據最新統計數字，在全國現存的文學刊物中，發行量過萬份的約10家，能夠超過10萬份的只有幾家。這意味著絕大部分文學刊物面臨著自行消亡的命運。

　　在這種格局下，多家文學期刊紛紛選擇改刊創新，武漢文聯主辦的《芳草》就是其中之一。2006年，純文學期刊“四小名旦”之一的《芳草》的大刀闊斧改革一度備受矚目。它不僅一口氣推出“原創文學版”、“網絡版”、“少年版”三張新面孔，還創下三個“全國第一”：第一家網絡文學選刊、第一個系統介紹網絡詩歌的論壇、第一次將個人博客搬上文學期刊。然而就在近日，《芳草》雜志主編劉醒龍在接受采訪時表示，當年的“變”是不成功的，并對老牌文學期刊如何在困境中求變提出了新的看法。事實上，如今的《芳草》正在回歸文學，而這一次回歸能帶來什么呢？

　　“變臉”之名實難符

　　這多少是個令人傷感的年代，特別是對文學期刊懷有感情的讀者來說。好幾家曾是國內知名的文學期刊，近段時間都悄無聲息地關張或者改刊了。《海上文壇》最后一期雜志的封面所印的“當一切成為記憶”字樣，流露著編者的傷逝之情。筆者在上海威海路上的一家書報亭里發現，零零總總百余種期刊雜志，不是時尚類就是生活類，不是新聞類就是體育類。當被問及有沒有純文學期刊時，店主一臉迷茫地反問道：“《讀者》、《青年文摘》算不算？要不你自己看看？”結果，記者僅在角落找到一本《小說界》。

　　面對生存危機，“變臉”的豈止《芳草》？幾乎所有純文學期刊都在想轉型突圍的辦法。《湖南文學》從省作協主辦的文學刊物搖身變成以《母語》為名的綜合時尚雜志，《花溪》從青年文學雜志改版為以情愛為主題的女性時尚雜志。“變臉”還體現在與文學評獎活動的同時“露面”。先是《萌芽》亮出“新概念”大旗，將青少年群體召至麾下，使得刊物銷量飆升，接下來迅速蔓延的竟是“一本刊物一個獎”的風潮。《人民文學》有“新人杯作文大賽”、《當代》有“文學拉力賽”、《上海文學》有“短篇小說新人大賽”、《天涯》有“短信文學大賽”……可是，真正能與主辦期刊達成“雙贏”的又有幾家呢？

　　堅守定位需勇氣

　　當中國純文學期刊集體遭遇困境，堅守顯然比改變更為重要。劉醒龍反復強調定位，在他看來，《芳草》網絡版、少年版趨同網絡，叫板時尚，顯然就是定位失誤的結果。純文學期刊倘若走市場路線，就意味著要徹底放棄一些東西，而《芳草》這么多年來既然打著“文學”旗號，就應該強調文學性，講求在文學界的影響。他的話流露出對《芳草》眾多子版本的痛心。劉醒龍說：“文學不能用銷量、金錢來衡量，它有自己的品格，告訴你生活之外的另一種境界。”“文學不是泡沫或彩虹，不會轉瞬即逝，而是有著潛移默化的力量，讓人在多年以后恍然大悟。”而《芳草》目前只在名家新作首發上“搶灘”，力保原創文學性。

　　對于不少純文學期刊面向市場求變的現象，另外一本老牌純文學雜志《上海文學》社長趙麗宏則表示，盲目跟風只會使自己逐漸媚俗，最終從人們的視野中淡出。據他透露，《上海文學》目前每期的發行量雖然還很有限，“不過我們的刊物在讀者中反響很好，這就夠了！”“這么多年雜志始終堅持辦刊初衷，一方面發表最好的作品，一方面培育新人，從未因銷量、市場而刻意改變什么。”

　　與時俱進要理性

　　“守”也并不意味著墨守成規、固步自封。時代在變，讀者在變，純文學期刊關鍵在于能否在與時俱進中守住文學的本質。劉醒龍一面強調《芳草》的回歸不是陡然回到改版前，而是也有精良的策劃；一面呼吁“不能為策劃而策劃”、“作品分量最重要”，這是他從《芳草》發展歷程中總結出來的規律。他提到《芳草》近期首推的“吉祥青藏”專號其實是先有作品才有策劃，故而所選的12篇作品并非良莠不齊，而是無一不具直指心靈的效力。他也提到自己想推出“女作家”專號，但目前沒有能夠積累到一系列的優秀作品，便寧可將計劃擱淺，也不愿為了策劃而放棄文學本質。經歷了“變”的《芳草》而今變得更加理性：要在“變”中回歸文學本真。“化化妝，打扮打扮，都不要緊，都能讓人眼前一亮，只要本質不變，你還是你。”劉醒龍如是說。

　　趙麗宏在談及《上海文學》今年增設的5個專欄時，也提到這只是些“亮眼”的小改變，決非“變臉”。他介紹說：“劉心武的‘十二幅畫’專欄，一文一畫，講的都是文壇舊事，首篇《蘭畦之路》講述塵封的女作家胡蘭畦的個人遭遇，令不少中年以上的讀者潸然淚下；韓小蕙主持的散文專欄‘驚鴻留痕’則著重推薦一些不為文壇熟悉卻風格卓然的作品，如首篇《幻肢》的作者就是科學家……”他認同純文學雜志也需與時俱進，同時也指出這種突破不能太過火，必須是在堅持文學理想基礎上的改變。

　　范昕