中新社北京九月二十九日電 題：國慶獻(xiàn)禮劇的“變”與“不變”　凸顯寬容的歷史觀

　　中新社記者 馬海燕

　　中國觀眾已經(jīng)習(xí)以為常，一到建黨、建軍、國慶等一些重大革命歷史紀(jì)念日，電視熒屏上就會出現(xiàn)浴血奮戰(zhàn)的身影。然而，與以往不同的是，他們驚奇地發(fā)現(xiàn)：久違的林彪居然和羅榮桓站在一起，江青居然談笑風(fēng)生地出現(xiàn)在毛澤東的身旁，而他們習(xí)以為常的偉人們也會在屏幕上摔跤、穿著睡袍躲敵人。

　　無論是央視重磅推出的五十集大型電視劇《解放》，還是最近明星云集、票房大賣的《建國大業(yè)》，敏感的觀眾都發(fā)現(xiàn)了這樣的變化。而更讓人驚訝的是，一部《北平戰(zhàn)與和》還把國民黨將領(lǐng)傅作義當(dāng)作了男一號加以詮釋，居然還能以最快的速度重播。

　　中國作協(xié)副主席陳建功表示，《北平戰(zhàn)與和》的成功表明革命歷史是一座取之不盡的題材寶庫。“無論是《歷史的天空》還是《我的兄弟叫順溜》，還是《北平戰(zhàn)與和》，一大批革命歷史題材電視劇的成功，都讓我們認(rèn)識到重新認(rèn)識歷史、表現(xiàn)革命歷史背景的必要。”

　　從《亮劍》塑造一個粗獷樂觀的李云龍開始，觀眾對紅色經(jīng)典劇有了獨(dú)特興趣。《我的兄弟叫順溜》可以讓英雄犧牲得并不那么崇高偉大，又讓觀眾有了新的思索。直到《我的團(tuán)長我的團(tuán)》開始觸碰那段普通人并不很了解的遠(yuǎn)征歷史；《潛伏》橫空出世讓人們對諜戰(zhàn)劇熱愛之余，更開始尋找劇中人背后的歷史真實人物，開始對革命歷史有了更多興趣。

　　革命歷史題材的影視劇從過去“叫好但叫不叫座只有天知道”，變成現(xiàn)在人們茶余飯后的談資。這樣的變化與影視劇創(chuàng)作者們塑造人物、還原歷史的大膽突破密不可分。電視劇《北平戰(zhàn)與和》的編劇李汀則用“小心翼翼”來形容自己的創(chuàng)作心態(tài)：“用小心翼翼的心態(tài)去接近歷史的真實；用小心翼翼的思考來判斷歷史進(jìn)程的真實和它的復(fù)雜性；用小心翼翼的思考來對待歷史的結(jié)論和歷史發(fā)展過程中尚未被顯露的那些東西；用小心翼翼的辦法來表現(xiàn)歷史的精神。”至于突破和創(chuàng)新都是后來者的總結(jié)罷了。

　　著名文學(xué)和影視評論家仲呈祥回憶說，中國革命重大歷史題材電視劇創(chuàng)作，經(jīng)歷了差不多三十年，主要是遵循著“大事不虛、小事不拘”的原則一路走過來。《開國領(lǐng)袖毛澤東》、《長征》、《延安頌》這是主流；還有一種大膽增加了虛構(gòu)的成分，比如《新四軍》；現(xiàn)在出現(xiàn)了一種介于兩者之間的新探索，以《北平戰(zhàn)與和》為代表。這些影視劇都取得了巨大的社會反響。

　　觀眾對紅色經(jīng)典劇的喜愛直接刺激了投資者的熱情。從過去幾家國有電視臺制作機(jī)構(gòu)完成“指定訂單”到現(xiàn)在民營資本紛紛介入，并在市場的調(diào)節(jié)下產(chǎn)生了許多收視率很高的作品，《亮劍》、《高地》、《狼毒花》等概莫能外。廣電總局電視劇司司長李京盛表示，希望電視劇創(chuàng)作上能夠把思想性更多地融入藝術(shù)性，能夠把娛樂性更多地帶有文化性，能夠讓教育性帶有更大的觀賞性。也許這才是指導(dǎo)紅色經(jīng)典劇“變”與“不變”的根本原因。(完)