不知道是不是由于經濟危機導致的悲觀情緒，災難片居然成了近期電影的主流。前不久剛剛上映的《神秘代碼》中，整個世界就在熱浪中灰飛煙滅，最后的結局是兩個孩子被帶離地球，延續人類生存希望。就連一向較少染指此類片種的韓國為了適應時代潮流也趁熱打鐵推出了《海云臺》，灌滿一天一地的海水眼看著就要從銀幕上傾瀉下來，災難當前，親情愛情成為神奇，爆發出不可思議的力量。作為世界電影中心的美國顯然不能對此視而不見，說《2012》是踩著點炮制出來的也不為過。

　　《2012》可謂“末日片”的巔峰之作。雖然之前也有一些以地球末日為背景的影片，比如好萊塢大片《未來水世界》、《獨立日》、《后天》，日本經典系列片《奧特曼》等等，這些影片的特技效果各有千秋，缺少可比性。單就故事情節來說，《2012》絕對夠震撼，不僅僅是影片有了一個很明確的時間限制，同時還包含了人類的情感和責任等諸多元素，再加上片中主線里的中國元素，世界屋脊西藏以及中國人建造的諾亞方舟，西方人所熟悉的圣經故事和瑪雅人的預言，讓這個神秘的故事有了一個神秘的氛圍。沒人能夠拒絕神秘，更何況，這個神秘故事關系到自己，從這一點上來講，導演羅蘭·艾默里奇不管是選題還是拍攝都迎合了大眾。

　　《2012》定然不會是災難片的最后一部，但就目前看來，仍可以算是此類電影的集大成者。災難片該有的一切元素它都具備，且不遺余力地將之發揮到了極致。真該感謝先進的電腦技術，看著那些摧枯拉朽山呼海嘯的場面，簡直讓人失去理智地以為：那是真的。對于災難片而言，視覺效果始終是第一位的，是可以凌駕于劇情和人物以及其它一切因素之上的。這一次的災難品種更齊全，從地裂到海嘯，甚至連地球磁場都對調了，大陸板塊都移位了，所謂登峰造極，大概就是這個意思。

　　毫無意外，充當英雄的又是美國人。誰叫電影是他們拍的呢？落魄作家在災難中由庸人變成超人，駕著車載著一家人在天崩地裂的情形中穿街過巷，居然可以毫發無損。還親手指導妻子的繼任丈夫將飛機開上了天，一番穿州過省就開到了中國。最后諾亞方舟出了故障，也還是由他完美地解決了，終于讓全人類幸免于難。這劇情是不是很眼熟？每一部災難片里，主角都是這么做的。這個模式有一點像中國特定時期的樣板戲，以“三突出”為宗旨：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。所以，當世界末日來臨時，整個世界如何反應，被導演輕巧地掠過，而將攝影機一直對準著主角和他的亡命之途，因為其他一切皆是陪襯，都是為主角服務的。同樣的定律可以套用到片中另一主角——科學家亞德里安身上，驚天秘密是他發現的，也是他最先披露的，不惜與政界為敵也要拯救萬民于水火。因為有著預設的英雄定位，他在晚宴上大鬧，在方舟上發表激情演說，這一切便合情合理了。英雄又怎能少得了美妙的愛情？所以在影片結束前，英雄趕緊跟總統女兒來了個纏綿熱吻。

　　不論從哪個方面來看，《2012》都可以當做災難片的一個樣板。災難片中鐵律一樣的模式被它發揚光大，經過驗證，這些都是行之有效的準則。而這樣高度模式化的作品，最多也就是這樣了：不得不失，有驚無喜，能值回票價就是了。(蘇合）