《2012》是好萊塢災難類型片的大集合，可以看作是《天地大沖撞》+《海神號》+《后天》的放大版。不過在視覺特效上做到極致以后，它就成了那種我們明知道會看到什么，但當你看到的時候還是會感到震驚的類型。

　　作為一部災難類型片，《2012》在視覺特效上自然足夠出色。在之前的各版預告片中，那些鋪天蓋地的災難場面已經夠震撼了，但在大銀幕上親眼目睹的感覺還是非同凡響。加利福尼亞沉入大海，肯尼迪號航空母艦撞毀白宮，黃石公園火山爆發，海水漫過喜馬拉雅山等幾個大場面，確實是藝術想像力和視覺特效技術完美結合的經典鏡頭。由于內地觀眾要到2010年的1月份才能看到《阿凡達》，所以對于內地觀眾來說，本年度最佳視覺特效影片毫無疑問就是《2012》了。

　　不過如果一部災難片僅僅只是在視覺特效上非常出色的話，它還是很快就會令觀眾感到厭倦的。畢竟，感官刺激在任何電影里都只是調料，即使在災難類型片里，主菜還得是人和人之間的情感。導演羅蘭·艾默里奇這次明智地沒有犯他上一部電影《史前一萬年》的錯誤，在《2012》中避免了簡單地做感官刺激的堆積，而是在劇本上下了工夫，并套路化地將這些視覺特效場面融合進了人物塑造中。

　　和《后天》一樣，《2012》的故事主線還是放在了一家普通人的命運上。約翰·庫薩克主演的男主角是一個失敗的作家，在偶然的機會中得知了世界將要毀滅的信息。他為了拯救家人，開始了一場驚心動魄的冒險旅程。在這條故事主線的帶領下，各條故事副線也有條不紊地展開，所有的劇情張力都來自各色人等在災難面前的反應，而那些之前在預告片中著力描寫的災難場面，雖然也堪稱壯觀，但真正能打動觀眾的，還是人性的美好和堅韌。

　　當然，對于現在的觀眾來說，這種套路化、模式化的故事類型已經沒什么新意和驚奇了。那些對類型片和災難片觀影經驗比較豐富的觀眾，肯定可以在開場30分鐘后就判斷出哪些角色能活下來，哪些角色即將死去。但《2012》憑借強大的視覺特效，還是把這些俗套做出了不一樣的感覺。這就是好萊塢電影工業體系的威力，面對各個不同國家、民族和文化背景的觀眾，它總能在其中找出一些共通之處，并精巧地將這些跨文化的人性共同點融合進故事之中，然后以強大無比的視覺特效進行再包裝，最后整合出一個讓大部分觀眾都感到滿意和刺激的電影。

　　當然，在《2012》中，“中國元素”可以說是近些年來好萊塢主流商業片中表現最多，而且是最正面的一次，這也引起了中國觀眾和評論家的強烈關注。很明顯，好萊塢已經把中國內地這個飛速發展的電影市場看作是未來最有潛力的市場，所以才會如此煞費苦心地用這些中國元素來迎合內地市場。不過在影片上映之前，我看到有些發行方宣傳中甚至提及什么“中國拯救世界”和“汶川精神”，我不得不說這就屬于一廂情愿的過度宣傳了。

　　2億美元成本，好萊塢出品，災難類型片，這些關鍵詞決定了《2012》這部電影必然是面對全球市場的。所以中國觀眾千萬不要對里面的所謂“中國元素”太過激動。好萊塢電影永遠是門生意，如果中國內地市場成了好萊塢最大的海外市場，好萊塢保證還能給你玩出新的妖蛾子。所以，對《2012》里出現的所謂“中國元素”，大家平常心對待好了，既不用陰謀論，也不用激動萬分。人家就是圖咱們兜里的錢而已。

　　面子不是人家給的，是自己掙的。明白這點就會心態平和許多。

　　□張小北(北京 影評人)