚。但清末民初時也出現了很多用吳方言寫的小說，如《何典》、《海上花列傳》等，一般讀者現在幾乎不會去讀這些小說了，這說明它們是在時間的見證中被淘汰了，因為大家覺得讀不通，讀起來很費力，無法接受。”

　　至于穿越、校園、玄幻等種種時下盛行的通俗小說究竟有何種文學價值，專家指出，它們回歸了文學的本源——悅人悅己，而不是說教。

　　【鏈接】

　　驚悚懸疑小說≠推理小說

　　記者在本市各大書店發現，在標有“推理小說”的書架上，已幾乎難覓推理小說的蹤影，取而代之的是各色驚悚、懸疑小說。被奉為“推理小說經典”的《福爾摩斯探案系列》只剩一部分若干年前出版的“殘余”置身于角落中；1998年貴州出版社的全套阿加莎推理小說早已在兩三年前就“退隱”書市，只有2007年起人民文學出版社陸續整理出版的阿加莎推理小說才能在書店里尋到“棲身之所”，但圍在書架周圍埋頭苦讀的讀者手中捧著的依然是各色驚悚、懸疑類小說。

　　有的書店已專門為驚悚、懸疑類小說開辟了專架，但由于數目龐大，往往“鵲巢鳩占”，把推理小說的“地盤”給“搶”了。對此，書店員工也很無奈，“這個很難分，好像除了福爾摩斯和阿加莎之類的，很少有推理小說，這些驚悚、懸疑的，也算是推理的吧。”

　　新報記者|王晨|實習生|徐雯怡|文