“實者慧——鄒佩珠、李小可、李珠、李庚捐贈李可染作品展”6月1日在北京畫院美術館開展以來，在觀眾中和社會上引起強烈反響。在此之前，鄒佩珠及其3個子女捐贈李可染的中國畫作品108件、書法作品122件、水彩畫13件，李可染遺孀、89歲的鄒佩珠也成為人們關注的焦點。前天，鄒佩珠和兒子李小可在家中接受了本報獨家專訪，鄒佩珠說，將李可染的畫作捐贈給國家是她多年的心愿，是由來已久的想法，絕不是心血來潮之舉。

　　采訪是在李可染生前的畫室進行的，這間不大的畫室有個堂號，叫“師牛堂”，李可染雙臂合抱的照片就掛在“師牛堂”橫幅的下方，他以真誠的笑面對所有人，他的笑容包含一種不凡的氣勢，也透露出藝術家特有的純真。這間畫室還掛了一幅鄒佩珠和李可染惟一聯袂之作《蝦蟹圖》。

　　鄒佩珠老人精神很好，盡管紅色外衣已穿了幾十年，還是遮不住她賢淑、優雅的氣質。鄒佩珠說，1944年她和李可染結婚時，李可染還是個窮教書匠，那時他已身患高血壓，走路都搖搖晃晃的。結婚后，他們就被沉重的經濟負擔壓得透不過氣來。不僅要養育幾個孩子，還要每月給李可染老家寄錢。上世紀50年代，李可染家常常剛到月中，家里就已經沒有錢了。

　　與鄒佩珠優雅氣質極不相稱的是她的那雙手，這雙手已經變形，非常粗糙。李小可說，為了給他父親作畫抻平宣紙，他母親的手一輩子沒有抹過潤膚油。鄒佩珠還輕描淡寫地說，在大雅寶胡同住的十多年里，家里沒有暖氣，每年一噸半的煤塊，就是她用自己這雙手掄著錘子砸出來的。還是靠這雙手，鄒佩珠成長為挖畫補畫的高手。鄒佩珠回憶說：“1976年，可染為毛主席紀念堂畫《井岡山》，一不小心把朱砂顏料擠到畫上，急得他犯了心臟病。”鄒佩珠一夜沒睡，先是用指甲一點點摳掉顏料，再找同樣的紙天衣無縫地補上。還是用這雙手，“文革”時抄家，鄒佩珠把家里的書一頁頁全部翻過，生怕出現紕漏……

　　許多觀眾不清楚的是，鄒佩珠是新中國第一代女雕塑家，上世紀50年代初就參加了人民英雄紀念碑辛亥革命——武昌起義組的起草和定稿工作，她曾創作出北京工人體育場擲鐵餅運動員等著名雕塑。一位澳大利亞女畫家很不理解，鄒佩珠為了丈夫而放棄了自己的事業，而鄒佩珠說：“可染想把中國畫往前發展一步，這個事別人不容易辦到，而他行。我不能為了家庭瑣事而耽誤他的事業。”

　　如今，鄒佩珠將融合著李可染和她共同勞動的畫作捐出，這也是對他們一輩子艱辛勞作的一個交待。李小可說：“展覽開幕后，看著一幅幅父親的畫作，我感到陣陣心疼，我不禁回想起父親作畫時的點點滴滴，還有母親為此付出的巨大心血。所以我認為給這些作品一個恰當的，符合父親生前愿望的安置，是作為兒子對父親的交待，是作為一個晚輩藝術家對前輩藝術家的交待，是作為一個當代中國人對歷史的交待。”

　　李小可說：“把這些畫相對集中、完整地交給國家，一直是我母親多年的心愿，把它們交給歷史、交給后人，也是為二十世紀的中國文化留下一些痕跡。”不僅如此，今后開放的北京美術館李可染藝術館還將持續向社會征集藏品，以使藝術館內容更豐富。

　　鄒佩珠說，李可染生前精心將他各個時期的代表作留了下來，是為了日后完整地交給國家。1989年李可染突發心臟病逝世后，她就有了捐贈之心，“可染一生追求‘為祖國山河立傳’，我相信這也是他的心愿。”早在十幾年前，鄒佩珠還向有關部門打過捐贈報告，但因為種種原因一直未能成行。鄒佩珠有個標準鐵打不動，一定要捐贈給有國家撥款的公立美術館。鄒佩珠說：“李可染的藝術不光是中國的，而且是世界的。把他的作品交給國家放在美術館，能讓后人不斷深入了解李可染的藝術，了解二十世紀的中國民族文化。李可染的后人們看到在藝術圣殿中珍藏的這些作品時，也會感到榮耀。”

　　鄒佩珠希望將此次捐獻的李可染作品留給后人慢慢研究，“有很多問題我們還沒看得很清楚，李可染藝術就像一口深井，越往下挖，越有東西。”而李小可堅信，幾十年、上百年后，李可染的后人也一定會認為，此次捐贈之舉是明智的。

　　本報記者 路艷霞