“我發(fā)現(xiàn)當(dāng)代青年創(chuàng)作動(dòng)漫作品時(shí)有一個(gè)共同點(diǎn)，女的喜歡畫(huà)‘蒲公英’，男的喜歡畫(huà)‘骷髏頭’。隨意打開(kāi)一部‘90后’甚至‘00后’愿意看的動(dòng)漫電影，很明顯的符號(hào)也是男生愛(ài)‘骷髏頭’女生愛(ài)‘蒲公英’，我們姑且把這稱(chēng)之為‘蒲公英現(xiàn)象’。”近日在中國(guó)美術(shù)館舉行的首屆中國(guó)動(dòng)漫藝術(shù)大展上，中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)汪天云半認(rèn)真半調(diào)侃地公布的他的“發(fā)現(xiàn)”，引起了業(yè)界對(duì)于“中式漫畫(huà)”原創(chuàng)精神的強(qiáng)烈呼吁。

　　面臨尷尬又矛盾的局面

　　“蒲公英”現(xiàn)象是如何被注意到的？汪天云對(duì)本報(bào)記者說(shuō)，在近兩年參加各路電影節(jié)的動(dòng)漫作品中，幾乎每30部動(dòng)漫短片中就有8到9部出現(xiàn)蒲公英的大特寫(xiě)。那隨風(fēng)飄逝的蒲公英種子，飄忽著自戀、唯美、迷茫、浪漫……而“骷髏頭”可謂是“蒲公英”的反面極端：海盜、武俠、城市火拼、刺激打斗。汪天云說(shuō)，這一路動(dòng)漫短片也為數(shù)不少，不僅表現(xiàn)手法雷同單一，思維水平也僅停留在渲染武俠情結(jié)上。“很明顯，這種現(xiàn)象是受到了日本動(dòng)漫風(fēng)格的影響，反映出我國(guó)動(dòng)漫人才缺乏想象力和創(chuàng)新力。”汪天云說(shuō)。

　　中國(guó)美協(xié)動(dòng)漫藝委會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)金城認(rèn)為，“蒲公英”亂飛，不是因?yàn)橹袊?guó)動(dòng)漫創(chuàng)作者沒(méi)有獨(dú)立的思維，而是被急功近利的動(dòng)漫投資逼得喪失追求。“近幾年來(lái)，中國(guó)的動(dòng)漫展會(huì)、動(dòng)漫基地及院校從數(shù)量上都名列世界前茅，但從動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的角度來(lái)分析仍處于剛起步階段。動(dòng)漫投資處于急功近利狀態(tài)，不注重前期的原創(chuàng)，只注重完成數(shù)量和速度。”金城透露說(shuō)，很多動(dòng)畫(huà)企業(yè)為拿到政府政策補(bǔ)貼，重動(dòng)畫(huà)的“量”而不重視“質(zhì)”，“原創(chuàng)人才的生存條件遠(yuǎn)不如一個(gè)技術(shù)操作人員，很多原創(chuàng)人才被迫改行，導(dǎo)致優(yōu)秀人才大量流失”。

　　“中國(guó)動(dòng)漫受眾口味是不知不覺(jué)‘美日化’了，導(dǎo)致許多中國(guó)動(dòng)漫作品模仿甚至照搬國(guó)外動(dòng)漫來(lái)獲取觀(guān)眾喜歡。”北京電影學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院院長(zhǎng)孫立軍說(shuō)。他剖析創(chuàng)作者的心態(tài)時(shí)認(rèn)為，如果完全按照美日的口味來(lái)做動(dòng)畫(huà)，難以超越美日動(dòng)畫(huà)；若不按照美日的風(fēng)格做動(dòng)漫，又很難引領(lǐng)中國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)；于是，中國(guó)的動(dòng)漫制作者和動(dòng)漫投資人長(zhǎng)期面臨著尷尬又矛盾的局面。

　　2005年，上海今日動(dòng)畫(huà)影視文化有限公司的動(dòng)畫(huà)片《中華小子》得到迪斯尼公司的一句評(píng)價(jià)：“非常東方，但不日本。”這句話(huà)讓董事長(zhǎng)兼藝術(shù)總監(jiān)張?zhí)鞎詡涫芄奈琛Ｋ�總結(jié)說(shuō)：“東方文化已有日本文化走在前頭。中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片只有擺脫日本的影子，做自己的東西才有出路。”

　　中式漫畫(huà)語(yǔ)言代表未來(lái)

　　天津神界漫畫(huà)有限公司董事長(zhǎng)陳維東則從“蒲公英”中看到了動(dòng)漫題材的單一。他遺憾地說(shuō)：“一個(gè)打動(dòng)人的作品，不是簡(jiǎn)單回憶一下我們創(chuàng)作者的童年趣事、身邊所見(jiàn)就可以的。中國(guó)動(dòng)漫界不少人還是喜歡簡(jiǎn)單追隨那些成功國(guó)家所烙下的腳印前行，慢慢喪失了研判自身真實(shí)環(huán)境、真實(shí)市場(chǎng)、真實(shí)文化需求的敏銳性。”

　　的確，40年前日本漫畫(huà)的崛起，適逢日本處于高速發(fā)展的特殊時(shí)代背景，整個(gè)社會(huì)都在渴望一種全新的符合時(shí)代發(fā)展的新文化語(yǔ)言誕生。今天，中國(guó)漫畫(huà)行業(yè)蓬勃崛起，要應(yīng)對(duì)的是一種更加符合現(xiàn)今世界性文化潮流的發(fā)展需求，而具有全新科技化網(wǎng)絡(luò)新媒體文化特質(zhì)的文化語(yǔ)言已經(jīng)出現(xiàn)。陳維東說(shuō)：“以‘新中國(guó)漫畫(huà)’為理論體系的中式漫畫(huà)語(yǔ)言，恰是高度追隨契合了當(dāng)今最新科技形式的新媒體語(yǔ)言。只要我們把握好這次難得的歷史機(jī)遇，中國(guó)漫畫(huà)再造20年前日本漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)的輝煌盛世并非空幻之想。”(記者 吳越)