引爆：我們的“切膚之痛”與“深刻之癢”

　　◎小沈陽看似滑稽的表演和《不差錢》看似混亂的邏輯，實則切中了我們某些積郁已久已到臨界點的“病理”，并成功挑破。對于一部作品和一個商業(yè)演員而言，這無疑是最核心的爆破力。

　　“到了！”

　　“到了�！�

　　“這就是鐵嶺最貴的一家飯店，那不……蘇格蘭調(diào)——情�！�

　　“爺爺，你念反了，那是蘇格蘭情——調(diào)�！�

　　“��？情調(diào)噢？就擱這里吃�！�

　　2009年1月25日晚23時17分左右——在牛年零點鐘聲即將敲響的前夕，在扮演爺爺?shù)内w本山和扮演孫女的毛毛的咋咋呼呼以及現(xiàn)場觀眾的熱烈掌聲中，《不差錢》開始了。

　　趙本山還是他以前作品里的經(jīng)典打扮——解放帽，中山裝，只是這次套了件棉大衣，背了兩串大蒜和蘑菇，腋下夾著大蔥，手里提著野雞；毛毛則麻花辮，花衣裳，手提一籃雞蛋。他們的面前，是裝飾得有點俗氣卻又不失前衛(wèi)的“蘇格蘭情調(diào)”。爺孫倆要來這最貴的地方宴請一位北京來的重要客人，不料這時才發(fā)現(xiàn)錢包落在炕上了。怎么辦？

　　服務(wù)員小沈陽登場了。

　　頭發(fā)溜光，圍著花色的圍巾，穿著花色的裙子，斯文地夾著菜單，委婉地邁著碎步——他人還沒到舞臺中央，現(xiàn)場已掌聲雷動，并發(fā)出“啊”的歡呼聲。

　　小沈陽：“對不起，大爺，我們這是高檔酒店，不收農(nóng)副產(chǎn)品！”

　　趙本山：“不是，我們是吃飯的�！�

　　小沈陽：“吃飯的？”

　　趙本山：“不像嗎？”

　　小沈陽：“不太像！”

　　趙本山：“我說……姑娘呀，這頓飯非常重要的�！�

　　小沈陽：“嘛，你管誰叫姑娘，人家是純爺們，M。”

　　趙本山：“那……這么個打扮呢，這是，怎么穿個裙子呢？”

　　小沈陽：“這是按照我們蘇格蘭風(fēng)格包裝的，再說，這也不是裙子，這是七分褲嘛，你看，有褲子嗎？……媽呀，著急穿跑偏了，咦媽呀，我說——走道上沒有襠呢？”

　　從登場的懸念，到著裝的驚艷，以及此時的驚叫——小沈陽一出場就點燃了觀眾的目光。片刻之間，四次把臺下的掌聲煮沸，“純爺們”，“跑偏”，“沒有襠”，句句個性十足，令人忍俊不禁。尤其是當(dāng)他掀起自己只穿了一個褲管的蘇格蘭“七分褲”時，現(xiàn)場猛烈的掌聲中，更爆發(fā)出“轟”的歡笑——仿佛一堆爆米花，頓時炸開了鍋。

　　接下來的故事，已被全國人民所熟知——

　　趙本山給了小沈陽130元小費，要他等客人來時為自己兜著點——點貴的菜時故意說沒有。畢福劍終于來了，小沈陽鬧著要和他合影，趙本山則趕忙讓孫女認他做“姥爺”。點菜時，趙本山一邊口口聲聲“不差錢”，一邊和小沈陽演“雙簧”，最后一個菜都沒點著，而是把自己帶來的野雞、蘑菇全用上了。

　　畢福劍要毛毛表演才藝。毛毛演唱了《青藏高原》的開頭。正當(dāng)其高亢的歌喉讓畢福劍認為其“才藝”不錯時，小沈陽站出來了：這樣能上的話，我也能上，要求給畢福劍展示一下。趙本山生怕他攪了孫女的好事，但被小沈陽一句不同意“我就把你交代那事給說出來”，也便允許了。結(jié)果，小沈陽一邊“自報家門”，說自己也有個姓畢的姥爺，一邊接連模仿了劉歡、刀郎和阿寶三位歌手，其惟妙惟肖的歌聲讓畢福劍當(dāng)即決定帶他和毛毛一起上北京的《星光大道》，讓他們搞個組合《不差錢》。因為他就是畢福劍此次來鐵嶺真正要找的人——鄉(xiāng)文化站站長趙鐵柱給他推薦的才藝青年小沈陽！

　　最后，趙本山也要求跟著一起上《星光大道》，并鄭重地要告訴畢福劍“一個重要的秘密”。什么秘密呢？“其實，我姥爺也姓畢”！

　　故事在“皆大歡喜”和有意“暗喻”中走向結(jié)局。二十多分鐘的時段里，現(xiàn)場的觀眾先后鼓掌近百次，仿佛忘記了時間的流動。而電視機前，有人稱“笑噴了”，有人說“笑翻了”，還有人“笑得喘不上氣來”，紛紛感嘆：正愁沒的挑，天上掉下了個大“逗包”！《北京青年報》撰文指出：發(fā)生在“大城市”鐵嶺最貴的酒店“蘇格蘭情調(diào)”里的一件趣事，竟讓十多億電視觀眾“群練”了一把笑肌。在這個追求個性和差異化的年代，我們顯然已經(jīng)好久沒有這么“群練”了。

　　客觀地說，《不差錢》的故事并不完美，甚至漏洞百出。鐵嶺最貴的餐廳難道就是這樣擺設(shè)簡單名字看似洋氣實則俗氣的“蘇格蘭情調(diào)”？既然是最貴的餐廳，一個小小的服務(wù)員怎么可能為了130元小費而“變節(jié)”呢？既然是一個為了130元小費而和顧客演“雙簧”的服務(wù)員，又怎么可能說出“人不能把錢看得太重，錢是身外之物”之類的話呢？既然趙本山、小沈陽、毛毛在小品里都鬧著要認畢福劍為“姥爺”，怎么可能趙本山不是繞著彎子讓畢福劍喊自己“爹”就是嘲笑畢福劍為“閉門炮”，不是繞著彎子說村里的人哭著等他“去了”就是嘲笑要讓毛毛死去的姥爺親自去找他？就是最后，畢福劍提議讓小沈陽和毛毛到《星光大道》來個組合《不差錢》——他們一個是模仿秀，一個是女高音，與《不差錢》有哪門子關(guān)系？

　　戲劇評論家魏明倫曾公開炮轟《不差錢》：不差錢，差道德！其實拋開道德的質(zhì)疑，單人物的環(huán)境、性格和情節(jié)的錯位現(xiàn)象就非常嚴重。對此，編劇徐正超一再表示小品完全來自現(xiàn)實生活：“我們在酒店吃飯的時候遇到了一件真實的事情，情節(jié)與《不差錢》差不多，當(dāng)時我覺得很搞笑，后來就想到了把這個情節(jié)與以前的想法結(jié)合起來，幾天就寫出了初稿�！逼鋵崳�越是這樣的表白，越說明這是個專為小沈陽而“御制”的作品。既然要刻意為彰顯人物而去設(shè)置故事和情景，雕琢和拼湊的痕跡也就在所難免了。

　　但這些固有的內(nèi)傷和瑕疵，卻似乎沒有影響到小沈陽和《不差錢》在2009年春晚舞臺上的爆破威力。這好比一枚原子彈，也許制作并不精良，技術(shù)和裝備也有著明顯需要改進的地方，但它成功爆破了——這就已經(jīng)成功了！

　　有人認為這是后娛樂經(jīng)濟時代的“悖論”——越是俗不可耐越是不合邏輯的東西，越能刺激老百姓的笑容。其實，套用那句時髦的話：這個世上沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的恨。同樣，這個世上沒有無緣無故的淚，也沒有無緣無故的笑。

　　《紐約客》雜志專職作家格拉德威爾在其才華橫溢的《引爆流行》一書中曾指出，社會流行潮就像一場流行性傳染病一樣，只要達到了某個臨界點，就會突發(fā)性地傳播開來。小沈陽看似滑稽的表演和《不差錢》看似混亂的邏輯中，實則切中了我們某些積郁已久已到臨界點的“病理”，并成功挑破。對于一部作品和一個商業(yè)演員而言，這無疑是最核心的爆破力。

　　小沈陽以男扮女裝的形象委婉地亮相，表面看來這只是以性別反串刺激觀眾的眼球而已，實則是個嶄新的人物形象——他既可以穿紅戴綠，甚至把腿穿到一個褲管里，更可以大膽地說出“我是純爺們”；他既可以“女里女氣”地說話，“扭扭捏捏”地作態(tài)，更可以唱出刀郎的滄桑，吼出阿寶的高音。顯然，這里的小沈陽既不是“性變態(tài)”，也不是簡單的“偏中性”，而是一個80后甚至90后的“新新人類”和“新新現(xiàn)象”：他們外表的性別差異越發(fā)模糊，但內(nèi)心的性別界限依舊分明。這既迎合了當(dāng)前年輕明星走紅的“中性”路線，填補了“超級女聲”李宇春崛起后沒有女性化的男星形象的市場空缺，更塑造了一個獨具特色的小沈陽。有人把小沈陽的諸多作品找出來一一品讀，發(fā)現(xiàn)他女性化的裝扮純而不妖，甜而不膩。這樣的形象很容易引爆人們對童年的記憶——那個被媽媽故意給扎上麻花辮、穿上花衣裳的鄰家小男孩。這樣的記憶，有多少人能夠抗拒？

　　小沈陽因為130元小費就大喊趙本山“帥”，“你太敞亮了”，并不惜公開出賣酒店利益，表面看邏輯不甚嚴密，但卻喊出了人們的現(xiàn)實心聲：生活中的我們已開始漠視道德靈魂，許多人甚至以拿小費為榮耀，以損公家為傲。在這樣的心理暗示下，才有了我們對下面對話的捧腹——

　　趙本山：“你們這酒店要啥啥沒有，干什么玩意兒，這是，這人容易來一次嗎？你把你老板找來。”

　　小沈陽：“沒有！”

　　趙本山：“你就記住一個‘沒有’是不，老板？”

　　小沈陽：“老板出去了”

　　趙本山：“吃啥呀？”

　　畢福劍：“來一點家常便飯 ，來民間的�！�

　　趙本山：“來民間的，孩子，來一個小野雞燉蘑菇�！�

　　小沈陽：“沒有！”

　　趙本山：“這個——可以有！ M”

　　小沈陽：“這個——真沒有！ M”

　　小品演到這里時，連趙本山自己都發(fā)出了笑聲。這個生活中其實很難碰到的細節(jié)，但因為藝術(shù)的真實和人們心理的同源而引起了廣泛的共鳴。有還是沒有？最后繞到連當(dāng)事人自己都分不清楚了。而這背后的關(guān)鍵，其實就是——錢，有沒有？

　　所以，當(dāng)小沈陽最后總結(jié)道：“人這一生其實可短暫了，有時一想跟睡覺是一樣一樣的，眼睛一閉，一睜，一天過去了，嚎眼睛一閉，不睜，這輩子就過去了，嚎”觀眾的心靈之蟲頓時被挑動，有種情緒開始沸騰，并繼而將一種現(xiàn)實主義的金錢觀念和價值標準引爆——

　　小沈陽：“我那意思那，人不能把錢看得太重啦，錢是身外之物，人最痛苦的事情你知道是什么嗎？人死了，錢沒花掉！”

　　趙本山：“人這一生最最痛苦的事你知道是什么嗎？是人活著呢，錢沒了。不差錢，放心吧，把這好好做做。”

　　在許多道德主義者眼里，用錢來測量痛苦與否甚至生命長短，無疑是庸俗的、不可取的。但在我們的現(xiàn)實生活中，這樣的觀念和標準早已大行其道，見怪不怪。過去30年間，中國人可謂補足了市場經(jīng)濟的課，有些地方甚至比西方還西方。美國啟蒙運動的開創(chuàng)者、實業(yè)家富蘭克林在其編撰的《致富之路》中收入的格言“時間就是金錢”早已被我們發(fā)揮到極致�！皶r間就是金錢”的刀破除了前改革時期的市場障礙，同時也砍向了所剩無幾的傳統(tǒng)價值觀念，錢成了衡量一切的標準，人性的貪婪像潘多拉的魔盒被打開，痛苦變得永無休止。正如《非誠勿擾》里的“成功人士”秦奮無奈的“賀歲”：“錢不是問題，就缺朋友�！�2008年，中國人經(jīng)歷了從大悲到大喜的心境轉(zhuǎn)換，領(lǐng)會到從生活到情感的變幻莫測，而今，在這萬家團圓的除夕之夜，小沈陽和趙本山的“痛苦”，怎不激發(fā)全民的唏噓和感嘆？

　　如果說小沈陽和趙本山的“對壘”，引爆了物欲時代我們對金錢的“切膚之痛”，那小沈陽和毛毛的“同秀”，則引爆了后鄉(xiāng)村時代草根們對夢想的“深刻之癢”。而這些，在我們主流視野慣有的“宏大敘事”里，一度是被遮掩和隱秘的部分。

　　趙本山在小品里口口聲聲“不差錢”，實則時時刻刻都差錢。就是錢包不落在家里，在一餐飯就可以吃掉一兩萬的高檔餐廳里，他那個錢算什么？他說：“現(xiàn)在咱家都富裕了，農(nóng)民生活跟過去不一樣了，你就鉚著勁吃，你吃能吃多少錢 ，我點……”就是真富裕了，還不是要請北京來的客人進高檔酒店，認北京來的客人做“姥爺”。這一方面說明農(nóng)民相對自己的過去確實富裕了，但相對整個社會成本的提升，并沒有富裕；另一方面則揭示：現(xiàn)在的農(nóng)民不差錢了，但差的是“姥爺”這樣的權(quán)力人物和“星光大道”這樣的夢想舞臺。

　　如果說曾經(jīng)的高考使很多的農(nóng)民后代只要有本事就可以成功“跳農(nóng)門”，并進而踏上通向主流社會的“獨木橋”，但自高考市場化改革后，這條通道基本已形同虛設(shè)。于是，渴望“姥爺”式關(guān)系人物的幫助，夢想金庸式“星光大道”的“速成”，成了后現(xiàn)代“草根夢”兌現(xiàn)的無奈選擇——因為除此之外，實在無更多他途。

　　但就是這樣的選擇，也是那樣的與現(xiàn)實格格不入。“星光大道”是一個向主流挺進的舞臺，可有一副好歌喉、想踏上這個舞臺的毛毛卻把“自報家門”說成“天氣預(yù)報”，把“星光大道”說成“溜光大道”，面對“姥爺”想哭卻笑，一心想表達感謝的趙本山把“報恩”卻說成了“報復(fù)”、“報銷”……主流和草根的話語“鴻溝”已是多么的難以逾越。

　　小沈陽最后引吭高歌，委婉之后捧出如此絕對男人的聲音，徹底地刷新了觀眾的耳目，更把“草根夢”之癢推向了高潮：那些舞臺上風(fēng)度翩翩的大明星也不過如此嘛！

　　魯迅曾說：喜劇是把丑陋的東西拼湊起來給人看，悲劇是把美好的東西撕裂給人看。最后，在好“姥爺”和好文化站站長的雙重“拼湊”下，“草根”們歡天喜地地找到了屬于自己的“星光大道”。電視機前，那些被長期壓抑或者遮掩的“草根夢”就此被引爆，觀眾也在這虛設(shè)的“草根狂歡”中痛快地笑出聲來。

　　這時，舞臺上的趙本山脫下帽來，向觀眾彎腰致敬，小沈陽則轉(zhuǎn)過身去，淚眼迷離。