以現(xiàn)實主義為創(chuàng)作手法反映生活的“官場小說”近年來逐漸成為文壇“大熱門”，陸天明、楊少衡、肖仁福等作家可謂此中翹楚。近日，他們分別推出“官場”新作并接受了記者專訪。對于“官場小說”走俏的看法，他們異口同聲地指出：“‘官場小說’要是沒人看，那才好呢！”

　　“官場小說”已成熱點

　　不知從何時起，市場上悄然出現(xiàn)了一種以描寫官場生涯或政府官員日常工作生活的小說，且以雨后春筍之勢迅速增長，各大書店也為此類小說辟出專柜。這類被歸為“當代文學”的作品在坊間自有其專用別名，謂之“官場小說”。《駐京辦主任》、《省府大院》、《市長秘書》、《黨校同學》等小說都是近年來銷量和網(wǎng)上點擊率不俗的“官場”作品。

　　曾經(jīng)創(chuàng)作過《蒼天在上》、《大雪無痕》等膾炙人口的“官場小說”的著名作家陸天明，創(chuàng)作過《官運》、《位置》的肖仁福以及福建省文聯(lián)副主席、福建省作家協(xié)會主席楊少衡可謂是“官場小說”創(chuàng)作的代表作家。近日，這三位“官場老手”帶著各自的新作，齊齊亮相濟南全國書博會，為廣大熱愛“官場小說”的讀者簽售。

　　陸天明的新作《命運》是一部被評價為“為官者必讀，經(jīng)商者必讀，修史者必讀”的書。陸天明在書中寫了這樣一句話：“中國的命運就是中國人的命運。”并稱這是“舉畢生之功力完成的”，在完成這部60萬字的作品后，陸天明連續(xù)高燒不退，險些虛脫。據(jù)介紹，《命運》突破了當代現(xiàn)實題材小說的“規(guī)定”，虛構了國家領導人的活動，但卻以真實的城市——深圳去承載當代官場百態(tài)。這一寫作手法可謂打破了以往“官場小說”的“禁例”，對此，陸天明指出：“中國作家不要因為沒有先例就不去做。”

　　肖仁福歷時5年創(chuàng)作出了長達三冊的《仕途》。對于“官場小說”的定義，他指出，《三國演義》也可以說是“官場小說”，“‘官場小說’不僅僅是編故事，而要寫細節(jié)，這樣才會真實，并通過‘官場小說’的反映，對當前的機制多做思考”。

　　不必刻意回避“官場”現(xiàn)實

　　楊少衡此番帶來兩部新作，一部講述黨校學生之間情感與生活的小說《黨校同學》，另一部為講述新老鄉(xiāng)村干部、展現(xiàn)村官選舉的長篇小說《村選》，在日前的首發(fā)現(xiàn)場兩部作品都受到了讀者追捧。但相比而言，題材上，《黨校同學》的視角落在了其他“官場小說”沒有涉及到的范圍內，可以說是“半官場小說”，但更可以說是“全官場小說”，“它講的是黨校同學之間的情誼以及他們日后在工作崗位上互相監(jiān)督的事”，楊少衡說，“黨校是個特殊的地方，所有機關工作人員都要經(jīng)過黨校學習才能走上工作崗位。因此，黨校是一個集中提高他們知識和能力地方。書里的黨校同學們在兩年的朝夕相處下，彼此間產(chǎn)生情誼，使得他們在日后的工作中互相監(jiān)督。”

　　互相監(jiān)督是不是同時也意味著有“官官相護”的可能？在寫這樣的情節(jié)時，是否會帶有個人情緒的抒發(fā)憤懣？對此，楊少衡坦言，官場中“官官相護”的現(xiàn)象確實存在，“這是現(xiàn)實，我們不必去回避它。我的小說中也寫到有這樣的情況，因為‘官場小說’必須要反映現(xiàn)實，但這不是我的主要視角。我想寫的還是他們彼此間的監(jiān)督，并且由此產(chǎn)生的意義。還有例如我寫的《村選》，在現(xiàn)實中，各地的村選都很復雜，比如有宗族現(xiàn)象。但我寫它的最終目的是希望通過它的不足來完善體制、完善我們的民主訓練，使人民的權益得到公平分配”。

　　把“官”當作“人”來寫

　　“官場小說”主角自然是“官”。放眼望去，一部“官場小說”里往往“滿眼皆官”。既然恰如楊少衡所說，大部分讀者并不熟悉官場生涯，那么如何創(chuàng)作“官場小說”才能讓讀者覺得“親近”呢？對此，楊少衡明確指出：“我寫的是人。”

　　記者好奇《黨校同學》這樣一部小說中主人公的身份除了同學之外，是不是還有“黨派”的嫌疑？古有黨爭之斗，這樣的官場現(xiàn)象會不會在小說中有所體現(xiàn)？楊少衡告訴記者，黨爭的現(xiàn)象現(xiàn)今肯定還是存在的，但他依然強調小說的重點不在于此。至于官場中的“黨派現(xiàn)象”究竟是利大于弊還是弊大于利，楊少衡表示，利弊都是可以權衡的，“消極的一面現(xiàn)實中肯定存在，比如產(chǎn)生利益集團，但‘黨派現(xiàn)象’不是‘黨爭之斗’，我希望在‘官場小說’中所表現(xiàn)的是它的積極意義，寫正直的人、寫為民做主的清官”。楊少衡還特別指出，“官場小說”不能一味地靠披露內幕來吸引讀者，否則的話，“難免會產(chǎn)生消極情緒”。

　　有不少慕名參加簽售會的讀者也紛紛表示，如果“官場小說”只是一味地抒發(fā)不滿、憤懣的情緒，他們未必喜歡看，“我們還是希望看到寫得比較真實、細膩、客觀的‘官場小說’”。對于讀者的這番表態(tài)，楊少衡說：“大部分讀者并不熟悉官場或機關生活，他們只能通過讀‘官場小說’來了解，‘官場小說’就應提供給他們一個真實的‘官場’。”

　　“官場老手”希望沒讀者

　　“官場小說”的勢頭已越來越好，記者在不少知名網(wǎng)站上都搜索到了專為“官場小說”開辟的頁面，頁面上的大標題或是“中國仕途小說館”、“官場小說大全”，或是“官場中人必讀的官場小說”。面對走俏的市場，“官場小說”創(chuàng)作者們是否會“乘勝追擊”呢？令人意外的是，肖仁福和楊少衡竟不約而同地表示，他們反而希望讀“官場小說”的人越來越少。肖仁福指出，“官場小說”自然要對官場有所體現(xiàn)和反映，“有人寫‘官場小說’，有人讀‘官場小說’，說明官場的體制還需要改善，我們必須抱著改善的想法來寫、來讀。如果有一天，讀‘官場小說’的人越來越少了，甚至沒有人看它了，那才好！就間接說明官場的體制越來越完善了”。

　　除了小說外，涉及官場的反腐倡廉的影視劇也應運而生，緊接著，影視劇又殺個“回馬槍”，不少影視劇本被重新改寫成小說，出版上市，謂之“影視小說”。無論是“原小說”也好，“影視小說”也罷，都在書店里被琳瑯滿目地羅列著，并以觸目驚心的封面和書名令不少讀者駐足翻閱，而打的所謂“揭露內幕”的旗號更成為銷量保證、吸金法寶。對此現(xiàn)象，上海文藝出版社副總編輯、《小說界》雜志主編魏心宏告訴記者，現(xiàn)在有很多編劇在電視劇還沒播出之前就找到出版社，要求把劇本改寫成小說出版，但他也斬釘截鐵地說道：“成功的案例幾乎沒有。”

　　他對此進一步解釋道：“有些小說很火，改編成電視劇后更火；有些是小說原本不火，由于電視劇的播出才帶動了小說的銷售量和知名度。但說實話，根據(jù)電視劇改寫回來的小說能火起來的幾乎沒有。”

　　【記者手記】

　　“官場小說”

　　不應是政治小說

　　倘若要為“官場小說”追根溯源，風行于晚清的譴責小說縱不是濫觴，也是一大分支。《官場現(xiàn)形記》、《老殘游記》，甚至清中期的《聊齋志異》都可算作是古典小說版的“官場小說”。寫官場而帶譴責，要噴薄的自然是潔身自好卻遭排擠的憤懣，李伯元、蒲松齡，無一不是這樣的郁郁之情。然而，他們手握的到底是一支如椽大筆，既然不能躋身官場，倒不如客觀審視官場，即便當時當權者把握著話語權，也可以經(jīng)由“小說”這樣一個“大比喻”，影射客觀現(xiàn)象。

　　這說的是“官場小說”作者所該持有的創(chuàng)作態(tài)度——冷靜、客觀，而這樣的創(chuàng)作態(tài)度又完全取決于創(chuàng)作的出發(fā)點——反映現(xiàn)實以糾正偏差。說白了，就是別把個人的不得志怪罪在所謂的“萬馬齊喑”上，并通過揭露所謂的“內幕”填補心中郁悶的丘壑，而是應該在高屋建瓴地審視過全局后，作出客觀的判斷，提出客觀的糾正方法。打個比方來說，倘若官場是架機器，我們應該對它偶有的錯誤進行規(guī)正，以提醒保證正常的運轉。

　　至于把某些“官場小說”上升到“政治小說”的高度，首先不存在此必要，其次，即便聲稱其為“政治小說”，它的政治性又體現(xiàn)在哪里？無非是在長篇累牘的小說中教讀者身在俗世該怎樣明哲保身，棱角再分明也早晚被磨平。于是，讀者明白了，官場就是個深淵，卻仍然有人為了深淵里的名利奮不顧身，即便志在兩袖清風，也得建立在“事不關己，高高掛起”的前提下——這樣的“官場小說”，究竟教會我們的是什么？堪虞矣！

　　“官場小說”也是小說，其存在的本意在于用文學反映現(xiàn)實，然而，漸漸地，我們關注著其中反映的現(xiàn)實，卻離它的文學性越來越遠。何況，不少“官場小說”以揭露內幕為名，其反映的究竟是“客觀現(xiàn)實”還是“個人主觀的現(xiàn)實”？在“官場小說”的文壇上，最叫人害怕的便在于此，任由其發(fā)展下去，也許會是“文學官場”上的“萬馬齊喑時代”。新報記者|茅中元|實習生|徐雯怡|文