中國魔術(shù)要向世界學(xué)點(diǎn)啥

　　2009年北京世界魔術(shù)大會(huì)于7月31日閉幕了,但因它而在北京乃至全國掀起的又一輪大規(guī)模的魔術(shù)風(fēng)潮卻未降溫。看魔術(shù)、學(xué)魔術(shù)、議魔術(shù)成為一種時(shí)尚。在與世界各國魔術(shù)高手同臺競技之后,在看到各種風(fēng)格、派別的表演之后,在聽過頂級大師的講座之后,中國魔術(shù)師和魔術(shù)愛好者得到的不僅僅是眼界,更多的是思考。思考自己與世界的差距,思考要向世界學(xué)點(diǎn)啥。

　　創(chuàng)作中:傳統(tǒng)+現(xiàn)代=特色

　　中國傳統(tǒng)文化歷來受到世界各國的關(guān)注,而國際魔術(shù)界對中國傳統(tǒng)文化的喜愛更是由來已久,許多國外魔術(shù)都用到了中國元素。如九連環(huán)是中國傳統(tǒng)魔術(shù),而在日本魔術(shù)大師舒特·歐嘎瓦的手中,它有了更多的魔力。變臉更是中國特有的藝術(shù)形式,這次大會(huì)上日本、韓國甚至西方魔術(shù)師的節(jié)目都沒少用它,而美國幻覺魔術(shù)大師杰夫·麥克白更將其演變?yōu)樽约旱恼信乒?jié)目,連宣傳照片都是用的變臉。還有折扇、傘等都頻頻出現(xiàn)在各國魔術(shù)師的手中。

　　本次大會(huì)中,中國參賽的節(jié)目大量使用民族文化元素,卻未給中國選手贏得更多的榮譽(yù)。一位參會(huì)的法籍華裔說:“中國元素唯美,但作為魔術(shù)節(jié)目在編排上節(jié)奏偏慢,不時(shí)尚,不能適應(yīng)當(dāng)今人們的審美。”

　　在采訪中,不少國際魔術(shù)大師都建議中國魔術(shù)要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新。舒特·歐嘎瓦認(rèn)為:“魔術(shù)師要保持自己的想法和風(fēng)格,要深入挖掘自己國家的傳統(tǒng)文化,表現(xiàn)自己國家最有特色和精神內(nèi)涵的內(nèi)容。但好的魔術(shù)師一定要不斷學(xué)習(xí)創(chuàng)新,不能重復(fù)。”德國的世界魔術(shù)冠軍托帕斯表示,第一次如此近距離地觀看中國魔術(shù),許多節(jié)目都讓人嘆為觀止。同時(shí)他建議:“中國魔術(shù)的發(fā)展方向應(yīng)是傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合。”

　　本次大會(huì)中國獲獎(jiǎng)的兩個(gè)節(jié)目都是得益于傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合。一般類魔術(shù)第二名《芭蕾牌技》是將傳統(tǒng)的牌技與古典芭蕾相結(jié)合,而舞臺幻術(shù)類第二名的《青花瓷》更是處處彰顯中國特色。整個(gè)節(jié)目從造型、服裝、化裝、道具,到音樂、舞蹈,無一不讓人感覺這是純正的中國貨。節(jié)目以極具中國特色的青花瓷為基礎(chǔ),配以中國民族舞蹈,又將原創(chuàng)的“漂浮瓶”、“壁虎神功”魔術(shù)技巧及改良的傳統(tǒng)技術(shù)“大箱換人”等融入其中,讓觀眾在驚嘆之余又有驚艷之感。這種融合了現(xiàn)代魔術(shù)技術(shù)、韻味十足的“中國風(fēng)”受到與會(huì)者的普遍贊賞,連諸多國際大師也贊不絕口,并最終受到評委的青睞。

　　平日里:練習(xí)+學(xué)習(xí)=進(jìn)步

　　“魔術(shù)不是秘密,而是一種技巧。任何人都可以買到魔術(shù)道具,但僅僅依靠那些是不能成為魔術(shù)大師的。

　　要成為大師,最重要的是不斷地練習(xí)。”杰夫·麥克白道出了所有大師成功的秘訣。

　　正是由于很多魔術(shù)師都認(rèn)為魔術(shù)靠的是對技巧的不斷練習(xí)和創(chuàng)新,是對生活的不斷體悟,所以他們并不隱藏而是非常樂意與大家分享自己的“魔法”。無論是表演大廳還是餐廳、酒吧,甚至走廊里,處處都可以看到彼此切磋的身影。只要有人相邀,無論是否相識,魔術(shù)師們都會(huì)非常爽快地展示自己的本領(lǐng)。魔術(shù)沙龍更是魔術(shù)師和魔術(shù)愛好者衷愛的切磋平臺,各國各派的魔術(shù)以最輕松的方式在這里爭奇斗艷,不同文化總能在碰撞中產(chǎn)生思想的火花。

　　不斷學(xué)習(xí)也是大師們成功的法寶。杰夫·麥克白說:“最好的魔術(shù)師永遠(yuǎn)在更新自己的技巧,而不是重復(fù)。我從事魔術(shù)42年了,但仍在不斷地學(xué)習(xí),而且希望能繼續(xù)學(xué)習(xí)。”大師們是這樣說也是這樣做的。在大會(huì)組織的十幾場講座上,大師們與大家分享自己多年魔術(shù)生涯的感悟和體會(huì),還會(huì)講解一些魔術(shù)手法和表演時(shí)的要領(lǐng),甚至手把手地教授，每次講座都讓聽眾獲益匪淺。講座外,大師們認(rèn)真觀看每個(gè)魔術(shù)師的表演,這也是他們來參加魔術(shù)大會(huì)的重要原因,希望能在這里受到啟發(fā),有所收獲。不少大師都從中國的魔術(shù)與雜技表演中獲得了靈感。

　　高校魔術(shù)聯(lián)盟的魏銘雖然只是大二的學(xué)生,但已是一位身手不錯(cuò)的業(yè)余魔術(shù)師。他認(rèn)為,國內(nèi)魔術(shù)界的相互學(xué)習(xí)不夠,每個(gè)人都如同孤軍作戰(zhàn),這阻礙了中國魔術(shù)的發(fā)展。而在韓國,每位成功的魔術(shù)師身后都是一大群魔術(shù)師在為他出主意。他說:“一個(gè)人的視野與智慧是有限的,必須依靠集體的力量。”他介紹說,目前高校魔術(shù)聯(lián)盟時(shí)時(shí)進(jìn)行“頭腦風(fēng)暴”,大伙兒各抒己見,觀點(diǎn)碰撞,經(jīng)常能產(chǎn)生一些好點(diǎn)子，然后分頭練習(xí),出現(xiàn)什么問題再一起研究解決。如此,大家的水平都有了提高。他的想法與許多中國年輕魔術(shù)師不謀而合。一位不愿透露名字的參會(huì)者說得很直接:“在國內(nèi),人們總是想拼命學(xué)到別人的東西,卻要保住自己的那點(diǎn)小秘密不肯與人分享,孰不知閉門造車的后果是難進(jìn)步甚至不進(jìn)步!”

　　舞臺上:表演+技術(shù)=精彩

　　“魔術(shù)演出中,表演和技術(shù)是什么關(guān)系?”當(dāng)記者把這個(gè)問題拋給十幾位不同國家、不同風(fēng)格、不同表演類型的國際魔術(shù)大師時(shí),得到的答案竟然驚人的相似:技術(shù)只是基礎(chǔ),表演才是最重要的。

　　“觀眾可以原諒你的失誤,但絕不會(huì)容忍一次乏味的表演。”2003年世界魔術(shù)大會(huì)紙牌魔術(shù)冠軍米格·普伽一語中的。他還和世界魔術(shù)冠軍雷諾克不約而同地認(rèn)為,魔術(shù)演出的成功80%依賴于表演。西班牙魔術(shù)冠軍約克坦言:“魔術(shù)最重要的是表演時(shí)的情感,而不是技術(shù)。我們是要向觀眾傳達(dá)情感,讓他們在演出的那一瞬間相信自己看到了奇跡,并因此而快樂。”世界冠軍維克多·沃特克把魔術(shù)看做是一種講述故事的語言,而技術(shù)則是幫助自己講故事的手段。

　　在大會(huì)的嘉賓演出中,托帕斯表演了一個(gè)幽默魔術(shù)。節(jié)目表現(xiàn)的是一個(gè)魔術(shù)從彩排到第1000場演出時(shí),魔術(shù)師情緒的變化。彩排時(shí)緊張、略顯生澀,首演時(shí)興奮、充滿激情,第100場時(shí)嫻熟、程式化的熱情,及至第1000場時(shí),魔術(shù)師已毫無熱情,只是完成任務(wù)而已。而場下觀眾的情緒,也從最初的驚呼遞減到最后的冷漠。這個(gè)節(jié)目幾乎就是對表演重要性的生動(dòng)注釋。

　　“過去總以為魔術(shù)就是技術(shù)活兒,現(xiàn)在才明白,戲法人人會(huì)變,變得好不好看全在表演上。”說話的是一位來自四川的魔術(shù)愛好者小李。通過這次魔術(shù)大會(huì),越來越多的中國魔術(shù)師認(rèn)識到了這一點(diǎn)。“中國魔術(shù)在技術(shù)上與世界水平相差其實(shí)并不大,有些甚至領(lǐng)先,但中國魔術(shù)師在表演上比較薄弱,對舞臺的掌控、對觀眾情緒的調(diào)動(dòng)能力不足。”中國參賽選手、青年魔術(shù)師劉亞明坦言。

　　作為中國魔術(shù)的新生代和接班人,高校魔術(shù)聯(lián)盟的同學(xué)們很有信心地說:“如果我們在表演方面迅速提高,相信中國魔術(shù)五年之內(nèi)就會(huì)有個(gè)嶄新的面貌!”

　　本報(bào)記者　李韻