童書跟風動畫片是本末倒置?

　　在國內，先有走紅的動畫片，再推出根據動畫片改編的兒童圖書已經成為公認的成功運作模式，這兩年走紅的《喜羊羊與灰太郎》就是最典型的成功案例，其圖書銷量甚至已達到了千萬冊。昨天在京舉行的2009國際出版論壇兒童動漫圖書分論壇上，國內外知名出版人卻對這種追著動畫片出童書的現象表示了質疑,認為是本末倒置。

　　童書追動畫片是藝術冒險

　　加拿大格朗伍德出版社出版人、國際兒童讀物聯盟主席帕特麗夏·雅丹娜女士對先有動畫片后有兒童圖書的現象，表示了自己的疑慮�！半娨暫苌虡I化，故事往往是按一定公式做成的，容易流于簡單�！彼�認為，將動畫片改編成圖書是很冒險的事情，其畫面往往由電視速成而來，很容易缺乏美感。而相對于電視，圖書里的畫面是一筆一筆畫成的，其中包含著作者的藝術手法，有設計、有變形等，圖書的文字也更講究。“我始終相信孩子有得到最佳文字與藝術的權利，而這些不見得是那種最容易的、最立等可取，或最商業化的東西。”雅丹娜認為，圖書不應該是遵照某種模式出版的產品，也不是為了銷售其他產品而存在的，它們有藝術的完整性。

　　對目前在出版界大行其道的這一現象，海豚傳媒股份有限公司總經理夏順華說：“大家之所以紛紛趨之若鶩，是因為通過這種方式出書利益來得快，有成功動畫片作依托，失敗的幾率不太高�！彼�認為，現在不少出版社都是抱著掙幾個錢就完事的想法，至于是否給后代能帶來些什么，反而不是大家所關心的。

　　優秀原創圖書才是根本

　　和國內出版社忙著將動畫片改編成兒童圖書闖市場不同，國外出版社往往走的是相反的路子。他們將主要精力花在創作高質量的兒童圖書上，把優秀原創作為出版社生存的根本。即便圖書走紅，出版社和作者對改編成動畫片也格外慎重。

　　雅丹娜說，她所在的出版社不過十幾個人，但是其圖書出版目標是旨在達到語言和插圖兩方面的最高水準，她舉例說，他們曾經推出過著名的《斯特拉》系列，該系列是關于一位叫斯特拉的姐姐，她大膽、好奇心強、有創造力。她幼小的弟弟薩姆膽小、緊張、靦腆，斯特拉把薩姆拉到大自然，通過編想一些奇妙的故事來回答他的一些問題，目前該書已在全世界銷量達上百萬冊。盡管動畫片改編有更大的經濟利益，但出版社根據作者的意愿，對動畫片改編一直很挑剔，直到最后才相中了一家公司。

　　“我們的最低要求是整個制作過程中的每一步都要與作者商量，從創作描繪人物到故事情節的大綱直到最后，而且每次咨詢作者都要付費，不只是支付她的差旅費，還有她的時間。”雅丹娜說，最終，雙方達成了協議，將作者作為動畫片團隊中一位重要成員，她雖然沒有最終的決定權，但擁有相當大的影響力。

　　2010年9月，電視動畫片《斯特拉》將上映，雅丹娜說：“即使沒有成功也會非常高興，因為我們沒有出賣我們的作家，原著會繼續存在�！�

　　童書產業不是短線的買賣

　　在此次論壇上，德國特斯洛夫出版社總經理湯姆斯·森博士帶來的產業概念引起眾人關注。這家出版社推出的科普系列《什么是什么》凝聚著出版人和各路專家愛心與智慧，50年來該系列已出版120本書，滋養了三代德國孩子，版權賣到了70個國家，創造了極其可觀的效益。

　　一位國內出版人透露，今年他們將引進《什么是什么》中的20本書，單是版權費就要支付300萬元。

　　對此，有業內人士做了個比較，我國目前每年出版的兒童讀物新書大約有10萬種，但是到了第二年留下的產品卻寥寥無幾。夏順華說，出版社都在疲于奔命，而很少有像特斯洛夫出版社這樣有長遠視點的出版社�！按蠹也恢�道為什么就出了一本書，更多的是買賣概念，而缺乏立足長遠的產業概念�！彼�認為不了解產業和服務對象，造成了出版資源的浪費。

　　對于追著動畫片出童書的現象，國內外出版人認為，為孩子出書，真正要了解孩子、愛孩子，關注其心靈的成長，并吸納一大批甘于為孩子做事的專家學者，絕不能眼光只放在眼前利益上，那樣對孩子和出版業都是一種巨大的傷害。

　　本報記者 路艷霞