《中國新文學(xué)大系》第五輯(1976-2000)出版,爭議來了

　　鐵凝“笑傲江湖”,金庸《射雕》出局

　　1935年,上海良友圖書公司出版的10卷本《中國新文學(xué)大系》(1917-1927),以文學(xué)選本的方式,書寫了“新文學(xué)”第一個10年的文學(xué)史。讓當(dāng)年的發(fā)起人趙家璧和魯迅、郁達(dá)夫等編撰者意想不到的是,《中國新文學(xué)大系》的續(xù)編工作竟然持續(xù)了80余年。日前,30卷本的《中國新文學(xué)大系》第五輯(1976-2000)由上海文藝出版社出版,至此,五輯共百卷《中國新文學(xué)大系》囊括了21世紀(jì)前的中國新文學(xué)。

　　第五輯由王蒙、王元化任總主編,陳思和、雷達(dá)、孫颙、李敬澤、江曾培、吳泰昌、謝冕、李輝、沙葉新、吳貽弓、秦文君、楊揚(yáng)、郟宗培等專家學(xué)者任各分卷主編。經(jīng)過5年時間,第五輯以30卷、2150萬字的規(guī)模,由1500位作家的3000多篇(部)作品所組成,包括這一時期介紹到大陸來的香港、臺灣作家的作品。

　　第一輯中,魯迅等人都親自參與了編撰工程,他們確立了新文學(xué)第一個10年中重要作家的話語權(quán)。75年之后,第五輯記錄了中國新文學(xué)另一個重要時段。這套書能否樹立第一輯那樣的經(jīng)典,編選背后又有什么故事?記者采訪了叢書主編之一李敬澤,以及北京大學(xué)中文系教授、文學(xué)評論家陳曉明等人。

　　1 標(biāo)準(zhǔn)——

　　一個人不超三篇留下了很多遺憾

　　去年5月逝世的王元化,在生命的最后歲月接受了這項艱辛的工作。因?yàn)樯眢w原因,他并沒有直接參與太多編撰工作,但他通過書面形式對《大系》編撰工作提出了建議。

　　2007年5月,《中國新文學(xué)大系》第五輯分卷主編第一次會議在杭州召開,王元化的書面意見中,除了肯定“這20多年是文學(xué)史上非常重要的一個階段”,還特別對敏感作家作品的問題提出自己的意見。他說:“這些作家、作品是作為歷史事實(shí)擺在那兒的,而展現(xiàn)歷史則要盡量做到完整。”

　　這個意見在長篇小說卷得到了驗(yàn)證。長篇小說完整收錄了古華的《芙蓉鎮(zhèn)》、張煒的《古船》、白先勇的《孽子》、王蒙的《活動變?nèi)诵巍贰㈥愔覍?shí)的《白鹿原》、鐵凝的《玫瑰門》和王安憶的《長恨歌》等7部作品。該卷主編雷達(dá)表示,相對于完整收錄的7部作品,節(jié)選收錄的25部作品更注意多元化、包容性,對敏感作品也不回避。這25部作品中,有王小波的《黃金時代》、林白的《一個人的戰(zhàn)爭》、余華的《在細(xì)雨中呼喊》、莫言的《酒國》等風(fēng)格完全不同的作品。

　　王元化還在建議中提到了選家的個性問題:“希望主編不要過于發(fā)揮自己的個性,而是應(yīng)該盡量從文學(xué)史的角度出發(fā),尊重文學(xué)史上的評價,以歷史文獻(xiàn)的眼光進(jìn)行編選,而不是代表個人的觀點(diǎn)。當(dāng)然,也可以保留一點(diǎn)個性,在前言里進(jìn)行評價的時候可以帶上個人的色彩,但是選作品的時候不能太主觀了,因?yàn)檫@畢竟是歷史文獻(xiàn)性的東西,要有一份公允心。”這個觀點(diǎn)讓人想起當(dāng)年《中國新文學(xué)大系》第一輯出版后,當(dāng)時沈從文曾批評選本有太多的“個人意志”:“編選不可免有‘個人趣味’,不過倘若這種書是有清算整理意思的選本,編選者的自由就必須有個限制。”

　　這個思路基本也被各分卷主編貫徹。李敬澤就表示,他希望能夠突出重點(diǎn)作家的作品,而不是“面面俱到”,但“一個體例當(dāng)中,一個人不能超過3篇,有些作家很多好的作品就不能夠全部收錄,必須刷下來,確實(shí)是挺遺憾的”。

　　2 長篇——

　　鐵凝《玫瑰門》全選 賈平凹《廢都》落選

　　長篇小說是整部《大系》中最受關(guān)注的部分,也引起最多的爭議。比如,雷達(dá)本來準(zhǔn)備全選金庸的《射雕英雄傳》,但后來發(fā)現(xiàn)《中國新文學(xué)大系》第四輯中已經(jīng)收錄了金庸的《笑傲江湖》,就放棄了這一部。

　　另一個更大的爭議,是賈平凹、莫言兩位作家分別只有《浮躁》和《酒國》兩部作品入選了節(jié)選部分,而現(xiàn)任中國作協(xié)主席鐵凝的《玫瑰門》則入選了全選,這難免令人產(chǎn)生聯(lián)想。

　　對此,雷達(dá)表示,從25年近3000部長篇小說中挑選作品并不是件容易的事情,選擇的標(biāo)準(zhǔn)是有歷史性、文獻(xiàn)性、權(quán)威性,又要有深刻思想內(nèi)涵與完美藝術(shù)形式,也就是“詩與史的完美結(jié)合”；這7部作品的選擇也經(jīng)過數(shù)次反復(fù),光是他電腦里存有的淘汰掉的目錄就有十幾個版本。他說,長篇小說的挑選參考了歷年的作品排行以及茅盾文學(xué)獎的評選結(jié)果等,但不會完全一致。7部完整入選的小說中,只有3部是曾經(jīng)得過茅盾文學(xué)獎的。

　　他評價全選的7部小說各有特色:《玫瑰門》對中國女性的體驗(yàn)探究得比較深刻,“我固執(zhí)地認(rèn)為這是鐵凝的最好的作品,外界有聯(lián)想不奇怪,但是真正熟悉新時期文學(xué)的人不會奇怪”。《長恨歌》是比較成熟的都市文學(xué)文本；《活動變?nèi)诵巍冯m然寫于上世紀(jì)80年代,但對知識分子的刻畫比現(xiàn)在很多作品要深刻；《孽子》是現(xiàn)代主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合非常有代表性的作品。而節(jié)選篇目中的阿來的《塵埃落定》、賈平凹的《浮躁》等多部作品也曾經(jīng)在全選的名單中。對于這項名垂青史的編撰工程,雷達(dá)強(qiáng)調(diào),最重要的還是要有公信度,人情因素堅決不可能,“每個主編都有一個神圣的使命,絕不會因?yàn)橄夘^小利讓一個文學(xué)價值很低的作品進(jìn)入新文學(xué)大系”　。　

　　雷達(dá)還特別提到了賈平凹的《廢都》,“該書盜版有120種,影響很大卻也很敏感；王小波的《黃金時代》影響也很大,但能不能作為重點(diǎn)作品收錄卻很有爭議”。最后,《黃金時代》入選,而《廢都》則出局。

　　3 短篇——

　　排排坐吃大鍋飯 港臺作品全出局

　　短篇小說在整個第五輯中共有3卷,以劉心武的《班主任》打頭,以河北作家李浩的《那支長槍》收尾,可以說最能反映中國小說20多年來的變遷。其中廣東作家楊爭光的《高坎的兒子》和《藍(lán)魚兒》,魏微的《喬治和一本書》入選。

　　分卷主編李敬澤告訴本報記者,他在編選的時候有個原則,就是:多沖突,在沖突中找到最好的。原則之下又有兩個個人標(biāo)準(zhǔn),一是注重文學(xué)史價值,例如《班主任》這篇小說,一直到現(xiàn)在都很經(jīng)典；二是作品能否活在現(xiàn)在的閱讀當(dāng)中,是否經(jīng)過30年后還能讓讀者閱讀、接受。“其實(shí)30年當(dāng)中大家都有跳躍的眼光,作家昨天看與今天看已經(jīng)不一樣了,所以在編的時候,必須重新估計作家以及作品的價值。”

　　李敬澤斷斷續(xù)續(xù)地編了兩三年,但現(xiàn)在看來,他覺得結(jié)果不能夠讓自己充分滿意,“如果重新弄的話可能會有調(diào)整”。不過,李敬澤說他“還是要給自己封一個‘勞動模范’,因?yàn)橐�編�?卷180萬字,橫跨24年的作品著實(shí)很不容易”。

　　在2007年《大系》第五輯分卷主編第一次會議上,李敬澤曾表示第二、三、四輯都過分注重每個作者的平衡,而他認(rèn)為應(yīng)該像第一輯那樣,突出重點(diǎn)作家的作品,“短篇小說三大卷篇幅平均收錄了120到130位作家的作品,這樣不就成了‘作代會’?我以為,短篇小說是非常容易被人遺忘的文本,我們的工作應(yīng)該是和遺忘作斗爭,讓那些真正對這個文體有貢獻(xiàn)的作家和出色的作品留下來,不必‘全面反映’,造成排排坐吃大鍋飯的局面。”但最后的結(jié)果,還是每位作家最多只能入選3篇的體例,這讓李敬澤覺得十分遺憾:“一個人不能超過3篇,有些作家很多好的,卻不能夠全部收錄。另外,有一些作家的作品其實(shí)我覺得可以多編些進(jìn)去的,例如張承志只收了2篇進(jìn)去,而朱文的也只有一篇,本來希望可以最少3篇的。”

　　還有一個遺憾,是“理論上應(yīng)該包括港臺作家的,但是最后出于各方面的考慮還是沒有收錄”。這些瑕疵讓李敬澤覺得:“如果再讓我重編一次,肯定會有所不同。”

　　□觀點(diǎn)　

　　北京大學(xué)中文系教授、文學(xué)評論家陳曉明:　

　　王朔長篇落選,讓我有點(diǎn)失望

　　記者:陳思和在2007年關(guān)于第五輯的一次討論會議上說,《中國新文學(xué)大系》第一輯在大學(xué)中文系學(xué)生的學(xué)術(shù)論文中引用率是最高的,而第二輯至第四輯卻幾乎沒有任何引用。您覺得這主要是什么原因?第五輯會不會面臨同樣的問題?

　　陳曉明:這個是多方面的原因,一是這套書后幾輯在學(xué)生中影響比較小,學(xué)生現(xiàn)在能夠使用的材料越來越多,不限于傳統(tǒng)。編這個大系的時候明顯有一個滯后性,現(xiàn)在很多新書其實(shí)都會概括這些時期的文學(xué)史,而且學(xué)生使用的網(wǎng)絡(luò)資源多了,數(shù)字平臺豐富了,所以就不會去選擇使用大系作為資料。

　　至于第五輯,我覺得肯定還會有這樣的問題,因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)資源這么豐富,大系里面的作品只是一小部分,而且并非全部都是經(jīng)典。

　　記者:第一輯用選本的方式做了文學(xué)史的事,郁達(dá)夫所編的“散文卷”,1/3左右的篇幅給了魯迅以及周作人,但后來的幾輯每個作家的作品都很平衡,現(xiàn)在第五輯依然是這樣平衡。李敬澤覺得這樣變成了“作代會”。這樣會產(chǎn)生哪些問題?

　　陳曉明:我覺得經(jīng)典化在現(xiàn)在很難延續(xù),因?yàn)楝F(xiàn)在都是提倡“科學(xué)思想”,就是平均主義,這樣的做法對文學(xué)來說是致命的。就好像當(dāng)時魯迅是巨人,但是其實(shí)他在當(dāng)時的地位只高郁達(dá)夫一點(diǎn)點(diǎn),而就是這一點(diǎn)點(diǎn)的差距讓他成為了巨人。現(xiàn)在衡量作家不能以純文學(xué)去衡量,因?yàn)榇蠹铱赡茉趧e的領(lǐng)域,例如政治這些方面地位都不一樣,這些都成為了現(xiàn)在衡量作家的標(biāo)準(zhǔn)之一。而且每個人都有自己不同的個人興趣以及文化立場,不可能把某個人排得太高,大家都差不多。現(xiàn)代的文學(xué)制度其實(shí)提倡的是平庸文學(xué),許多文學(xué)都被平庸化了,而且公眾都不容許某個人鶴立雞群。

　　記者:您個人覺得長篇小說卷有沒有遺漏重要的作品?您個人心目中這段時間最好的6部作品是什么?

　　陳曉明:其實(shí)我覺得是有遺漏的,這有各方面的原因吧。例如我覺得,其實(shí)賈平凹的作品《廢都》比《浮躁》要更加有特色,但是可能是因?yàn)闋幾h太大所以沒有入選。蘇童跟王朔的長篇其實(shí)也應(yīng)該選進(jìn)去,但是這里卻沒有,確實(shí)讓我有點(diǎn)失望。

　　最好的6部作品我覺得是:賈平凹的《廢都》、柯云路的《新星》、莫言的《檀香刑》、《豐乳肥臀》、王蒙的《活動變?nèi)诵巍贰⒘职椎摹兑粋�人的戰(zhàn)爭》。

　　記者:為什么您會選擇這6部?

　　陳曉明:第一是這些小說能夠把生活經(jīng)驗(yàn)表現(xiàn)出來,對歷史以及人性都有一種穿透性；第二個是藝術(shù)上有創(chuàng)新。小說作為藝術(shù)表現(xiàn)形式,語言以及修辭藝術(shù)都是十分重要的。最后一個是在綜合方面說的,就是小說一定要有大勢,就是小說中有一種“勢”,作者可以給出這部小說的位置。

　　記者:李敬澤說短篇小說要讓那些真正對這個文體有貢獻(xiàn)的作家和出色的作品留下來,不必“全面反映”,您認(rèn)為呢?您心目中這段時間最重要的小說家有哪幾個,如果以5個為限定的話?

　　陳曉明:當(dāng)然,藝術(shù)是有選擇的,我十分贊同李老師的說法。對我而言這段時期重要的5個作家是:王蒙、莫言、賈平凹、王安憶、王朔。因?yàn)樗麄儗�歷史以及人性的把握都十分到位。作為某個年代的作家,我覺得一定要把那個年代的歷史通過作品展現(xiàn)出來,他們能夠做到。

　　附:長篇小說全選篇目

　　古華《芙蓉鎮(zhèn)》、張煒《古船》、白先勇《孽子》、王蒙《活動變?nèi)诵巍贰㈥愔覍?shí)《白鹿原》、鐵凝《玫瑰門》、王安憶《長恨歌》

　　長篇小說節(jié)選篇目

　　《塵埃落定》、《浮躁》、《酒國》、《平凡的世界》、《少年天子》、《東方》、《第二次握手》、《隱形伴侶》、《鐘鼓樓》、《一個人的戰(zhàn)爭》、《黃金時代》、《務(wù)虛筆記》、《曾國藩》、《南渡記》、《南方有嘉木》、《日光流年》、《羊的門》、《在細(xì)雨中呼喊》、《舊址》、《私人生活》、《大漠祭》、《馬橋詞典》、《戰(zhàn)爭和人》三部曲、《突圍表演》、《香港三部曲》、《白門柳》三部曲

　　□回顧　中國新文學(xué)大系

　　第一輯

　　由出版家趙家璧在上世紀(jì)30年代創(chuàng)意并主編,第一輯(1917-1927)由上海良友圖書印刷公司于1935年印行。第一輯共10卷,收入了新文學(xué)運(yùn)動頭10年的絕大多數(shù)優(yōu)秀作品,由著名教育家蔡元培作總序,聘請當(dāng)時參與新文學(xué)運(yùn)動的著名人物胡適、鄭振鐸、魯迅、茅盾、鄭伯奇、周作人、郁達(dá)夫、朱自清、洪深、阿英任分卷編選人并撰寫分卷導(dǎo)言。

　　第二輯

　　1982年12月啟動第二輯(1927-1937)的編撰工作。社長兼總編輯丁景唐和趙家璧等在京、滬拜訪了葉圣陶、周揚(yáng)、夏衍、聶紺弩、吳組緗、巴金、丁玲、蘆焚等前輩作家。丁景唐等還向胡喬木作了書面匯報,胡喬木對《大系》的續(xù)編工作提出了許多寶貴意見,給予了很大支持和鼓勵。

　　第三輯

　　1991年1月出版了第三輯(1937-1949)。

　　第四輯

　　1997年12月第四輯(1949-1976)共20卷全部出齊。在反映新中國成立后27年中國文學(xué)成就的這一輯中,收錄了梁斌的《紅旗譜》,楊沫的《青春之歌》等為數(shù)不多的長篇小說。　

　　第五輯

　　新世紀(jì)初,經(jīng)過5年多籌備,上海文藝出版社邀請到王蒙、王元化擔(dān)任總主編,聘請陳思和、雷達(dá)、孫颙、李敬澤、江曾培、吳泰昌、謝冕、李輝、沙葉新、吳貽弓、秦文君、楊揚(yáng)、郟宗培等擔(dān)任各分卷主編,用30卷的篇幅來全面展示中國新文學(xué)在20世紀(jì)最后25年的優(yōu)秀成果。　

　　本報記者蒲荔子實(shí)習(xí)生吳敏平