京劇蓋派藝術忠實傳人蓋叫天嫡孫張善麟口述回憶“我的六十年”——

　　只要蓋派藝術需要我我就沒有擅自老去的權利

　　張善麟生于上世紀四十年代。

　　他的身份，是中國京劇南派武生泰斗蓋叫天的嫡親孫子。

　　算一算，他已經是個七十歲的老人了，又是名門之后。

　　關于他的祖父蓋叫天，是存在于中國現當代戲曲卷宗之上的一抹流云，一樁軼事，一段佳話，一種精氣神——

　　拔孤拳，可擊退上海灘最后一幫江湖亂黨，從此，演戲的江湖上流傳著“蓋五爺，惹不得”的奇妙傳說；

　　報以白眼，可以把中國最后一代皇帝對于唱堂會的皇家夢想，徹底扼殺于他江山殘破的搖籃之中——新中國成立后，被改造的末代皇帝在北京遇見前來參加人民會議的蓋叫天，溥儀感慨萬千，我當皇帝時你罷演，沒想到，我只有不當皇上了，才有機會親眼看你的表演。

　　前天上午，在杭州教工路影業路的一個普通單元樓內，記者叩開張善麟家的大門。原本以為這一擊叩，叩開的將是一道接通現世與過往的大門：

　　一團青煙，久久不散，像大多數神奇的傳說所描述那樣，一個七十歲白發茂盛的蓋老嫡孫，蒼立門口，神指一點，帶領著我們進入奇妙不已的過往歲月。

　　事實上，張善麟聽見敲門聲后，立即便打開大門。一個滿頭黑發，身材挺直，有一米七十八左右的壯年男人，立在門后迎接著前來拜訪的媒體記者。

　　直到采訪完畢，方才明白，這個蓋老的嫡孫，何以能始終保持這么挺拔的姿態，在與他同齡人群中，顯得如此出類拔萃。

　　張善麟說，我不能老。

　　我又怎么能兀自老去呢？

　　我時刻準備著。

　　我隨時聽從蓋派藝術的召喚。只要蓋派藝術需要我，我就沒有擅自老去的權利。

　　張善麟口述

　　60年，我和祖父在一起和不在一起的那些日子

　　——前30年 我們最好的時光

　　我是1940年在上海出生的，屬龍。

　　9歲那年，我念小學，暑假結束開學，第一印象，是一夜之間，淮海路馬當路上，街上躺著睡著的全是解放軍，學校門口的臺階上也全是解放軍。他們井然有序，與之前的國民黨面貌完全不同。

　　我8歲跟隨父親學戲，在上海，父親張翼鵬赫赫有名，有“江南美猴王“之稱，成龍的師傅于占元跟隨父親學過京劇武戲，于占元1948年赴港，辦了一個戲曲小科班，成龍和洪金寶都是這個班的學員，這些人其實都是學京劇出身，成龍學過京劇中的各種行當，得益匪淺，武功好，底子好，演什么都靈活。

　　15歲，父親去世，我回到杭州金沙港，跟隨祖父蓋叫天學藝。

　　跟祖父學藝很苦。家里有個規矩，不學戲的孩子，家里反而對他很好。對學戲的年輕人，爺爺有句話，年輕人，吃石頭都能消化。

　　在金沙港，我們每天晨起要掃地，掃地也是帶身段帶程式的，秋天最倒霉，院子里落葉多，掃一遍還不夠，房間里又都是古董，角角落落不能碰到，我們必須用上“燕子抄水”的身段。地掃完了，兩腿都瑟瑟發抖。

　　17歲那年，爺爺70多歲，我們祖孫合演一出《一箭仇》，爺爺演“史文恭”，我演“武松”。當時周信芳、俞振飛等都來看我們爺倆的演出。

　　1957年，我們爺倆演出的這部戲在上海中蘇友好大廈錄像。我在臺上一亮相，啪，大的燈光直直射向我，嚇我一跳。據說錄像是當時為了局勢，對臺灣宣傳，表明我們對藝術和藝術家的重視。

　　那個時候，文藝界真是欣欣向榮。

　　1959年，為慶祝建國10周年，浙江以蓋叫天為首，排演新戲《駭下之戰》(又名“霸王別姬”)，調動了全省的戲曲演員，由原來的杭州京劇團為班底，因為人手不夠，“霸王”手下有32名子弟兵，場面上有集體的大操，繁重的武戲，去全省各個劇團借，地方劇種里面那些年輕的、武功好的男演員都被借調到這個大戲里面。

　　《駭下之戰》中，跟隨虞姬的宮女場面也很壯大，現在演戲，舞臺上根據劇情需要，最多只出現8個宮女，那時候有10個，我們從歌舞團和其他地方劇種中年輕漂亮的女演員中選。這個戲，是宋寶羅演的韓信，趙齡童演謀士李左車，陳幼亭演虞姬的弟弟虞子期，虞姬是劉云蘭飾演的，她是我愛人的姑母。這些都是當時浙江京劇團最早的八大頭牌，目前全部健在。

　　《駭下之戰》首演在當時的人民大會堂，一出場，臺下就很轟動。

　　當時，北京有馬連良的《海瑞罷官》，梅蘭芳的《穆桂英掛帥》；上海有周信芳的《海瑞上訴》。這四臺大戲，全是為迎接建國10周年而創作的，鋪陳極大，受重視的程度也很高。事實上，《海瑞罷官》則成為“文革”的導火索。

　　我爺爺是個改革家。

　　通常京劇北派的霸王，是花臉，化妝時采用勾臉。

　　爺爺的霸王，用的是“搓臉”，拿手在臉上把油彩搓開，是很另辟蹊徑的。

　　爺爺個子矮，1米60多吧，我1米76。爺爺人矮，但挺拔，盔頭自己設計，比通常的盔頭高度增加許多，還增加了靴子的高度，揚長避短，一出場，形象很抖擻。

　　1957年，周恩來陪前蘇聯的伏羅希洛夫元帥在杭州看爺爺演的《惡虎村》。演出當晚，周總理陪伏羅希洛夫去見我祖父，他意味深長地說，“伏老，這是我們中國戲劇界的武將，老英雄。”

　　“文革”開始后，我去了河南省京劇院。而這個時候的爺爺，還準備著排一個新戲，名字叫《祖孫送公糧》。最后沒排成，就被列入了批斗的行列。

　　我是1965年去上海戲劇學院進修導演，由于蓋叫天當時是“浙江省最大的反動戲霸”，我在“文革”中期被揪回鄭州，迎接我的，是一個從樓頂覆蓋到樓底的大標語，“資產階級接班人張善麟滾回來了”。

　　這是爺爺和我的前30年。

　　——后30年 我的腳底心刻著一個“蓋”字，滾燙而硌腳，每走一步，都提醒我是帶有使命的

　　1993年，北京戲校邀請我去傳授蓋派，大家多年不見蓋派的戲，耳目一新，因為武戲的南北是風格不一樣的。1993年6月8日，在北京人民劇場，舉行“蓋派藝術教學專場”，吳祖光，翁偶虹等都來看戲，翁是專門給梅蘭芳和程硯秋演過戲的劇作家。很多老人激動得不得了，說32年前，蓋老1961年就是在人民劇場傳經送寶來的，演《一箭仇》。32年后，他的孫子還是在這里演出，很多人都以為我們家沒人演戲了。

　　吳祖光看了蓋老的戲后，激動之下寫過一篇題為《青年蓋叫天》的文章，實則當年爺爺已經是一個70多歲的老人了。那天看完我的戲，題下“交情歷三輩，絕藝亙三春”十個字。

　　京劇演員袁世海看了戲后，說“知道了浙江還隱藏了一個流派，是蓋派”。 《駭下之戰》

　　1994年，回到杭州，浙江戲劇界紀念蓋叫天106周年專場演出。一次，西湖國賓館為朱镕基演出，首長說，你非常年輕，非常英俊，你應該叫小小蓋叫天。”

　　我去上海演出，上海是蓋叫天生前主要活動的地方，上海觀眾比北京觀眾更熟悉蓋派，看完戲后連連說，“正宗，正宗，正宗的來了”。

　　央視曾想做一個片子，類似資料片性質，讓我把蓋派的素材和每一個動作，身段，一一保留下來，有點類似“工具書”的性質。但版權必須歸央視，這個工作就擱淺下來。

　　在北京教學時，英國有一家很有名的電視臺來拍我教學過程，鏡頭專門拍我腳步的細部，不拍我整個造型，然后是手的細部。后來一問，他們一個禮拜播出一期，專門介紹中國京劇的各個流派。

　　現在，我每天練功，我是在保護我的身體，人在，藝在。

　　武生靠體能吃飯，要有好的身體。蓋派藝術中隱藏著很多素材，都是秘籍。當年在金沙港，練完功，爺爺喝茶，我們在邊上聽他講一些江湖上的逸事，有很多都是關涉到藝術本體的，在記憶中，這些也是一種無形的京劇文獻性資料。

　　在臺灣教學，校長說，你們要對張老師好，你們的爸爸媽媽也要對張老師好，要感動他，這樣他才會掏心窩子，把心窩子里面的東西拿出來交給你們。

　　現在，我時刻準備著。我的腳底心刻著一個“蓋”字，滾燙而硌腳，每走一步，都提醒我是帶有使命的。

　　悠悠往事，讓人心生感慨。時代發展到今天，戲迷們已經可以足不出戶就能看到自己想看的劇目。華數互動電視上就有豐富的戲曲內容，進入“西湖數字舞臺”(點播路徑：數字電視主頁面——娛樂——數字舞臺)。可以看到為市屬五個院團(杭州歌舞劇院、杭州越劇院、杭州雜技總團、杭州滑稽藝術劇院、杭州話劇團)設立的展示和宣傳的專區，下有五個子欄目，內容包括“經典劇目、新劇推薦、舞臺之星”等。目前上線的戲曲視頻已增加至45個，越劇有《梁祝》、《梨花情》、《碧玉簪》、《九斤姑娘》、《寒號鳥》，話劇有《單身公寓》、《青春禁忌游戲》，歌舞劇有《中國風》，雜技有《西博會專場》等。