長篇《遍地月光》參加“作協(xié)主席小說網(wǎng)上巡展”獲贊譽(yù)

　　劉慶邦：創(chuàng)作應(yīng)慢一點(diǎn)笨一點(diǎn)

　　被譽(yù)為“短篇小說王”的作家劉慶邦最近首次出版了三部系列長篇，其中一部是《遍地月光》。身為北京作協(xié)副主席，去年他應(yīng)邀參加由起點(diǎn)中文網(wǎng)主辦的“全國30省作協(xié)主席小說競賽”(后改稱“巡展”)，這項(xiàng)以推動傳統(tǒng)文學(xué)、作家與網(wǎng)絡(luò)交流的賽事曾轟動一時(shí)，至今仍在進(jìn)行當(dāng)中。劉慶邦在網(wǎng)上推出的就是自己看重的長篇《遍地月光》，雖然只上傳部分章節(jié)，但讀者留言贊不絕口。近日他接受本報(bào)記者獨(dú)家專訪，暢談自己的創(chuàng)作和文壇現(xiàn)象。

　　發(fā)在網(wǎng)上就叫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)？

　　至今保持著用鋼筆寫作習(xí)慣的劉慶邦參加網(wǎng)上“作協(xié)主席小說競賽”有點(diǎn)出人意料。“開始我沒答應(yīng)起點(diǎn)網(wǎng)，我的寫作比較慢，邊寫邊往網(wǎng)上傳有壓力，太快了質(zhì)量沒保證。他們就說有寫好的作品也可以參加，我正好有一部，就同意了。”劉慶邦談到，小說是給人讀的，聽說網(wǎng)上讀小說的人挺多，也想試一試，看自己的小說在網(wǎng)上有沒有讀者緣。

　　“不關(guān)心點(diǎn)擊率，不牽掛這件事，怕影響自己的創(chuàng)作。”他坦言，幾個(gè)月下來，自己只偶爾上網(wǎng)看讀者留言。“不少留言水平挺高的，有些讀者很喜歡我的語言，甚至比作‘吸毒上癮’，說反復(fù)讀才過癮。”讓他遺憾的是，自己不懂網(wǎng)絡(luò)，沒有在網(wǎng)上跟讀者交流。

　　劉慶邦認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)平臺是發(fā)展的必然趨勢，傳統(tǒng)作家為了更多的讀者，不應(yīng)該排斥把作品傳到網(wǎng)上。另外，很多網(wǎng)站根本不跟他打招呼，就已侵權(quán)把他的作品掛到網(wǎng)上，這讓他覺得還不如自己簽協(xié)議，把版權(quán)售給一家網(wǎng)站。“但我不認(rèn)同網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這個(gè)說法。難道以前刻在竹簡上的就是竹簡文學(xué)？網(wǎng)絡(luò)只是一個(gè)平臺，不是一個(gè)衡量文學(xué)的尺度，不能因網(wǎng)絡(luò)而改變文學(xué)的性質(zhì)。”

　　《遍地月光》是我的生命體驗(yàn)

　　此次推出三部長篇，劉慶邦說《遍地月光》讓他感觸特別深。這部小說主要線索寫的是一個(gè)農(nóng)村青年找對象的故事。在特定歷史時(shí)期，主人公黃金種先后看上過三個(gè)閨女，但因家庭身份原因，每次都不成功。后來他逃出本村，流落外地做起小生意，直到三十多歲仍未找到老婆。十多年后，他和一個(gè)寡婦假扮夫妻回鄉(xiāng)探親，但被村人識破，為此受到無情嘲弄。最后寡婦被他感動，答應(yīng)與他結(jié)成夫妻。

　　小說是以劉慶邦老家?guī)讉�(gè)村子為原型，把好些真實(shí)人物的故事捏在一起寫成的。“這篇東西我非寫不可，聽從自己心靈的召喚，是我的生命體驗(yàn)寫作。”他感言，作品探討了人類的平等原則，找對象本來是最基本的生命本能和人權(quán)，但由于外界的政治和經(jīng)濟(jì)壓力，很多人卻被剝奪了。

　　鄉(xiāng)村日常生活的場景細(xì)節(jié)在這部小說中也處處可見，極具詩意。劉慶邦強(qiáng)調(diào)，自己創(chuàng)作堅(jiān)守一個(gè)原則，就是審美在前，批判在后，把人性詩意放在最重要的位置，把社會批判放在其次。“有意識把日常生活審美化，像寫詩一樣寫小說，但讀者對此需要耐心，否則，很難進(jìn)入這種層面。”他說，《遍地月光》的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)是，無論翻到哪一頁，都能讀下去。每次出國期間，他都帶著自己的小說翻看，常常把自己感動得淚水盈眶。

　　寫小說不計(jì)較賺不賺錢

　　劉慶邦已持續(xù)寫了三十多年，只認(rèn)準(zhǔn)煤礦和農(nóng)村這兩個(gè)題材，還一直寫短篇小說這種吃力不討好的體裁。短篇在稿費(fèi)、評獎等方面都很吃虧。對于現(xiàn)在80后作家只寫長篇、不寫短篇的現(xiàn)象，他認(rèn)為，“揚(yáng)長避短”這種情況，跟文學(xué)市場化有很大關(guān)系。長篇小說市場效益好，容易粗制濫造，而短篇更講究藝術(shù)性，不容易把握。劉慶邦的長篇也延續(xù)了其短篇的創(chuàng)作風(fēng)格，精細(xì)而富有韻味。

　　談到自己創(chuàng)作的初衷，劉慶邦笑稱，最早在煤礦工作時(shí)，寫小說是為了找女朋友時(shí)增加吸引力。現(xiàn)在卻變成了一種需求，不僅是精神上，還是生理上的需求。“寫東西的時(shí)候睡得好、吃得香，不寫就覺得煩躁不安。每天早晨5點(diǎn)起來寫作，每年大年三十、初一都要寫，不是做姿態(tài)，就是想看能否管得住自己。”他表示，自己就當(dāng)寫小說不賺錢，從不計(jì)較回報(bào)。他為人處世很溫和，但意志力特別堅(jiān)強(qiáng)，內(nèi)心很固執(zhí)，有自己的堅(jiān)守。

　　堅(jiān)持文學(xué)立場的作家沒幾個(gè)

　　對于不久前貴州省文聯(lián)副主席、承德市作協(xié)副主席傳出的“找槍手”和“抄襲”事件，劉慶邦認(rèn)為，這是作家的人格出了問題。他也知道圈內(nèi)一些以前寫得很好的作家，但后來經(jīng)不住其他方面的誘惑，犯這類道德性的錯(cuò)誤。“現(xiàn)在中國作家很多，但堅(jiān)持文學(xué)立場的沒幾個(gè)。”他感慨地說，有的作家奔著獎項(xiàng)，有的迎合市場和讀者，有的往影視靠攏，不同原因都影響了創(chuàng)作。

　　“誠實(shí)勞動的作家太少，這些年還在堅(jiān)持嚴(yán)肅創(chuàng)作的作家屈指可數(shù)。”劉慶邦列舉了一串人名，說作家王安憶、張煒、遲子建、史鐵生是這方面的典范。他覺得小說創(chuàng)作應(yīng)該慢一點(diǎn)、笨一點(diǎn)，精雕細(xì)刻，不能耍花槍。王安憶曾對他的短篇小說給予極高贊譽(yù)，還說他堅(jiān)持一種笨的藝術(shù)，這話讓劉慶邦很高興。

　　人物資料

　　劉慶邦，著名作家，1951年12月生于河南沈丘農(nóng)村。當(dāng)過農(nóng)民、礦工和記者。現(xiàn)為北京作家協(xié)會副主席，一級作家，北京市政協(xié)委員，中國作家協(xié)會全國委員會委員。著有《斷層》等多部作品，短篇小說《鞋》獲第二屆魯迅文學(xué)獎；中篇小說《神木》獲第二屆老舍文學(xué)獎，改編成電影《盲井》獲第53屆柏林電影節(jié)銀熊獎。曾獲北京市首屆德藝雙馨獎。

　　本報(bào)記者 周南焱

　　本報(bào)記者戴冰 攝