《熊貓大俠》被貼上“低俗”標(biāo)簽

　　中國(guó)銀幕刮起“山寨”風(fēng)

　　2009年底的賀歲檔剛剛開始不久，僅上映10天的《熊貓大俠》的票房就突破2000萬元。但這部充滿“山寨”色彩的小成本電影，也被貼上了“低俗”、“空虛”等標(biāo)簽。

　　無獨(dú)有偶，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《三槍拍案驚奇》還未上映，也被戴上了“低俗”之帽，甚至被一些業(yè)內(nèi)人士稱為“超級(jí)山寨片”。

　　此前，網(wǎng)友評(píng)選出“2009年十大爛片”，《追影》、《大內(nèi)密探零零狗》等今年票房不錯(cuò)的“山寨”電影也都名列其中。今年“山寨”電影的泛濫，帶來的已經(jīng)不再是輕松一笑，更多的是對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的深思。

　　“山寨”電影也屬類型片

　　票房收益顯積極作用

　　“山寨”電影的說法，脫胎于“山寨機(jī)”等流行語，以2006年《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》為標(biāo)志，大抵是用“模仿+惡搞”的手法實(shí)現(xiàn)對(duì)商業(yè)大片的解構(gòu)。從那以后，“山寨”電影在業(yè)界蔚然成風(fēng)。

　　今年暑期檔上映的《大內(nèi)密探零零狗》等古裝喜劇，將流行的網(wǎng)絡(luò)語言、社會(huì)熱點(diǎn)以及經(jīng)典影片的片斷進(jìn)行戲仿、拼貼。《追影》更是變本加厲，找來了“山寨版”周杰倫、劉德華、李連杰等來制造笑料。

　　“市場(chǎng)利益的驅(qū)動(dòng)，是‘山寨’電影橫行的誘因所在。”中國(guó)電影藝術(shù)研究中心副主任饒曙光認(rèn)為，“山寨”電影發(fā)展到今天，已經(jīng)成為電影市場(chǎng)上一種不可忽視的類型片。

　　“戲仿和拼貼，原本就是后現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮的重要手段，”清華大學(xué)影視傳播研究中心主任尹鴻說，“‘山寨’文化對(duì)經(jīng)典的解構(gòu)和顛覆，呈現(xiàn)出先鋒姿態(tài)，具有一定的思想力量。”

　　“每種類型片的出現(xiàn)都是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，‘山寨’電影也不例外。它帶來的票房收益，在客觀上對(duì)整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有積極作用。”饒曙光說。

　　惡搞拼貼難成經(jīng)典

　　好娛樂應(yīng)反映現(xiàn)實(shí)

　　在看完《熊貓大俠》后，不少觀眾看不到解構(gòu)的力量，只留下為搞笑而搞笑的尷尬。一些觀眾甚至套用一句出現(xiàn)在《熊貓大俠》中的網(wǎng)絡(luò)流行語：“我看的不是電影，是空虛。”

　　縱觀“山寨”電影，戲仿、拼貼已經(jīng)成為其制造喜劇效果最常用的手段。很多觀眾也認(rèn)為，大量戲仿片斷的簡(jiǎn)單堆砌，使這些影片失去了對(duì)現(xiàn)實(shí)人生、人性的觀照和審視。北京電影學(xué)院教授黃式憲指出：“‘山寨’在本質(zhì)上是與‘原創(chuàng)’相對(duì)立的。它的泛濫，是對(duì)中國(guó)電影原創(chuàng)力的削弱，也是對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)環(huán)境的傷害。”

　　“全球范圍內(nèi)，電影直接反映現(xiàn)實(shí)的功能都在減弱，這種功能逐漸被電視、互聯(lián)網(wǎng)等所取代。”尹鴻認(rèn)為，現(xiàn)在人們走進(jìn)電影院更多的是希望獲得輕松和娛樂，這種消費(fèi)者需求的娛樂化趨勢(shì)，在一定程度上為“山寨”電影的“繁榮”提供了“溫床”。

　　“事實(shí)上，所有最好的娛樂都是以對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀照為前提的。”尹鴻舉例說，國(guó)內(nèi)熱議的美國(guó)災(zāi)難大片《2012》就表達(dá)了人類對(duì)現(xiàn)實(shí)的焦慮。而馮小剛賀歲喜劇也無不是通過生活中耐人尋味的笑料，表達(dá)人們對(duì)生活的思考。

　　饒曙光指出，“泛喜劇化”已經(jīng)成為當(dāng)前電影創(chuàng)作中一個(gè)重要的現(xiàn)象，“為娛樂而娛樂的‘山寨’電影在思想、文化、審美上都只是暫時(shí)的繁榮，它終究沒有可持續(xù)的生命力。”

　　“現(xiàn)實(shí)”難入主流院線

　　健康發(fā)展有待市場(chǎng)調(diào)節(jié)

　　調(diào)查顯示，目前我國(guó)電影觀眾平均年齡為21.7歲，這意味著年輕人已成為在電影院進(jìn)行消費(fèi)的主要群體。專家認(rèn)為，“山寨”電影在一定程度上迎合了一部分觀眾的消費(fèi)需求，這使它占據(jù)了一定的市場(chǎng)份額，頗具商業(yè)吸引力。另一方面，由于目前國(guó)產(chǎn)影片的主要收入仍然依賴于票房，后續(xù)產(chǎn)業(yè)鏈還未形成，一些中小成本的影片為了盡快收回成本，不得不選擇“短、平、快”的盈利模式，以規(guī)避投資風(fēng)險(xiǎn)。

　　雖然“山寨”電影目前呈現(xiàn)出來的“橫行”之勢(shì)讓不少觀眾和業(yè)內(nèi)人士表示擔(dān)憂，但也有一些專家認(rèn)為，隨著中國(guó)電影市場(chǎng)的發(fā)展完善，電影觀眾的不斷分層，“山寨”電影也將隨著市場(chǎng)調(diào)整而逐漸萎縮。

　　“電影消費(fèi)已經(jīng)成為一種市場(chǎng)行為，”尹鴻說，“現(xiàn)實(shí)題材的影片并不是沒有，但由于在市場(chǎng)中缺乏票房號(hào)召力，幾乎難以進(jìn)入主流院線，即使進(jìn)入，也不能形成熱鬧的文化現(xiàn)象。”

　　他指出，與“山寨”電影的泛濫相比，更值得關(guān)注的是中國(guó)電影原創(chuàng)力的提高和市場(chǎng)資源的整合,“只有提高電影原創(chuàng)力，才能拍出真正觀照現(xiàn)實(shí)的好電影，促進(jìn)整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。”

　　本報(bào)記者　劉陽(yáng)