2009中國作家富豪榜前日出爐，近年來鮮有新作的“童話大王”鄭淵潔以年收入2000萬元位列榜首，而劉恒、鄒靜之等多位在影視劇、舞臺劇創(chuàng)作上收入頗豐的作家竟無緣入榜，這不免惹來一片質(zhì)疑之聲。同時，多位上榜作家以及出版社負(fù)責(zé)人均表示，這個所謂的富豪榜發(fā)布者根本沒有采訪過自己，數(shù)據(jù)來源可疑，缺乏公信力。

　　“被上榜”作家紛紛質(zhì)疑

　　中國作家富豪榜連續(xù)發(fā)布了四年，今年鄭淵潔、郭敬明、楊紅櫻位列榜單前三名，收入分別為2000萬元、1700萬元和1200萬元。制榜者吳懷堯自稱靠私下調(diào)查數(shù)據(jù)，得出各個作家的年度收入情況。他分析，鄭淵潔得以登上榜首，是由于金融危機和流感的影響，很多家長選擇給孩子購書，以減少戶外活動。但這種說法很可疑，因為鄭淵潔一年來壓根兒沒出新童話書，難道吃老本就能登第一？做童書出版的涂先生就認(rèn)為楊紅櫻的收入會比鄭淵潔更高，因為楊紅櫻《笑貓日記》系列、《淘氣包馬小跳》系列不斷有新作出現(xiàn)，銷售情況也超過鄭淵潔。據(jù)權(quán)威圖書監(jiān)測機構(gòu)“開卷圖書”工作人員介紹，該機構(gòu)發(fā)布的少兒圖書榜每月前30名中經(jīng)常有楊紅櫻作品，卻很少見到鄭淵潔作品。楊紅櫻則在采訪中直呼該榜不靠譜：“怎么得出來的呀？根本沒有憑據(jù)。我只認(rèn)可一個機構(gòu)的數(shù)據(jù)，就是稅務(wù)部門扣稅后的版稅收入。”

　　作家蔡駿專門在其博客撰文表示質(zhì)疑。“作品的銷售數(shù)據(jù)與作家實際到手的版稅收入之間存在較大差距(這是出版界普遍現(xiàn)狀)，所以依靠銷售數(shù)據(jù)的調(diào)查已很難測算作家的實際收入。比如，我在2009年的兩本新書《人間》上卷與《人間》中卷，即便可以從圖書銷售渠道查到數(shù)據(jù)，但也并不等于我的實際收入。”

　　以年收入150萬元名列19位的王蒙笑稱，“不準(zhǔn)確，要是有那么多就好了。”上榜作家錢文忠也在博客中回應(yīng)，“自己居然‘被上榜’了。名次還是高高的第七名，真是被大幽默了一把……我怎么算也算不到被歸在我名下的500萬。”

　　榜單數(shù)據(jù)缺乏可靠來源

　　這個榜單遭到業(yè)內(nèi)人士的質(zhì)疑，主要原因是該榜數(shù)據(jù)來源非常不規(guī)范。

　　根據(jù)《中國作家榜制榜說明》所述，該榜統(tǒng)計方法為“發(fā)行冊數(shù)×定價×版稅率”。據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，現(xiàn)在某些出版社少報、虛報發(fā)行冊數(shù)或是碼洋的現(xiàn)象普遍，實際數(shù)據(jù)已經(jīng)成為一個秘密。作家富豪榜制榜所用統(tǒng)計方法顯然缺乏準(zhǔn)確性，吳懷堯也承認(rèn)，本年度作家富豪榜相關(guān)數(shù)據(jù)調(diào)查從8月底展開，由于一些客觀原因，無法把作者所有版本的印數(shù)統(tǒng)計出來。

　　魔鐵圖書旗下有當(dāng)年明月、安意如、麥家三位作家入榜，其營銷總監(jiān)浦軍介紹，現(xiàn)在業(yè)內(nèi)公認(rèn)的權(quán)威數(shù)據(jù)只有“開卷圖書”提供的圖書零售數(shù)字，而具體印數(shù)和版稅收入只有出版社和作家本人知道，但吳懷堯從沒和魔鐵聯(lián)系過。作家出版社社長何建明也質(zhì)疑該榜沒有公信力，并舉例該社2009年最暢銷的《好媽媽勝過好老師》發(fā)行80萬冊，作者尹建莉版稅收入達(dá)300多萬元，但并沒有入榜。

　　現(xiàn)在很多作家涉足影視編劇或出售作品影視改編權(quán)，在此方面上獲得豐厚收益者大有人在，作家富豪榜卻根本沒有作出相關(guān)調(diào)查。比如劉恒、麥家在影視編劇、改編上獲益數(shù)以百萬元計，榜單卻體現(xiàn)不出來。吳懷堯以影視編劇“屬商業(yè)核心機密”難于調(diào)查加以打發(fā)，導(dǎo)致作家收入的準(zhǔn)確性不高。

　　作品價值不在版稅多少

　　上榜的作家紛紛表示，作家富豪榜有點無聊、荒唐，沒有實際意義。以135萬元位列第20名的閻連科坦言：“作家每年收入200萬元，難道就是富豪嗎？作家每年收入5萬元，難道就是窮人嗎？”他還表示，自己今年收入上百萬元，但寫一本小說要花三四年，明后兩年可能就沒多少收入了，可見這個統(tǒng)計本身就有問題。他建議，與其制造作家富豪榜，還不如發(fā)布另一種榜單，評出每年最有價值或最垃圾的10本書，對讀者更有閱讀參照價值。文學(xué)批評家白樺指出，排行榜只能算商業(yè)行為，忽視了圖書所應(yīng)具有的文化積累、文明傳播等精神價值。作家的價值和作品的藝術(shù)質(zhì)量不該由印數(shù)和版稅來體現(xiàn)。 (周南焱 吳萌)

　　記者快評

　　荒唐排行榜

　　折射作家悲哀

　　一個數(shù)據(jù)漏洞百出、排名和動機屢遭質(zhì)疑的排行榜，何以能連出四屆，且年年獲得相當(dāng)關(guān)注？可以說，排行榜始創(chuàng)者深諳炒作之道，只要有話題，爭議越大就名氣越大。

　　2009年的“文壇新首富”鄭淵潔讓諸多業(yè)內(nèi)人士頗感不可思議的同時，再次成功吸引眼球。據(jù)吳懷堯調(diào)查，鄭淵潔僅2009年2月就售出100萬冊《皮皮魯總動員》，而在“開卷圖書”的監(jiān)控銷量里，皮皮魯系列2月份的銷量不到6萬本。盡管“開卷圖書”給出的只是全國主要圖書零售市場的數(shù)字，但相差如此之大實在匪夷所思。吳懷堯博客緊隨榜單貼出對鄭淵潔的專訪，相比2006年首富余秋雨的匆忙否認(rèn)，此次排榜更像是一次雙贏的默契合作。

　　在圖書市場持續(xù)低迷，鮮有經(jīng)典問世的困境中，作家們拿不出叫得響的作品，卻因一個“錢”字當(dāng)頭的荒唐排行榜而成為公眾談資，這不能不說是一種悲哀。（吳 萌）